諾蘭首次提名奧斯卡最佳導演：你看懂他的作品《敦刻爾克》了嗎？

曾以賣座電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》、《盜夢空間》及《星際穿越》等眾多賣座電影，在全球擁有許多粉絲的克里斯托弗·諾蘭，過去從未提名奧斯卡獎，此次他以《敦刻爾克》首次提名。作為當今好萊塢電影世界裡最受矚目的導演，從他早期大放異彩的《記憶碎片》，一直到波瀾壯闊的《星際穿越》，無論是科幻或寫實、視角寬闊或細微，他遊走在不同框架的從容，挖掘人性深層面貌的卓越方法，甚至是驚異的拍攝技術，交出了一部又一部傑作。這些片中或許因每個人好惡有別，不見得部部完美，但整體而言，不論是敘事或是技術，他仍是21世紀迄今最重要的電影創作者之一。

克里斯托弗·諾蘭

這樣一位備受肯定的導演，宣布要以二次大戰的敦刻爾克戰役為主題籌拍新片，還是令人忍不住感到不安和困惑。教人擔心的原因很多，最主要的還是敦刻爾克戰役太過獨特。這場戰事一般稱作敦刻爾克大撤退，既代表著盟軍的失敗同時也標記著勝利前兆，是二次大戰歐洲戰場中十分奇異的象徵事件。

另一個令人不安的因素，則是諾蘭的風格問題，他過去經手的電影題材多變，但仍偏向泛科幻類型，他或許正適合充滿想像力的空間，才能揮灑他獨特的敘事才華，靠著多線、多軌的敘事手法，創造一個皆一個怪誕、神祕又美妙的虛構世界。誇張一點地說，諾蘭的電影離真實事件越遠，往往越吸引人（例如《盜夢空間》）；現實意味越濃厚，則越顯得綁手綁腳，難以全力施展（例如《失眠症》）。

諾蘭在《盜夢空間》片場

好的電影有太多地方可以討論，對我來說，《敦刻爾克》最搶眼之處，在於它是少數以「形式」推動「主題」的電影，他在電影中設計了多線敘事，刻意讓不同支線處在不同的時間軸上，主動地使敘事「破碎化」。恰恰在這個混亂的敘事形式中，成功傳達了敦刻爾克戰役所具有的歷史意義及戲劇張力。

這樣打破與重建的過程，更貼近人們「記憶」的構成和轉述機制，破碎的敘事手法，除了反應諾蘭對人類記憶和心靈運作的熱切興趣，也讓這個故事跳脫既有的制約，回歸到個人的層次去看待整起撤退行動。片中的多數角色在這個舞台上，或多或少都有生存的自私考量，幾乎沒有大無畏的英雄，突顯這些「凡人」成就了《敦刻爾克》在戰爭類型片中幾乎沒有的「無英雄」、「無主角」的敘事結構。

《敦刻爾克》劇照

但在諾蘭的多線破碎敘事中，大我被徹底地忽視、消除，在這場撤退行動裡頭只有一位、一位獨立的「個人」，他們在面對生與死之間各自選擇，連現實世界談及敦刻爾克戰役時必定提到的的邱吉爾演說，在片中也只是輕描淡寫地帶過。重點仍是怎麼還原無數個人的選擇，交錯堆疊出《敦刻爾克》，諾蘭以無視的態度批判了大我，跳脫了戰爭片的通病，更重要的，回應了最根本的問題：在二次大戰這麼多重大的事件中，敦刻爾克戰役的意義是什麼？

諾蘭在《敦刻爾克》片場

從《記憶碎片》開始，諾蘭就是一位不按牌理出牌的敘事者，他的電影有時過於繁複龐雜，難免給人炫技之嫌，但在《敦刻爾克》中，他擅長的技術緊密扣合了主題，也看到了他長期關注的個人心靈世界具有普世人道價值。最關鍵的，他重新挖掘、還原了一場被人們所遺忘的歷史事件，讓該事件的意義得以重新於世人面前閃亮。

克里斯托弗·諾蘭

就這個意義而言，《敦刻爾克》讓我們看到的，不單只是那擅於說故事的諾蘭，而是一位作為歷史學家的諾蘭了。你最喜歡諾蘭哪一部作品呢？一起分享一下吧。

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