此劇一出，是時候給國產諜戰劇算筆總賬
上周末過完，隨手看了一眼接下來兩周即將上映的院線片，真叫一個凄慘和冷清。
其中多半片子的質量就不提了，爛是肯定的，更可怕的是，估計爛都爛得無人問津，都沒什麼人有興趣去罵。
與之對應的是，最近倒是有部國產劇的口碑超高，高到我這個平時不太看劇的人，都有興趣去一窺究竟。
沒錯，說的就是《風箏》，豆瓣上兩萬多人標記，8.5的高分。
大部分國產劇的水準，恕我直言比國產爛片不遑多讓，很多都不堪入目。但每年也總會有幾部比較用心、製作精良的國產劇，佔據人們的視野。
在我的印象里，諜戰劇算是近年來國產劇里出精品比較多的一個類型了。《潛伏》《暗算》都屬於這一類。
這部劇好在哪裡？會讓包括我們的父母這輩人在內的這麼多人緊追不捨，而且給出這麼高的評價。
相信看過這部劇的朋友心裡早已有了一個自己的判斷。
在我看來，還是歸功於一個劇的根本——劇本。劇本刻畫出一組生動豐滿的人物，然後圍繞他們，開展我們熟悉的各種諜戰卧底戲。
看的時候，時常會覺得驚訝，一是驚訝於故事的編排，二是驚訝於這麼大膽的表現手法，居然也能過審。
關於本劇具體的短長，特意請了多年來對國產諜戰劇情有獨鐘的作者藍菁做下面的詳細解讀。
追過《風箏》的朋友，也可以留言一起探討。
by 爛總
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聽說令尊大人最近沉迷於「鬼子六」不能自拔？
啥？你也迷上了？
新聞聯播之後必須要看《風箏》，不然渾身不舒服？
隨著柳雲龍時隔多年再次出山，中老年男性最愛的主旋律諜戰劇，終於再次掀起了收視狂潮。
諜戰題材集懸疑、動作於一體。節奏緊湊有智商，飛車炸彈有場面。情節往往出其不意，高度類型化的創作使得觀感極其爽快，很容易成為爆款。
我國由於抗日時期與建國前後特殊的歷史環境，再加上主旋律影視劇的創作需要，可以說擁有極其肥沃的諜戰劇創作土壤。
反特主題，從當年的《敵營十八年》《保密局的槍聲》，到如今年輕人也在追的《偽裝者》《風箏》，不斷推陳出新，佳作頻現。
是時候給我們的諜戰劇算筆總賬了。
說到諜戰劇，繞不開的就是柳雲龍。
在電影界，像姜文這樣演而優則導，自導自演的，大有人在，電視劇界這種現象就屬鳳毛麟角了。
柳雲龍就是電視劇界為數不多自導自演的導演。
他的成名作《暗算》，改編自麥家獲得茅盾文學獎的小說《暗算》。
那時王寶強還不是許三多，在《暗算》中出演瞎子阿炳，樸實的天才，他成也「聽風」，敗也「聽風」，人生彷彿逃不出宿命的怪圈。
柳雲龍的安在天和錢之江，父子兩代為了新中國隱姓埋名，戰鬥在特殊戰線上。
他們是戰士，但他們的戰場沒有硝煙，他們是革命者，在歌舞昇平的花花世界裡，面對十倍的危險和誘惑，他們用智慧和信仰抵擋。
《暗算》把情節重點放在了密碼上，戰爭里，最講究個知己知彼，而密碼就是獲取情報的鑰匙。
二戰中密碼學飛速發展，甚至出現了密碼機，解密這件事，難到反人類，非頭腦極其聰明的科學家不可。
《暗算》里的英雄們，就是如此的帥氣與才華並存，是不是更加心嚮往之了呢？
插播一句，二戰中克服德國密碼機的科學家是英國人圖靈，他將破譯密碼機的原理用在了另一項事業中，成為「現代計算機之父」。關於圖靈的故事，指路奧斯卡獲獎選手《模仿遊戲》，有你們心愛的卷福哦。
《風箏》是柳雲龍蟄伏多年的作品，雖然它難稱完美，但我們忍受了粗糙的製作、神經病的剪輯、毫無章法的視聽之後，居然還能收穫巨大的滿足感。
那麼它究竟擁有怎樣的魔力？
《風箏》講一個外界看來殺人不眨眼的軍統大特務，「鬼子六」鄭耀先，其實是我黨在蘇區時派遣潛伏在軍統內部的地下工作人員，代號「風箏」。
「風箏」只與一個上級單線聯繫（《無間道》之後，卧底好像都是這個套路），後來這個上級為了掩護他，不幸犧牲。
從此「風箏」斷線，再也沒有人知道他的真實身份。
鄭耀先潛伏在軍統，他面對同僚之間的爾虞我詐，小心生存。
若是僅僅如此，他的壓力恐怕與《潛伏》里的余則成、《黎明之前》的劉新傑沒什麼兩樣，那我們今天談《風箏》，也就沒什麼意義。
「風箏」鄭耀先最大的壓力是，他不僅被軍統、中統聯合猜忌追殺，還因為裝特務裝得太像，被山城地下黨下了追殺令。
他在完成任務的過程中，沒有任何輔助力量，四面八方全是阻力，連自己人給的都是阻力，難度係數max呀！
弔詭的是，鄭耀先作為潛伏在軍統內部的老地下，建國後接到了來自黨國的任務，潛伏到我黨內部……
所以他既不能讓軍統懷疑他是共產黨，也不能讓我黨公安懷疑他是國民黨……
這是怎樣的精分局面啊！能證明他真正身份的同志還全死光了！
鬼子六英明一世，現在不但隨時會被敵人幹掉，更有可能的是被自己人幹掉啊！委屈巴巴。
在潛伏的過程中，鄭耀先承受著巨大的心理壓力，連睡覺都彷彿有「第三隻眼」。
他還產生了對自己身份的懷疑，長期的潛伏工作，使他習慣了帶著面具生活，他分不清自己究竟是天使還是魔鬼。
而關於國民黨潛伏在我黨內部的特務「影子」的身份之謎，揭開的那一刻簡直令人驚訝到合不攏嘴。
「風箏」與「影子」，互為映照的錯位人生，特殊年代的「無間道」。
無間道的主題，關於身份認同的種種討論、對時代歷史的思考和人物在極端壓力下的豐厚情感，這些使得《風箏》從近些年逐漸呈現輕佻趨勢的諜戰劇里脫穎而出。
《風箏》另一個令人驚訝的地方，就是對反派的塑造。
早期諜戰作品裡的反派，走臉譜化道路，有人心狠手辣，有人愚蠢可笑，有人貪婪無度。
《潛伏》和《黎明之前》里的反派，則在老奸巨猾之餘，多了幾分民國末路，大廈將傾之下的悲涼無奈。
他們也有深愛的妻子和孩子，有信任的朋友，雖然這朋友往往是我黨地下工作者。
總之，他們有了人情味。
《風箏》里的反派塑造，在此基礎上又有重大突破。
特務也有血有肉有情有義有腦子，更有理想。
他們也痛恨上級腐敗黨國沒救，他們也有身為棋子的悲憤與無奈，他們都是活生生的人，是大時代洪流下曾經的戰士，只是後來走錯了路。
宮庶是鄭耀先在軍統的小弟，向來以「六哥」馬首是瞻，六哥在他心裡，就是理想的化身。
而鄭耀先作為潛伏者的任務，就是抓宮庶，他與宮庶相見時，急切地責怪他，既然已經到了香港，為什麼還要回大陸自投羅網。
鄭耀先與宮庶，曾有兄弟情深，也是惺惺相惜。當宮庶知道鄭耀先的真實身份後，我們看到的完全是理想主義的崩塌。
不止宮庶，孝安之死，簡之之死，林桃之死，無不虐心。
忠義難兩全，信仰價更高。
這種塑造雖然大膽，但是完全合理。
鄭耀先有情有義，他身邊才會有這一班有情有義的兄弟為他出生入死，只可惜真真假假，造化弄人。
反派聰明狡猾，故事落幕的那一刻才能更深切地感受到正義陣營的艱難與智慧。沒毛病。
由於某些不便道明的原因，《風箏》的劇情略顯支離破碎，但《風箏》已經在自己能力範圍內，最大可能地做到了真實表現。
真實的歷史遠比故事精彩，舊檔案里不知有多少驚心動魄，多少生死相托，多少永遠埋藏在心底的秘密與委屈。
唯願今人，不負英雄信仰。
