王玉芳作品點評 特約評改人：錢玉清
特約評改人：錢玉清（中國書協書法培訓中心教授，清華大學美術學院特聘教授，2012年書法報·書法海選「蘭亭諸子」獲獎書家）
王玉芳行草中堂 規格138cm×68cm 中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期。 晚年惟好靜，萬事不關心。自顧無長策，空知返舊林。松風吹解帶，山月照彈琴。君問窮通理，漁歌入浦深。
王玉芳作品評語：作品寫得持重穩健、文靜婉嫻，彬彬然涵君子之風，落落乎藏出世之相，用筆練達沉著，明凈朗潔，作品有墨韻觀照（如「處」「坐」與左邊「無」「還」「期」的枯潤對比等）、有字眼映托（「帶」碩大為字眼，又有「事」「行」等字的陪托而不顯突兀）、有形勢生姿（兩個「無」字雖然相近相鄰，但一個向左上仰，一個向右上仰，顧盼可人）。另外，「浦」「深」的「氵」雖形貌相仿，然姿態不類，饒有情趣。
但作品的不足之處也是顯而易見的，主要是點畫質感欠弱。作者應在用筆的方式和速度的把握上做些研究，揣悟點線組合中中側互用、方圓結合的用筆變化，同時高境界、高質量的點線有時也只能通過一定的書寫速度和節奏控制來實現。落筆要大膽，行筆要果斷，收筆要講究。如能多一些如「頗」「吹」「漁歌入浦深」等字的線質表現，作品當更進一步。總體感覺，落款小字較正文大字好些，作者不妨嘗試用小字作常態創作，是不是會有「柳暗花明又一村」的邂逅呢？
經典解讀
張華《得書帖》
多一個選擇 少一點遺憾
■錢玉清
在我們書法群團中，經常會出現這種現象，有的書家大字比小字好，有的書家小字比大字好，少有宏通淹貫、大小兼擅的，這就是每個人的個性差異在起作用，但也有很多人被所謂的「性情相契」耽誤了一輩子，因為這種「性情相契」往往是在某時、某地偶見了某一本帖或看到了某一件作品，視覺感官受到了極大的刺激而在腦際留下了很深的烙印，以至於出現「一見鍾情」揮之不去的效應，或許另一個「性情相契」的她正在等待著你，卻因為你從未感受過她的美麗、體驗過她的魅力、珍視過她的存在，而和她失之交臂了。這就是「先入為主」的錯覺和幻覺在作祟，於是，自立町畦，不聞他道，憑著興緻來，任著性子玩，寫大字的不關心小字，寫小字的未涉足大字，即便舉步維艱、收效甚微，也一意孤行、義無反顧。表面上看大有「寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中」的不屈不移、堅守信念的氣節，實則是被假象攪亂了心，蒙蔽了眼，是一種膠柱鼓瑟、冥頑不靈的不明智的表現。在這種情況下，為什麼不改弦更張，嘗試突破呢？指不定會出現如夢方醒、豁然開朗的轉機呢！所以，有勇氣邁出這一步就有成功的可能，總比一條道走到黑要好。多一個選擇，也就少一點遺憾，會有更寬闊的視野、更充分的自信，為日後開闢新路，確立適合自己的品牌性書風拓展空間。倘若不成，回走老路又何嘗不是必要的技法積累？殊不知，究心於大字不眷注小字會越寫越空，俯首於小字不留心大字會越寫越結。在日常臨創中，雖有所側重，但亦須相互觀照，大字要靠小字來滋養，小字要靠大字來調理，這樣才能融通入妙，臻至高遠。
錢玉清示範作品
臨張華《得書帖》小品 規格42cm×35cm 得書為慰，仆諸惽（mǐn）疾已甚，暫西卧，歸還乃悉，比將念反，不具。張華呈。
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