《國民老公》接棒《極光之戀》，男主才是拯救國產瑪麗蘇的關鍵！
文 | 狐狸勛
朋友們！請大聲告訴鸚鵡君，最近有沒有被《極光之戀》辣到眼睛！
在荼毒了觀眾近兩個月以後，又長又臭的它終於迎來了大結局，並祭出了大殺招！港真，好萊塢都不敢這麼拍，請記住那輛晃晃悠悠飛在天上的小摩托，那是中國偶像劇特效的巔峰。
豆瓣3.3分，給的也是有點虛高了！
本以為《極光之戀》完結，鸚鵡君終於可以有時間治治眼睛了！萬萬沒想到，另一部神作緊跟著閃亮登場——《國民老公》（注意：不是王思聰也不是宋鍾基）
炸裂的出場
撬動極致少女心，低口碑依然高產量
雖然《國民老公》的豆瓣評分還沒出來，但看著這一水的一星，鸚鵡君也就放心了，我國觀眾的口味還是正常的，沒想到還是被播放量狠狠打臉.....
開播4小時破億，登頂網播排行榜，#電視劇國民老公#閱讀量2.6億，討論量高達80.1億，男主熊梓淇更是直接打敗因《小美好》持續霸佔騰訊明星榜首的胡一天。
《國民老公》講了為愛投身影視圈的富家女喬安好（李溪芮飾）和豪門私生子影帝兼CEO陸瑾年（熊梓淇飾）歷經13年的愛情故事。前幾集重回青澀校園時代，初戀的萌動和小心翼翼彼此暗戀的眼神，不禁讓鸚鵡君想到了《小美好》，彈幕也都是「啊啊啊啊啊，老公好帥」「嗷，老夫的少女心」「繼續發糖，請不要停」....
如果說國產劇題材的「常青樹」，瑪麗蘇說第二，沒人敢說第一。《狐狸的夏天》《惡魔少爺別吻我》《親愛的公主病》《極光之戀》，這些數都數不過來的劇質量到底怎麼樣想必大家都清楚，【劇情懸浮、邏輯不通、毫無營養、演技尷尬】，但到底為什麼能這麼多年經久不衰、生生不息呢？
《極光之戀》受眾
「藝術來源於生活，但高於生活」，影視作品存在的最主要的功能就是「實現」普通人的白日夢。生活如此艱難，女性在現實中太難找到滿足，所以只能在瑪麗蘇劇中借女主讓自己的幻想成真。
女主大多是平凡人，符合一般女性觀眾在社會中的地位，男主是出身富貴、魅力非凡的美男子，充分滿足女性觀眾對異性的美好幻想，抓住了她們渴望浪漫和逆襲的潛意識。
所以觀眾罵歸罵，看到男女主撒糖還是會忍不住露出老阿姨般的微笑，這種自我滿足完全可以讓她們忽視腦殘的劇情。
有需求必有市場，瑪麗蘇劇廣泛的受眾也逐漸成為視頻網站吸會員利器，打開優愛騰VIP劇頁面，瑪麗蘇劇大部分都是會員專屬。去年《狐狸的夏天》為騰訊會員拉新90萬；《雙世寵妃》直接導致騰訊會員量破4300萬，《小美好》拉新破百萬也是輕輕鬆鬆。
瑪麗蘇劇憑藉強大的「網感」和視頻網站精準契合的受眾，再加上投資製作費便宜，視頻網站買的起也做的起，瑪麗蘇已經成為網劇一大高產量題材。
不過產量歸產量，國產瑪麗蘇劇目前最應該突破的是把觀眾當傻子的渣質量？
反套路人設下的套路，走出國產瑪麗蘇困局
瑪麗蘇劇盛行主要受韓劇影響，可以說韓國偶像劇幾乎都是瑪麗蘇劇，從《藍色生死戀》到《太陽的後裔》，近20年時間地位依然屹立不倒。
對於影視劇來說人設與人物是基礎，尤其是瑪麗蘇劇，只要角色立的好，「蘇點」說來就來。而韓劇保鮮的秘訣就在於男主人設的不斷變化，「看一部韓劇換一個老公」是韓劇保持長久吸引力的根本原因。
第一代：暖男守護體弱多病女主
男主人設以《夏娃的誘惑》的學長張東健、《藍色生死戀》沒有血緣關係的哥哥宋承憲、《天國的階梯》青梅竹馬的權相宇為代表，溫柔體貼，給你春天般溫暖呵護，俗稱「暖男」。
女主以蔡琳、宋慧喬、崔智友為代表，多是體弱多病，動不動白血病、癌症，還很容易失憶.....
第二代：霸道總裁欺負灰姑娘
《浪漫滿屋》Rain、《原來是美男啊》張根碩這類「霸道總裁愛上我」的設定，和女主一定以不愉快開始，最後被馴服成貓，對別人依舊高冷，對你卑微到塵埃！這種劇情設定，少女心說爆炸就爆炸。
女主依舊是家庭不幸、勤奮打工的灰姑娘。
第三代：如果超能力帥哥愛上你？
一般男主已經無法滿足眾多嗷嗷待哺的少女心了，以《聽見你的聲音》李鍾碩、《來自星星的你》金秀賢、《治癒者》池昌旭為代表的男主人設，可以暖男可以高冷，但一定要有超能力。
這個時候女主人設發生悄然變化，不再是可憐灰姑娘，開始有一定「話語權」。
第四代：當代愛情需要勢均力敵
《沒關係，是愛情啊》趙寅成、《殺了我，治癒我》池城、《太陽的後裔》宋仲基，這一代的男主理智成熟、事業有成。
最重要的變化在女主身上，隨著社會女性地位的提高，女主完全脫離「灰姑娘」人設，男女主不再是高富帥對貧困女居高臨下的俯視，而是平等的身份。《太陽的後裔》里的柳時鎮和姜暮煙都是理智成熟事業有成，獨力自主、聰明爽朗、敢愛敢恨的「正常人」，你撩我我撩你的過程依舊瑪麗蘇。
人設的創新是整部劇突破的根本，至於故事套路及感情線無非逃不過：灰姑娘逆襲型（《武媚娘傳奇》《楚喬傳》）、絕地反擊勵志型（《傾世皇妃》《甄嬛傳》）、霸道總裁愛上我型（《微微一笑很傾城》《杉杉來了》）這3類套路。
而且觀眾都更偏好完美的結局，大部分瑪麗蘇劇結局也都是happy ending，給女性觀眾幻想畫上完美句號。
相比韓國人更多著力男主形象的創新，並由男主對女主赤誠狂熱的愛來反襯女性魅力的套路，目前國產的瑪麗蘇劇，要不就還停留在霸道總裁和灰姑娘的套路里無法自拔，十幾年前失憶、車禍的老梗還在用；要不就是《將軍在上》《那年花開月正圓》這樣進化過度的大女主瑪麗蘇神劇。
雖然有句話說「沒有人永遠17歲，但永遠有人17歲」，以此證明瑪麗蘇劇永遠有受眾，這話確實沒錯，而且這些受眾中大多都不只是17歲的「花季少女」。
但如果國產瑪麗蘇劇依舊保持這種「辣眼睛」的態勢，這些觀眾還能在屏幕前堅持多久鸚鵡君真的不確定！
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