圖文教程：牡丹畫法步驟與示例
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本素材摘錄自河南美術出版社《中國畫技法叢書 牡》，肖紅亮著，分享其中的部分內容供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
胭脂紅牡丹畫法（點厾法）
起首，從花的中心部位畫起，花瓣顏色相對最重，花瓣包得比較緊。
畫外圍花瓣，花瓣相對較松，注意與中心花瓣的聚與散及呼應關係。用筆稍松一些，用色漸淡。
畫花頭邊緣花瓣，注意花的外形，有方有圓，介於方圓之間。用色最淡，用筆時可帶一點飛白，可用比較拙的筆觸。
快乾時，從整體入手，對個別花瓣進行調整並整體收拾。濃墨點雌蕊，用「品」字形、草書「上」字形、草書「下」字形皆可。
用三綠復點雌蕊。白粉加藤黃要調得「生」一點，雄蕊的聚散與花頭和外形要協調。
綠牡丹（勾勒填色法）
用深汁綠線條從內到外依次勾出牡丹花開，注意要內緊外松，內濃外淡。花瓣用線方中有圓，方圓得當。
皴擦、強化花的基本結構，要皴擦在花瓣的根部，與整體相吻合。
用白粉調藤黃蘸花青擦染，可藉助工筆畫著色方法，但要從整體入手，花瓣的根部擦染可實一些，顏色可重一些，注意顏色要活，要透明。
濃墨點雌蕊，用白粉加藤黃畫雄蕊。
紫牡丹的畫法（點厾法）
毛筆蘸顏料的方法：先用花青調胭脂或曙紅，根據花的色度確定花青或胭脂（或曙紅）的多少調出紫色。先用大筆蘸稀些的白粉，筆尖再蘸調好的紫色。
點中層、外層的花瓣，用筆要有書寫味，注意筆與筆之間的組合。
調整中層、外層花瓣，注意疏密關係。
用濃紫點中心花瓣，蓓蕾部留出。
用深汁綠點染花蕊部分。三綠提雌蕊，胭脂墨點雄蕊。
墨牡丹花頭畫法
本步驟採用先內後外的畫法。正面靠近花蕊的部分濃，用稍濃的墨；反面、外層花瓣淺，用淡墨並注意淡墨深淺的漸變。
起首用稍濃墨，聚散點出內層正面花瓣。
用淡墨點出內層的反面花瓣。
用再淡一點且稍乾的濃墨畫出外圍花瓣並進行調整。
花的雌蕊用墨綠點，雄蕊用胭脂加墨，小狼毫筆畫出，注意雄蕊的彈性感。整體收拾，部分花瓣可復提，復提用筆要松、多變，與花瓣的形相吻合。收拾時注意外形的整體把握。
水墨牡丹的不同姿態
水墨點厾法：利用墨色的濃淡，筆觸排列變化塑造形。為增加花的表現力，一般花蕊可選擇其他顏色，重點注意花瓣與花蕊顏色的搭配。
半開的牡丹畫法（點厾法）
花看半開時，半開花姿態含蓄而優美。
花瓣顏色用白粉調曙紅，粉不能太重，要有透明感，起筆點出反面花瓣。
白粉調曙紅蘸胭脂畫出中心正面花瓣，利用大筆蘸色的濃淡自然變化，順勢畫出外圍花瓣。注意花瓣之間的大小、疏密、包裹的自然關係。
畫出花托，注意花托與花形的關係，是露是藏靈活處理，以得體為佳。
白粉加藤黃點花蕊，胭脂加墨提花托。
含苞的花（點厾法）
含苞的花，要表達出鮮嫩、蘊含張力的態式。
花蕾用汁綠蘸胭脂畫出正面、側面，注意蓓蕾與花托的關係。其中圖蘸胭脂的比例多一些。
為含苞待放的花，花瓣用白粉蘸胭脂畫出，花托用汁綠蘸胭脂畫出，注意花瓣的包裹狀態和花與花托之間的連接關係。
花頭姿態之一
本範例為點厾擠形法，此法對花瓣結構的變化強調更多，用「擠」的方法塑造形，小寫意法多用。
花頭姿態之二
本範例為點厾法，此法利用筆觸的濃淡，筆觸排列的變化塑造形，大寫意多用此法。牡丹品種多樣，可選擇、調配出相應的顏色進行創作。
枝幹畫法（沒骨兼勾勒法）
用赭石加墨或赭石加黃加墨調出適合枝幹的顏色，起首畫出老枝幹的形，注意直中有曲，部分老乾有飛白的效果，符合牡丹枝幹的特性。
用稍濃的赭墨線勾勒乾的外形或結構線。
用赭石加黃加紅色點出新老枝幹交接處的老芽片，用藤黃加花，干古厚，新枝挺而有彈性。老乾可輔以皴擦，增加厚重感，新枝用筆要利索、勁挺，用胭脂復勾，體現新枝的鮮嫩。
花葉畫法
三叉九頂是牡丹葉的特點。先畫葉柄便於對形的整體擯。但先畫葉柄還是先畫葉，根據個人習慣選擇。
出葉柄，三叉九頂的基本形要有，注意造式，不可手掌狀平均對待。
鋪葉，不可平均對等，既要有結構，但又不能拘泥於結構。
勾筋，勾筋用狼毫筆，用筆要利索、入紙，但要注意勾筋與葉的外形融合得體。
藉助傳統竹葉尖的挑法挑出葉尖，增加葉片的動感。
側、正葉的練習，多體會不同角度葉片的變化。
枝葉畫法
起首畫老乾，用筆古厚，可用篆隸筆意，行筆可留有飛白。
新枝、葉柄：新枝用筆流暢，可用行草筆意；葉柄用線要有彈性。
出葉：三叉九頂是基本結構，靈活運用，先畫出葉片，然後趁半干時勾出葉筋，注意畫面整體的疏密關係。
配景（石頭）畫法
石分三面是山水畫畫的畫法，花鳥畫石可借鑒，但花鳥配石更概括、更簡練。
勾勒成石的外形，行筆、利索。
連皴帶擦，前後上，三個面有所交待，既要有體積感，也要有質感，最後點苔，增加石的野趣。
為石的造型練習，厚重中有靈巧，自然清新而有韻致。
單株牡丹畫法步驟
從花頭入手，起先畫內花瓣，花瓣的方向、大小、聚散決定花頭的朝向、花形的大小及花瓣的結構。
畫外部花瓣，點厾的出筆與內花瓣相生、融合，外形最為重要。
補小花頭：注意在動勢上要與主花頭協調。出枝：花頭與枝頭的連接最為關鍵，一是要松，二是要有聚力，三是花枝能托得起花頭；主枝與輔枝相交，忌出現十字形的對稱叉，伸展要有顧盼。出葉柄：牡丹葉為互生，三叉九頂，畫時要符合自然規律，用筆要生動，不能太過於拘謹。
點花蕊：雌蕊用重墨打底，三綠罩；雄蕊用胭脂墨畫出。鋪葉：鋪葉從整體入手，不能太拘泥於細節；單片的花葉可按透視的關係去畫，葉片組合有九頂意象即可。勾葉筋：隨勢勾葉筋，筆筆生髮，筋須入紙，筋是長在葉片上的，嫩葉片筋線顏色可用墨調胭脂。整體收拾：枝、葉柄用胭脂墨復勾，可增加畫面整體色調的協調，體現牡丹嫩枝的鮮活；補老枝，用筆古厚、凝重，可使畫面豐富、構圖靈活。
整幅牡丹作品畫法
起首畫石頭，注意石頭的造型，整體而有變化，石頭部分延伸到畫面外，有畫外有畫之間，同時也起到穩定畫面的效果。然後添花頭，花頭有盛開、待開、花蕾三種狀態，注意三者之間的關係，盛開的花朵為主，待開的花苞為輔，花蕾為點苔。順勢出新枝，分成兩組，盛開的花朵新枝獨立，另外待開的花苞和花蕾兩枝相交。
出老枝，要表現出蒼老之美，老枝兩根，一藏一露。鋪葉，分兩大組：以上部托盛開、待兩花為主，枝葉穿插有致，在疏密中又能分清兩枝中的主次關係；以中部托花蕾部分為輔，花蕾是這一部分的主，周圍要留有足夠的空間。花葉有一部分要遮掩石頭，藏露得當，以增加畫面的層次感。嫩葉墨色中可加適量的胭脂，以增添鮮嫩的感覺，老葉通過調墨的多少增加葉的層次感。
畫老母雞，雞的選型要注意整體，墨色偏重，這樣可增強雞與牡丹的對比度，畫面的形式感更強。畫石頭時要略加皴擦，增強石頭的體積感和質感。
收拾、題款、蓋章：提花頭，增加花的層次，明確花瓣的形，增強花瓣間的對比度；整體收拾，復勾部分枝幹、葉柄，葉片從整體考慮進行添補、提醒、局部點擦，老枝幹點苔點；題款、蓋章，題款的位置、印泥的深淺非常重要，可根據畫面的布局及整體的和諧性進行合理安排。
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