一切美好的事都會發生
初 雪
聽說初雪可以許願，
聽說初雪可以見到想見的人，
聽說初雪，
代表了一切美好的事都會發生。
「初雪為歡謠，再雪猶喜視「
——《連雪偶書》
聽說明天有初雪。
雖然還未見到千樹萬樹梨花開，
讓我們一起先去看看古代浪漫的藝術家是怎樣話雪的。
夏圭【南宋】
《雪堂客話圖》絹本，淡設色，
縱28.3cm，橫29.5cm，
北京故宮博物院藏。
這是夏圭的一幅精品，為其早期作品，描繪了雪後欲融未化時的景色。
體現了冬季沉寂的大自然所蘊藏著的勃勃生機。
山石在運用了斧劈皴後以淡墨加染。
生長在岩隙之中的兩株老樹，前後掩映，如雙龍對舞。
水岸邊，有一水榭掩隱於雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來。
屋內兩人正在對坐弈棋，
雖只對其圈臉、勾衣，寥寥數筆，卻將人物對弈時凝神注目的神情表現出來。
留白：畫面左上角留出的天空，
杳渺無際，把觀者引入深遠渺茫、意蘊悠長的境界。
阿爾弗萊德·西斯萊【英國】1874
《路維希安雪景 》、畫布油畫
印象主義風景
55.9 x 45.7 cm
華盛頓 飛利浦收藏館藏
( Location:The Phillips Collection Washington D. C. )
600萬-800萬
印象派畫家熱衷於雪景表現。
這幅畫從白色和灰色中取得強烈的色彩和諧，這是尤其引人入勝的描繪任務。
西斯萊的雪景效果，恐怕誰的作品也比擬不了。
他的目光無比銳利，能夠覺察色調轉折的微妙變化。
但這幅猛然一看是不是有鄉間的小路之感。
范寬（北宋）
《雪景寒林圖》，絹本，設色，
縱193.5厘米， 橫160.3厘米，
天津博物館藏。
《雪景寒林圖》是天津博物館的鎮館之寶之一。
此畫採用全景似構圖，畫面層次分明，中心突出。
畫中群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木結林，板橋寒泉，流水從遠方縈迴而下。
真實而生動地表現出秦地山川雪後的磅礴氣勢。
筆墨濃重潤澤，皴擦多於渲染，層次分明而渾然一體，細密的雨點皴余蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。
日本畫家小島光徑（Koukei Kojima）
他筆下的溪水與山色呈現出一種詩一般的意境。
作者以凝鍊的筆墨，勾畫出一幅幅美妙的，人與自然和諧融合的古樸景象。
凝視這迷濛山色，傾聽這潺潺溪水，
心中縈繞著神話般的憧憬，真有「林壑尤美，蔚然而深秀」之感。
李唐（南宋）
《雪窗讀書圖》
絹本，淺設色，
縱149.2厘米，橫81厘米，
中國國家博物館藏。
構圖新奇雄峻，是典型的邊角取景。
畫的左邊是碩大的岩石直立而上，岩上的樹木向右伸展枝葉，山岩下即是草屋，大雪已經覆蓋了房頂和地面。
左邊突兀的岩石用的是斧劈皴，爽利勁健，筆法流暢，墨色表現的光暗過渡非常自然。
加之左下角渾厚的小土山，更加穩定了畫面。
密密麻麻的竹葉樹葉，與簡略疏朗的山石屋頂，形成密疏對比。
這種處理手法，增強了畫面的形式感與視覺感染力。
小院內還有一口水井，為畫作增添了幾分生活氣息。
畫中人物憑窗持卷，專心致志地讀，此是「畫眼」所在。
印象派大師莫奈
印象派大師莫奈，
對雪景情有獨鍾，一生創作了近百幅各式各樣的雪景。
早期的雪景是出於對環境色的研究，在柔和的銀灰色調中增加優雅的藍紫色陰影，體現出靜謐祥和的意境。
及中，融合了浮世繪的風格，弱化了透視，色彩豐富起來。
後期，重視裝飾性，強調形式美感。
馬遠（南宋）
《曉雪山行圖》，絹本，設色，
縱27.6厘米，橫42.9厘米，
台北故宮博物院藏。
描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩隻身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。
山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。
毛驢、竹筐、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒，並施以水墨渲染。
作為環境的山石以帶水墨筆作斧劈皴，方硬有稜角，遠處山石用水墨大筆掃出。
近處樹枝以焦墨鉤出，橫斜曲折富有變化，遠處用淡墨鉤出。
近與遠的筆墨濃與淡效果，有著較強的畫面空間感。
林堡兄弟
《貝里公爵的豪華時禱書》
此畫出自著名的《貝里公爵祈禱書大全》手抄本中的插圖。
畫家用一種工整精緻的細密畫法。
富於詩意地描繪著畫面上的每一形象、每一細節，在寫實性傾向中融入了優雅的裝飾味。
畫中展現在人們眼前的是一片白雪的初春，遠處的城堡隱約可見，環繞它周圍的是白色山嶽。
中景處有兩位農夫正在砍柴、運輸。
前景的屋內有三位農民在火邊取暖，人物表情單一。
全幅畫面完整準確地表現出二月大自然與人們生活的場景。
這是一幅帶有人物的風景畫。
巨然（五代）
《雪圖》，立軸，絹本，
縱103.5厘米，橫22.5厘米
台北故宮博物院藏
眼前的《雪圖》，堪稱巨然代表作。
其畫面分為三個層次，組成一個碩頭小腳「之」字。
上層雙峰並立，左低右高，危岩聳立，白雪皚皚，令人生畏；眼戀意留，不敢攀附。
雪峰之上，古木鬱郁，生機勃勃。
特別是鋸齒狀的岩裂，觸目驚心，將北方的雪映襯得更加雄渾、霸氣。
中層雪景呈斜倚之勢漫漶開來，樓閣深入，分布有別；古樹對峙，雪路茫然；騎者行於山徑之上，左顧右盼，兩岸風光引人入勝。
它恰好將近景生動地連接起來，蒼松如簾，層次分明卻又渾然一體。彷彿聽見覆雪之下，冬泉泠泠；雪壓松枝，不時跌落，颯颯有聲。
巨然的雪，既有江南的靈秀，又有北方的粗獷；玲瓏中藏霸氣，雄渾中寄精巧。
我要去北方——這是許多讀畫者，發自內心的聲音。
梵高
《雪中的牧師花園》
荷蘭
1885
油畫
在身為牧師的父親家裡，其住宅後有一個大花園。
對花園的濃厚興趣是梵高繪畫作品的一個經常性主題。
而此處特別點明的牧師角色，給花園增添了許多神秘色彩。
沈周（明）
《騎驢賞雪圖軸》，立軸，紙本水墨，
縱347厘米，橫97厘米，
藏處不詳。
《騎驢賞雪圖軸》（局部）
《騎驢賞雪圖軸》鈐印：竹庄、沈氏啟南、白石翁
題識：雪裡騎驢凍骨清，梅花梢撩帶江城。
誰家有酒無吟興，坐擁紅爐送錦箏。
正德戊辰春二月長洲沈周。
《騎驢賞雪圖軸》（局部）
畫面寫一高士騎驢緩步溪橋賞雪，一童子折梅尾隨
層巒迭嶂，一片孤寂。
忽有書聲振於林樾，但見層林中有樓宇。
兩高士執手笑談，景色平遠曠盪，幽郁淡雅。
沈周早年學王蒙，筆法細密，多作盈尺小品。
中年後學黃公望及宋諸家，始拓為大幅。風格趨於勁健，追求骨力。
晚年以吳鎮為宗，更加蒼勁渾厚。
此作為其晚年手筆，是其晚年「粗沈」的突出風格。
梁楷
雪景山水圖
梁楷的《雪景山水圖》，描繪兩個身著白色披風、頭戴風雪帽的騎驢人，穿行於山谷的情形。
構圖極其簡約。
圖下畫一水岸，右邊岸坡畫三株大樹，一直兩偃，枝椏枯槎。
左邊雪色蒼茫的山谷中兩人騎馬而行。
上部為雪山，左邊前後兩座山崗，頂上枝杈密布，
後面山巒向右上高聳，唯余茫茫一片。
山畫半邊，畫面留有大片空白，與山頂樹叢、岸畔雜樹形成呼應。
筆墨上，此圖有異於其自創的「減筆」畫法，人物、鞍馬、大樹，均細緻逼真。
他曾於宋寧宗嘉泰時，為畫院待詔，受過嚴格的寫生訓練，故能精確地刻畫馬的動態，人的神態，可「減筆」，也擅「細筆」。
通幅的水墨與白粉，營造出了冷漠空寂氣氛，兩個騎驢人身披的暖色大氅，十分醒目，給觀者以生命的暖意。
劉松年
《雪山行旅圖》
山石以李唐慣用的斧劈皴繪就，淡墨層層積染，質感硬朗。
樹葉近者雙勾，不厭其繁，遠者則以筆尖橫掃，師承李唐畫風。
整幅畫面，筆精墨妙，清麗嚴謹，界畫工緻，同時又有馬遠筆意。
所畫人物面貌高古，神態生動，衣褶清勁，精妙入微。
山水與人物有機融為一體，不厭工細，追求極致，透出唯有畫院才擁有的雍容華貴。
全卷布置精嚴，筆蒼墨潤，設色典雅。
代表了其山水畫的風格和成就，也是傳世南宋山水畫中的傑作。
ALL IN ALL
初雪晴陽之後
會有漫天飛雪
會有春暖花開
會有蟬鳴細雨
會依舊
如初見的這一季
夢姣老師
陳夢姣，青年書法家。
中國國家畫院訪問學者。
中國國家畫院副院長及書法篆刻院執行院長曾來德導師工作室成員 。
中國書協會員。
創立藝術空間「桃風羽涵」、兒童美育品牌「小手墨跡」。
了解書法篆刻藝術課程學習
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