明代董其昌臨蘇東坡書、絕筆行草等作品賞析
董其昌臨蘇東坡書
董其昌臨《柳公權書蘭亭詩》，行書，紙本。縱27.2公分，橫1072公分。北京故宮博物院藏。
此卷於明萬曆46年所書，時董其昌年64歲。其書藝已臻於成熟，故筆法流暢，氣韻古淡瀟洒，在董氏傳世的書法中可為上品。
董其昌臨米芾行書長卷，長270厘米，高24厘米，紙本。西安碑林博物館藏。
臨顏真卿《蔡明遠帖》，崇禎八年(1635)，紙本。
董其昌《臨徐浩書張九齡告身卷》
《臨徐浩書張九齡告身卷》，絹本，縱25.0厘米，橫248.0厘米。日本東京國立博物館藏。
董其昌(1555-1636)，字玄宰，號思白，又號香光居士，松江華亭( 今上海松江縣)人，官至南京禮部尚書，謚文敏。世稱「董香光」、「董文敏」、「董華亭」，在明末以書畫名重海內。
董其昌學書道路是十分艱難的,起因是在考試時書法不好,遂發憤用功自成名家。這在他的《畫禪室隨筆》有所記述，其中還自述學書經過：「初師顏平原《多寶塔》，又改學虞永興，以為唐書不如晉魏，遂仿《黃庭經》及鍾元常《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自謂逼古，……比游嘉興，得盡睹項子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》於金陵，方悟從前妄自標評。」由此可見，他對於古代名家墨跡是認真臨摹的，在用筆用墨和結體布局方面，能融會貫通各家之長。以古為師，以古為法，他的書法成就一方面得力於自己刻苦勤奮,善於深刻地悟通、反省，另一方面也不能忽視其與大收藏家項元汴的交往，得以飽覽許多書畫真跡。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，「 六體」和「八法」在他手下無所不精，在當時已「名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之。」（《明史·文苑傳》）。董其昌在仕途上的通達,不是明代前幾位書家所能比擬的。到了清代，康熙又倍加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，常列於座右，晨夕觀賞。清代著名書家王文治《論書絕句》曾贊曰：「書家神品董華亭，楮墨空元透性靈。 除卻平原俱避席，同時何必說張邢。」一時士子皆學董其昌的妍美、軟媚，清初的書壇為董其昌籠罩，書風日下，實在是書壇的悲哀。對董其昌的批評者也很多，包世臣、康有為最為激烈。康有為《廣藝舟雙楫》云：「香光雖負盛名，然如休糧道士，神氣寒儉。若遇大將軍整軍厲武，壁壘摩天，旌旗變色者，必裹足不敢下山矣。」
他的書法以行草書造詣最高，行書以「二王」為宗，又得力於顏真卿、米芾、楊凝式諸家，趙孟俯的書風也或多或少的影響到他的創作。草書植根於顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》，並有懷素的圓勁和米芾的跌宕。用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關。許多作品行中帶草，左圖這幅作品用筆有顏真卿率真之意，體勢有米芾的側欹，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神採風韻似趙孟俯，輕捷自如而風華自足。董其昌對自己的楷書，特別是小楷也相當自負。
董其昌學識淵博，精通禪理，是一位集大成的書畫家，在中國美術史上具有一定的地位，其《畫禪室隨筆》是研究中國藝術史的一部極其重要的著作。
董其昌《方暘谷小傳》
董其昌《杜甫醉歌行詩》，行書，絹本, 橫301cm 高31cm 。崑山崑崙堂美術館藏。
董其昌《白羽扇賦》
釋文：
開元二十四年夏,盛暑。
敕使高力士賜宰臣白羽扇.九齡與焉,立獻賦曰:
當時所用,任物所長。
彼鴻鵠之弱羽,出江湖之下方。
安知煩暑,可致清涼。
豈無紈素,彩畫文章。
復有修竹,剖析毫芒。
提攜密邇,搖動馨香。
惟眾禽之在御,何修翮之敢當。
伊昔皋澤之時,爾有凌霄之志。
苟效用之得所,雖捨生而何忌?
肅肅鳥羽,穆穆微風。
縱秋氣之所移奪,終感恩於篋中。
壬戌秋日書 董其昌
董其昌82歲絕筆行草《紫茄詩長卷》，414X24.5cm。（並題跋）
此為董其昌書「紫茄詩」長卷，長414厘米、高24．5厘米，清新雋逸、秀美絕倫，然又不乏老辣，雖不能說是董氏極品，但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗閑適，輕歌曼舞，是一種典型的文人士大夫不計溫飽、寄情翰墨的精神生活寫照。
此卷書法由今人謝稚柳先生題卷首、楊仁愷先生作跋，是為錦上添花。
釋文：
何物崑崙種曾經御苑題似葵能衛足非李亦成蹊落實尋常味攀條徑寸低玉盤如可薦寧復悵雲泥
欲辨嘉蔬種應同藿食人纍垂貪結子低亞巧藏身被壠千苞坼連畦萬顆勻清齋頻擷取老圃未生嗔
纂纂稱天茁離離見土毛知非豐歲寶聊佐野夫饕落處疑為瓠投來頗類桃米家圖矮樹恠爾切雲高
不敢怨無詩秋當詠菊時封關丸可弄覆餗印何纍槐國分陰迥焦僥假葢遲誰知謙吉意更好助觀頤
又詠紫茄五首之四
董其昌《小赤壁詩冊頁》（啟功、劉海粟、周懷民題跋）
董其昌《小赤壁詩冊頁》為廣東五桂山房歐初私人收藏，刊於廣東省書法家協會《書藝》卷四（嶺南美術出版社2003年3月出版）。據商承祚題識，此作原為長卷，後為便於閱讀改為冊頁。
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