用戶追捧、平台買賬、人才助力，懸疑冒險題材成為2018投資新風口！

2018年將是「懸疑冒險」網劇大爆發的一年！

從2015年《盜墓筆記》打開了「懸疑冒險」網劇的市場，隨後的同題材網劇《鬼吹燈》、《老九門》再到《河神》可以說個個是爆款。在2018年一年待播出的就有10餘部的大製作，比前三年該題材的總和的兩倍還要多出幾部。這10餘部作品可以說個個都是大製作，每一部光是單集的製作費都在500萬以上，總投資都在2億以上。

那麼2018年為什麼會有這麼多「懸疑冒險」網劇呢？

主流男性付費用戶對「懸疑冒險」類題材的偏愛引得三大視頻網站紛紛為其買賬，2018年有大量科班人才助力，「懸疑冒險」必將在2018大爆發。

男性和精英用戶追捧

中國的影視劇行業經過了十多年的飛速發展，大部分影視劇都變得有些「陰盛陽衰」。男性精英觀眾在流失，女性觀眾漸漸主導了市場。

天坑鷹獵

一時間影視劇市場上都是千篇一律的愛情元素、霸道總裁瑪麗蘇風格的感性內容。導致近些年影視劇就過於貧乏，各種狗血劇、宮斗劇、職場劇的出現，讓影視劇沒有了新意。加之網劇各種情呀愛呀和各種仙俠劇的層出不窮，讓觀眾有些審美疲勞。

（付費會員男女比例）

但是對於更注重邏輯的男性和精英觀眾來講，《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《河神》這類「懸疑冒險」劇更加「燒腦」更加「刺激」的內容。

黃金瞳

從上面的數據男性用戶比女性用戶更願意為高質量內容付費，他們不喜歡那些低智商的影視劇更加偏愛這種高智商的、「爽」感十足的「懸疑冒險」類網劇。

從觀眾心裡來看，「懸疑冒險」網劇這種超於現實的釋放、超越現實的刺激、高智商的網劇。通過環環相扣充滿刺激冒險讓觀眾有代入感，通過未知和驚奇引起男性用戶的好奇心和探索欲。

藏地密碼

如果網劇也像電影和電視劇一樣，讓最大的娛樂市場失去了男性精英觀眾，就為它們的沒落埋下了種子。然後陷入一種越媚俗女性觀眾，男性精英越流失的循環。把男性和精英用戶拉回來，讓市場上不僅有免費內容和女性內容才是正確的做法。

三大視頻網站為爭「頭部資源」紛紛買賬

截止2017年6月，國內的網路視頻用戶已經高達了5.65億，網劇《盜墓筆記》在2015年暑期上線後迅速的引發熱議，讓愛奇藝光是付費會員就增加了500萬名（其中也有《蜀山戰紀》的功勞）。

鬼吹燈之摸金符

該劇在24小時點擊量破億更是為愛奇藝帶來了27億流量。《盜墓筆記》網劇在為網站拉新，立下了汗馬功勞。隨後的《老九門》、《河神》等劇接連上線都為愛奇藝取得很好的成績。

西夏死書

先讓我來舉個例子，美國的頻道分為兩種：

一種是免費的，服務於普通用戶；

一種則是需要付費的，服務於高端用戶。

這樣區分頻道有一個很重要的好處，把普通用戶和高端用戶區隔開又同時滿足於兩個群體。

同理可證，一個男性精英觀眾的單價，和一個普通大眾的小鎮青年的單價是不一樣的。

鬼吹燈之怒晴湘西

因此視頻網站也願意付費搶先觀看頭部內容，愛奇藝就是靠《盜墓筆記》迅速吸引了500萬付費會員一舉逆襲成為行業老大。

「懸疑冒險」讓愛奇藝嘗到了男性和高端用戶的甜頭，讓愛奇藝對該題材的熱情依舊沒有消減。已經啟動的項目就有6部，不僅有《盜墓筆記》、《老九門》、《河神》的續篇，又開發了《冒險王衛斯理》、《黃金瞳》兩大「IP」。

沙海

可見鎖定付費用戶的重要性。

騰訊和優酷自然不會讓愛奇藝一家獨大，勢必會與之爭奪頭部資源。騰訊除了《鬼吹燈》系列外，又開發《沙海》。

臧海戲麟

另外，《盜墓筆記之重啟之極海聽雷》、《藏地戲麟》等劇集也出現在優酷的片單之中。可見視頻網站更加傾向於「懸疑冒險」題材。

業內大量人才助力

《盜墓筆記》網劇製作方歡瑞世紀的財務數據顯示，《盜墓筆記》從愛奇藝獲得的貼片+會員分成就高達5280萬。

早期的版權費用即便不高，但仍讓歡瑞世紀2015年的凈利潤翻了兩倍。現在的《盜墓筆記》更是買到了2400萬元一集的高價，一部12集的季播網劇就能賣到3億左右的價格。

對於大多數投資者來說，都是沒有看過原著小說的。他們對原著的內容自然就不了解，只是面對狂熱的市場盲目跟風。

而陳國富把《河神》的製作交給了導演田裡和製片人常犇為首的年輕團隊，而田裡和常犇是北影的師兄弟。網劇市場的繁榮和更大的創作空間讓常犇和田裡決定跟隨工夫影業加入拍攝《河神》。

只有把影視化的難度本身就有高的「懸疑冒險」題材內容做好，才能征服觀眾。這就需要高水平、專業化的團隊嚴格把關「服化道」和「特效」才能吸引觀眾。

河神2

而2018年「懸疑冒險」的製作方也是不容小視的，王晶也來翻拍《冒險王衛斯理》。這種有影響力的業內人士，就更助力「懸疑冒險」劇2018年的發力。

一直以來改編劇都難打破「急功近利」的魔咒，在小說影視化的時候應該注重「戲劇性」和「邏輯性」。比如說從「懸疑冒險」單一的「打怪」重新編排，讓劇情豐富起來。

在影視化「懸疑冒險」小說的時候，改編要注重邏輯性，切記讓「天馬行空」讓故事架空。而五百、餘慶執導的《古董局中局》突破了傳統的「升級打怪」，打破原創的局限性，內容注重戲劇化。

古董局中局

影視劇已經走過了一條複製、模仿的歧路，正式走向創新的成長之路。在這樣的競爭環境下，憑藉的絕對不是單純的遞增數量而是品質的精益求精。

（文章來源於：新劇觀察摘編）

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