玉雕技法 陰刻為柔 陽刻為剛

陰刻與陽刻是我國傳統刻字的兩種基本方法，陰刻為凹形狀，通常刻在平面以下，陽刻為凸形狀，通常是凸出在平面的。現如今，陰刻和陽刻的技法在玉石雕刻中也被廣泛使用。

陰刻

玉雕師巧妙的借用這樣的手法，在玉石上巧妙設計，在一個平面或多個平面表現出陰陽的雕刻技法，使作品更加立體、活潑、富有生氣。

陽刻

陰刻

陰刻大多以書法和白描為刻畫技法，表現出柔美、順滑、挺括、頓挫之感。花鳥人物的柔美順滑，甚至筆畫的起勢和頓點等都能通過一把刻刀淋漓盡致地表現出來。

另外，只有玉質結構縝密細膩、料面平順、毛孔適中的玉料才適合陰刻，否則下刀會出現暴口、崩裂、斑駁，偏離，破壞了柔美的和諧之景。玉雕陰刻工藝可以用在圓雕、玉牌、爐瓶、山子等任何玉雕形制上，既可作為陽刻工藝的襯托點綴、相映成趣，也可獨立成章、單獨成器，表現出陽刻工藝很難體現的文化內涵和意境神韻。

陰刻玉雕與水墨丹青有著異曲同工之妙，是形神情理的統一，虛實有無的協調，盡展柔美，怎不叫人怦然心動、回味無窮！

陽刻

陽刻工藝在傳統玉牌製作過程中被大量運用，子岡牌就是以深、中浮雕的陽刻工藝達到了玉牌登峰造極的成就。而今天的玉雕藝術家更是以豐富多變的陽刻工藝創造出了優秀的子岡牌作品。

當玉雕師確定了作品的主題思想和創作題材後，就會根據牌料特性對錶述內容中的人物、動物、山水、樹木等圖形定位，按照主次、大小、密疏、凹凸、深淺、聚散等技術要求確定具體陽刻方法，或深中浮雕，或中淺浮雕，或淺浮雕結合薄意，或淺浮雕結合勾線，設計技術主要解決內容定位和圖形層次。

陽刻工藝以板扎、平整的標準運用各類工具一絲不苟地細雕慢琢。此時，對內容圖形的面、棱、底線、底腳的剔地非常重要，每個角，每個面，每條弧，每條線，評判這個階段的價值要從每個方向檢驗陽刻工藝是否到位，是否服剔服形，是否面形挺括，是否角腳清潔。

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