遊絲描者，筆尖遒勁，宛如曹衣，最高古也
（陝西西安北郊井上村新莽墓出土回首玉龍佩）
有漢一代，是中國古代玉器發展史上的一個重要階段。漢代玉器繼承了春秋戰國時代玉器的傳統，並有所變化和發展，把中國古代玉器推到了一個新的發展高峰。
同時，也改變了漢代以前玉器不少就地取材、使用當地較次玉材的境況，從而使得漢代玉器的質量有了根本提高。
漢代玉器在技法上最突出的除了我們熟知的「漢八刀」之外，還有一種更為「神秘」的技法——「遊絲毛雕」。
「遊絲毛雕」是後人對古人琢玉技法的一種說法，它特指春秋晚期經戰國至漢代中早期玉器的雕刻工藝，代表著當時玉工的最高水平。「遊絲毛雕」的工藝命名源自清代《繪事雕蟲》：「遊絲描者，筆尖遒勁，宛如曹衣，最高古也」。
（陝西西安北郊棗園漢墓出土雙身獸面紋玉璧）
其特點正如明人高濂在《燕閑清賞箋》中所描述的：「漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法宛轉流動，細入秋毫，更無疏密不勻，交接斷續，儼若遊絲白描，毫無滯跡。」
（安徽巢湖北山頭漢墓出土雙首合體龍形玉璜）
根據已發表的考古資料，「遊絲毛雕」技法之雛形見於春秋晚期，但當時線紋之長度及連貫性尚不及戰漢者，主要用來構成矩形綯索紋、網格紋以填補每組單位浮雕圖案間的空白之處。
（陝西興平武帝茂陵園出土獸面形四神玉鋪首）
「遊絲毛雕」線紋之具體形態復可細分為兩式：
一式，較粗。
在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊沿規整，不見崩口，僅在彎轉之處偶見歧出線紋；為多條短凹槽連接而成的陰線痕迹，每道凹槽皆作兩頭尖淺。
中間寬深的棗核形，故同條長線紋的寬窄略有不同，槽底為既相連接又大致等長弧形磨砂痕迹，這是微觀見到的典型砣痕。
根據微痕推測，此式應由小型勾砣以濕砂為介質砣出，此處的勾砣是一種形制較小的鐵質砣輪，製作時先碾出多條短斷線，再於間隙處補砣，接短成長，從而形成了這般斷續相連，遒勁自然的形態。
（北京丰台大葆台2號漢墓出土的玉舞人）
二式，較細。
在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊緣有鋸齒狀崩口，且出現作不規則歧出的細毛刺；槽底深淺不一，有多道細絲狀劃痕。顯系由諸如良渚文化時期使用的金剛石、水晶和燧石等尖狀硬性刻具琢出後，再加以修磨而成。
（湖南長沙咸家湖陡壁山漢墓出土龍紋玉牌）
說其「神秘」，是因為古今藏家玩玉、論者說玉，無不對漢玉「遊絲工」陰線刻技法的精微、奇巧、圓熟、唯美推崇備至。
然拘於早期文獻記載闕疑、傳世器與出土物中可比勘互校的典型器不多等原因，關於漢玉「遊絲工」技法的諸多認識長期以來一直存在歧義。
（河北定縣北陵頭中山穆王劉暢墓出土東漢玉座屏）
如界定漢代「遊絲工」的標準、「遊絲工」淵源流變及其治玉工具等，相關問題至今尚在隱約模糊之中而缺精準表述。
但是，在古代雕刻工具等相對匱乏的時代，這種微雕治玉工藝無疑是同時代治玉最高工藝成就的代表作，也處處體現著匠人們無可超越的智慧。
（陝西咸陽漢元帝渭陵建築遺址出土玉辟邪）
（安徽渦陽石弓山西漢崖墓出土玉人佩）
（山東長清西漢濟北王陵玉枕）
（陝西西安北郊大白楊漢墓出土雙身獸面紋玉璧）
（河北滿城漢墓出土鑲玉金鋪首）
（陝西西安六村堡西漢建章宮遺址出土獸頭鐵芯玉帶鉤）
（河南輝縣固圍村M1祭祀坑出土戰國雲龍紋玉璜）
（陝西寶雞金河磚廠東漢呂仁墓出土玉辟邪）
（西漢建章宮遺址出土玉帶鉤頭部放大）
（西漢建章宮遺址玉帶鉤頭部）
（西漢建章宮遺址玉帶鉤頭頸部）
（陝西寶雞益門村春秋墓出土虎形玉佩）
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