這場年度最搞笑床戲撕開了當代藝術的皇帝新衣
電影中名為「You have nothing」的石子堆裝置作品
你總是能在美術館看到不明所以的作品，他們通常是一堆石頭，幾塊木板，或者是一坨灰塵，幾張紙之類的。就算是在白盒子製造出的場域下，你真切地閱讀了展覽說明，你依然不能確定它們是否是藝術品。所以現代藝術機構總是鬧出這樣的笑話：美術館布展期間甚至是展覽現場的作品，被清潔人員破壞或者當做垃圾處理。
這個令人捧腹的橋段被完美地還原在了2017年獲得戛納金棕櫚的電影《方形》（Square）中。電影中名為「You have nothing」的石子堆裝置作品就被清潔工掃除了好幾次。
影片開場段落就是主人公克里斯蒂安接受美國女記者的訪談。女記者引用了一大段克里斯蒂安關於「展覽/非展覽」的佶屈聱牙的論述並請他解釋。事實上克里斯蒂安也並不能清晰地解釋，於是他引用了類似杜尚《泉》的概念去解釋，指出當代藝術最核心的要素事實上是白盒子的空間，女記者則略顯尷尬的不置可否——導演從一開始就對藝術世界的陳詞濫調進行了辛辣的諷刺。
主人公 克里斯蒂安
《方形》的主角克里斯蒂安是一位皇家藝術博物館（X-Royal Museum，以瑞典皇宮為原型設計）的策展人，他擁有這個身份所賦予的一切特質：生活十分優渥，一份受人尊敬的工作，衣著時尚，用著最新款的iPhone手機，開著節省能源的特斯拉轎車，住在高檔公寓之中。
他正在籌備一個名為「方形」的新展覽。這一展覽的理念是「『方形』是信任和關心的一處聖地。在其中我們共享平等的權利和義務」。簡單來說就是，誰需要幫助，誰就站在這個發光的方形里接受人們幫助，它鼓勵人們開放最大限度的信任。
影片以雙線結構展開：一面是現代藝術館策展人克里斯蒂安希望通過「方形」這一現代藝術裝置喚醒人們對弱者的尊重和同情，另一面是克里斯蒂安錢包失而復得卻引火上身的尷尬處境。
電影也藉此在多個段落展示了當代藝術機制中的道德困境與偽善：儘管宴會上的所有的人都在一個扮演大猩猩的「藝術家」表演中感覺到尷尬、難堪、不適、被冒犯，但因為「這是藝術」，自己是具有藝術鑒賞力的觀眾，所以每位來賓必須正襟危坐地「欣賞」，或者說作為「旁觀者」，直到忍無可忍。
在這場答謝贊助人的晚宴上，應邀表演的奧列格惟妙惟肖的表演逐漸失去控制，並因為對一位女賓的「冒犯」而引發混亂場面——這場意在引用布努埃爾《資產階級的審慎魅力》（Le charme discret de la bourgeoisie，1972）的宴會場景無疑是影片中最為精彩的段落，並事實上也構成了對全片故事的提喻。
很明顯，電影中所有的當代藝術行為都被塑造成了階級語言，這種階級語言在更多的階級觸碰時擦出了劇烈的火花。而當這種階級語言與人類原始衝動混合在一起，主人公和女記者造就了這場堪稱年度最搞笑的床戲，並在事後陷入了爭奪避孕套的尷尬。
影片與他們早看了無數遍的那張「大猩猩」踩在宴會桌上的華麗的、暖融融的海報不同，是如此地冷冽，犀利的諷刺像一陣陣帝都冬日的寒風迎面撲來。全片放畢，虛偽圓滑、附庸風雅的中產階級早已被譏嘲得遍體鱗傷。
《方形》導演 獲得魯本·奧斯特倫德在獲得戛納金棕櫚時興奮的樣子
但仍要指出的是，儘管這部電影極盡諷刺之能事，盡得影評家的掌聲，並因此拿到了戛納的金棕櫚大獎，但它僅僅嘲弄了當代藝術形式與大眾之間的柵欄，並沒有對這些問題的原因進行質問。
電影中在不同的人物，事件和鏡頭語言中構成了多重隱喻，看似關照到了社會的所有方面，但終究隔靴搔癢
另一方面，電影的多線敘事涉及責任與信任、階級分裂、貧富差距、教育是從等等問題，呈現出了大量的「文本過載」狀態，這個角度來講，這部戛納的金棕櫚僅僅只是劃破了當代藝術的新衣，卻依然沒有看到衣服下的東西。
Contact Us
如果你有任何問題，請email我們吧
TAG:YT藝術雲圖 |