1、湯貽汾

焚香默坐 抱膝長吟

此隸書聯，用筆厚重,筆圓力健,得力於《泰山經石峪金剛經》，章法上下聯左右字字對稱，結體平穩方正，幾無誇張筆畫，看似平淡，但平穩中妙施變化，如「焚」字「林」下之「火」變為大小不同姿態各異的四點，體勢仍與其他各字統為一體。

將「默」字的四點化小，不但避免了與「焚」字四點的雷同，而且有妙趣橫生之美。「坐」字最後長橫成明顯的波狀線;「抱」字最後的豎彎鉤，「長」字上部的豎畫與下部的豎鉤巧妙地連在一起，形成動勢，增添生氣。以草書落款，與正文隸書形成對比，使整幅作品在靜穆中出現生機。

2、金農

清如瘦竹閑如鶴 座是春風室是蘭

金農為「揚州八怪」之一，崇尚碑學，用筆特方，結體扁平，號曰「漆書」。《跋冬心隨筆》雲:「冬心先生書，淳古方整，從漢人分隸得來、溢而為行草，如老樹著花，姿媚橫出。」楊守敬說「板橋行楷，冬心分隸，皆不受前人約束，自辟蹊徑，然以為後學師範，或墮魔道」。

後人對金農書法歷來評價不一，但他能夠衝破前人的束縛，「自辟蹊徑」，自成一格，這點必須予以充分肯定。在藝術評價上，意見不一是一種正常現象，從來就是見仁見智。

3、吳昌碩

騏驥生絕域 鸞鳳本高翔

大篆聯「騏驥生絕域，鸞鳳本高翔」，為吳昌碩得意之作，用筆結字皆出自《石鼓文》，學古能化，自出生機。「騏驥」兩字「馬」字旁處理巧妙;「鳳」、「翔」兩字斜畫取勢天真;「絕」「鸞」兩字連環筆畫以工映變，使整幅聯於雄強肅穆中生髮出勃勃生機，氣勢逼人。

觀此聯者，不論對聯中大篆各字認識與否，都將立即為其磅礴奔放的氣勢所震撼，而久久不能忘懷，這就是吳昌碩書法藝術魅力所在。

4、羅振玉

燕棲小寢來如客 鹿入中林解遲人

郭沫若曾說:「甲骨出土之後，保存、傳播之功，羅氏當居第一，而考釋之功也深賴羅氏。」可見羅振玉對甲骨文研究之深,貢獻之大。由於羅振玉對各種書體都下過深功夫，其甲骨文書法自然吸收各種書體的精華。

這副甲骨文聯，章法採用上下聯對稱，字距疏朗的方法進行藝術處理；結體縱長，大小整齊，對稱平衡，協調統一，典雅質樸; 用筆圓潤豐滿，起筆藏鋒，行筆中鋒，收筆利落。整幅聯作既古意盎然，又匠心獨具，可謂甲骨文書法藝術的傑作。

5、趙之謙

萬頃月波秋雨後 一篝煙翠夕陽間

清代碑學興盛，趙之謙的北魏書取法《張猛龍》《鄭文公》《龍門造像》《石門銘》《瘞鶴銘》等，用筆化方為圓，剛柔兼備，筆勢飄動，結字茂密，別出心裁，自立門戶。這副行書聯風格獨具，自然天成。康有為曾這樣評價魏碑:「魄力雄強、氣象雄厚、筆法跳越、點畫峻厚、意態奇逸、精神飛動、興趣酣足、骨法洞達、結構天成、血肉豐美。」

把康有為這段文字用到趙之謙這副對聯上，毫無過譽之處。此聯結字大膽，因字賦形，除「萬」、「等」、「翠」、「月」還取長方形外，「頃」、「秋」、「雨」、「煙」「間」、「波」皆取扁形，以增強章法整體穩重的效果。

6、劉墉

樂無事日有喜 飲且食壽而康

劉墉少年學趙體，珠圓玉潤; 中年博採眾長，筆力雄強; 晚年歸於平淡，臻於爐火純青，劉墉的書作以筆重墨厚，貌豐骨勁為特徵，名滿朝野，與翁方綱、王文治、梁同出齊名，是一位既不辜負前賢，又不欺騙後學的書家。此為一副行楷聯，章法與結體雖無大起大落的誇張處理，但用筆提按有致，厚重處不乏骨力，輕盈時自有精神，有「平平淡淡才是真」的藝術效果。

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