梵蒂岡博物館——教皇收藏的雕塑們

最新 01-22

中篇我們來說說梵蒂岡博物館的雕塑。以前覺得雕塑就是不同形狀的石頭，這次在義大利，我才發現那些硬邦邦的大理石竟然也可以很柔軟很有生氣。

====我是前言的分隔線====

第二圈從之前沒有開門的埃及館Museo Gregoriano Egizio看起。

埃及館唯一留下的照片是這一柜子貓，鏟屎官一向對這些東西更感興趣。古代埃及人把貓奉為月亮女神Bast的化身和象徵，擁有非凡的地位。不過，即使到現在貓也是高人一等的生物，至少貓自己一般是這樣認為的吧

對於埃及文物我一向不太有興趣，可能小時候讀三毛《撒哈拉的故事》，被詛咒的那段留下了陰影，有點不明覺厲。當然梵蒂岡這樣規模的博物館，木乃伊一定有的。不過，我們在埃及館遇到了前一天天在真理之口遇到的中國男生，我們幫他排了會兒隊讓他去看在教堂里的情人節牧師Saint Valentine的聖壇。剛過了一天他旁邊就多了個漂亮女伴兒，所以我在埃及館一直都在感慨Saint Valentine好靈，木乃伊什麼的都吸引不了我的興趣了

之後就是格里高利-世俗博物館Museo Gregoriano Profano和新翼展廳BraccioNuovo，這這邊的幾個展廳展出的都是古希臘和古羅馬時期的文物，雖然沒有盧浮宮勝利女神和大英博物館少女石柱那樣的大件，但也有不少雕塑是從古希臘神廟裡搬回來的。

新翼展廳里很有名的尼羅河神。羅馬花崗岩雕塑，在戰神廣場Campus Martius被挖掘出來。尼羅河神被塑造成一個老人，周圍的16個孩子象徵每年發生的洪水。

阿波羅，只是覺得好美，阿波羅總是站得這麼銷魂。新翼個展廳里還有一座我覺得很帥的奧古斯都全身像，翻了半天竟然沒有照片，我到底是怎麼想的

接下來的八角庭院，超有名的拉奧孔Laoco?n，梵蒂岡博物館的官網上都放著它的照片。這是一座古希臘群雕，被創作的年代並沒有定論。拉奧孔是希臘傳說里的特洛伊城的祭司，因為警告特洛伊人小心希臘人別有用心的木馬，違背了眾神要毀滅特洛伊城的用意，和兒子一起被毒蛇纏死。這個造型我每次看到都覺得特別搞笑，不過這樣嘲笑一個痛苦的造型會不會不太好

話說在佛羅倫薩的烏菲茲美術館也有一組拉奧孔，那個是美第奇家的教皇利奧十世找佛羅倫薩雕塑家複製，本來打算送給法國國王弗朗索瓦一世的，結果做好之後教皇太喜歡，就搬回了自己家。烏菲茲的拉奧孔右邊胳膊的姿勢和梵蒂岡的這個不一樣，因為1506年這尊拉奧孔在羅馬被挖出來的時候右臂已經丟失，當時米開朗基羅認為胳膊應該是這樣彎曲的，但其他藝術家都覺得應該英勇地向上伸直，所以拉斐爾拍板給他裝了一個向上伸直的胳膊。一直到1906年真正的右臂被從羅馬的建築工地上翻出來，證實了米開朗基羅的判斷，1957年梵蒂岡決定把原版胳膊裝回拉奧孔身上。其實看烏菲茲的時候沒感覺，看過梵蒂岡的拉奧孔之後，倒真覺得烏菲茲的拉奧孔有一點點彆扭了。

烏菲茲的拉奧孔沒有照下來，圖片來自烏菲茲美術館官網（https://www.uffizi.it/en/special-visits/myths-at-the-uffizi）

依然在八角庭院，阿諾河神，也是古羅馬雕塑，創作於哈德良皇帝時期，後來被挖掘出來修復後成了一座噴泉的裝飾。仔細看河神手裡的罐子，會發現裡面裝了一隻熟悉的代表佛羅倫薩的獅子，人們根據這頭獅子和被修復的鬍鬚的細節，判斷出修復是在文藝復興時期進行的，還有修復之後的河神代表穿過佛羅倫薩的阿諾河。

繆斯館Sala delle Muse那個著名的軀幹Torso Belvede。這座古希臘雕塑創作於公元前1世紀，雖然被挖掘出來的時候已經找不到它的四肢和頭，但從這個向左側身望去的身軀，仍然能感覺到隨時迸發的力量。這座雕塑大概從1430年代來到羅馬，據說尤里烏斯二世曾經委託米開朗基羅為它加上四肢和臉，米開朗基羅拒絕說：「它太美了，不應該改變它。」米開朗基羅一生都對這個軀幹非常痴迷，他的好多作品都能看到這個軀幹的影子，比如教皇尤里烏斯二世墓上的摩西，還有上一篇西斯廷禮拜堂屋頂上《上帝分開光明與黑暗》四角上的四個美男。

作為雕塑，這樣的線條還是好美的。