當愛已無處可尋
不管是回望過去，還是探討當代，俄羅斯從來不缺才華橫溢的導演。前蘇聯有殿堂級的大師安德烈塔科夫斯基，電影詩人謝爾蓋帕拉傑諾夫；現在有大器晚成的亞歷山大科索勒夫，以及當代俄羅斯電影的領軍人物安德烈薩金塞夫。
2017年戛納電影節，薩金塞夫帶著新作《無愛可訴》參展，拿下了主競賽單元的評審團大獎。歐洲電影節對這位導演好像一直很偏愛，從驚艷四座的《回歸》到口碑較好的《利維坦》，他的作品大獎從不缺席。
今天就只想說一下《無愛可訴》。電影是否優秀，不是我能評論的。這種級別的導演，他的作品對我來說只有喜歡和不喜歡。
《無愛可訴》講述了12歲的小男孩阿廖沙，他的童年伴隨著父母的爭吵，繼而離婚，而阿廖沙選擇離家出走的故事。
故事情節很簡單，但卻是一部導演個人風格很濃郁的作品。我給它上「冷」的標籤。
自然之冷
影片開始，鏡頭呈現了一片光禿禿的樹林，意味著俄羅斯寒冬已至。阿廖沙放學回家都要經過這片樹林，感覺他和同齡的男孩子一樣，好動又調皮。他會去踢樹枝，會去拉樹上掛的彩帶。前面幾分鐘影片帶給人的感覺是很正常的。
環境之冷
鏡頭一轉，阿廖沙已經回到家，有人來看房子，母親讓他出來，他生氣的砸了門。父母感情不和面臨離婚的境地，而房子最終可能也將被變賣。12歲的阿廖沙滿臉就一個「喪」的表情。整個家都是冷色調，感覺不到一絲溫度。
親情之冷
一天晚上，父親回到家中，和母親討論離婚後阿廖沙扶養權的問題。兒子就像一個累贅，兩人都在推脫。之後發生了劇烈爭執，阿廖沙在黑暗的房間中獨自淚流。父母的爭執應該是每個人成長過程中都經歷過的事，而孩子在面對父母爭執的情況是往往只能一個人在房間默默的抹眼淚。
人性之冷
清晨，阿廖沙像往常一樣，吃過早飯背著書包上學了。母親沒有發現他的反常。就在當天，父親和情人，母親和男友，各自快活，一夜不歸。也就在這天，阿廖沙失蹤了。面對兒子失蹤的事實，兩人不可避免的爆發了一陣爭吵，繼而選擇報警。母親來到阿廖沙外婆家，詢問兒子的下落。外婆的話更是讓這一家的家庭氛圍抹上了一層冰霜：當初你懷孕的時候，我就讓你別生下來。
從外婆家出來，母親一個勁的說，當時就不該生小孩，隨後又和父親發生爭執，被趕下車。隨後，幾天的搜尋，都無結果。直到有一天，警察通知父母去停屍間。看了屍體的女人，歇斯底里的說這不是阿廖沙不是阿廖沙，情緒幾乎失控。女人被拉出停屍間，男人開始掩面。隨後，鏡頭一晃幾年過去，結尾鏡頭和影片開頭如出一轍，只是，掛在樹枝上的彩帶沒有人去拉了。
整部影片帶給觀眾的感覺就是「冷」，周遭的一切都沒有感情。導演沒有刻意描寫停屍間的屍體是不是阿廖沙，都是側面描寫。當愛無處可尋，12歲的阿廖沙已無愛可訴。前面提過，這是一部帶有濃郁個人風格的電影。薩金塞夫電影里的感情，若有似無，表面看似波瀾不驚，實則冷峻無情。也許死去的婚姻需要死去的親情來祭奠。
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