這三個男人，註定是奧斯卡之夜最閃耀的星！

最新 01-25

區別於第89屆略顯平淡的奧斯卡，今年的奧斯卡名單一經誕生，就像好萊塢大片一樣不斷反轉，「神級」影片不斷出現，如同上演了一部頒獎禮的《美國眾神》。

正如尼爾·蓋曼的小說一樣，今年奧斯卡提名的最佳影片，都帶著極強的個人色彩和影迷的忠實信仰。它們的面紗，將在此慢慢揭下。

《華盛頓郵報》代表著學院派的榮耀與厚重，《水形物語》頭上戴著魔幻文學最耀眼的光環，《三塊廣告牌》則飽含現實主義的批判力量與人性的終極拷問。

《請以你的名字呼喚我》代表著LGBT影片特有的思考，《至暗時刻》和《敦刻爾克》則承載著傳記電影對於歷史的尊重和風沙中塵封的氣息。

《逃出絕命鎮》捆綁著種族主義的討論和黑人特有的幽默，《伯德小姐》帶著每個人的青春，回憶著所有人的少年時代，《魅影縫匠》則是大師寫給電影的情書，是那位表演天才最後的謝幕。

就是這樣這九部不同風格的作品，帶著各位導演對電影的熱愛，和影迷們對於自己喜歡類型的信仰，構成了今年的奧斯卡。藉由《美國眾神》的文筆，評價今年的奧斯卡再合適不過：「我們在光影構成的縫隙中，窺見了眾神的影子。」

每年奧斯卡在提名上都有最大的贏家，今年無疑就是墨西哥導演，吉爾莫·德爾·托羅。他的《水形物語》以13項提名傲視奧斯卡，如果他可以斬獲最佳影片，在奧斯卡歷史上絕對算得上是現象級別的，因為奧斯卡的小金人，只垂青過那部魔幻文學鼻祖的小說《魔戒》改編的電影《指環王3：王者無敵》。這部凝聚了吉爾莫·德爾·托羅全部心血的魔幻寓言，能否取得這樣里程碑式的成績，我們拭目以待。

緊隨其後的，無疑就是媒體和觀眾的寵兒克里斯托弗·諾蘭，在頒獎禮上《華盛頓郵報》突然啞火，無疑給了《敦刻爾克》巨大的機會，諾蘭也確實不負眾望的拿到了8項大獎的提名——看似是帶點兒「關照」的提名，這也印證了諾蘭的匠心電影受到了奧斯卡的尊敬和認可。至於諾蘭能否打破「奧斯卡魔咒」，答案即將揭曉。

今年註定是屬於《三塊廣告牌》的一年。它在威尼斯電影節上，悄悄拿走了最佳劇本大獎，那時沒人在意它，但是後半程《三塊廣告牌》突然發力，瞬間征服了世界。有影片人和影迷斷言，最佳原創劇本已經鎖定。但是這一年註定不是屬於馬丁·麥克唐納的，因為這位拍出了比肩科恩兄弟作品的導演，沒有獲得最佳導演提名，也讓影迷再一次把指責的槍口對準了奧斯卡。有遺憾也有驚喜，也許這就是奧斯卡的魅力。

下面就讓我們聊一聊這三位導演未來的奧斯卡之旅，看一看這三部影片在奧斯卡之夜上的命運。

最佳影片大戰

三部佳作都要面對各自的對手

從獻禮水城威尼斯開始，《水形物語》便在各大頒獎禮上所向披靡，但是這並不代表，奧斯卡最佳影片的大獎就是它的囊中之物，因為奧斯卡對於魔幻和科幻類作品向來是「不感冒」的。所幸，這部影片不僅僅像當年《潘神的迷宮》一樣是一部黑暗童話，這部電影有對奧斯卡、B級片、歌舞片、還有80年代電影的致敬，可以說他和《鳥人》一樣是一部寫給電影的情書，只不過這次所有奧斯卡的技法，都服務於《水形物語》的故事。

這部電影傾注了導演吉爾莫·德爾·托羅所有的心血。影片的場景經常會出現雨夜，是因為吉爾莫·德爾·托羅喜歡在雨夜寫自己心愛的故事，也是這位導演對自己的電影的熱愛和致敬。而水元素的運用，更是體現了它與人類神奇的聯繫和哲學用意。

這部電影不僅僅是一部黑暗童話，它有著預言的味道，有著魔幻小說的氣質，有著對電影的執著，有著吉爾莫·德爾·托羅那顆灼熱的藝術之心。而他的對手無疑就是《三塊廣告牌》和《華盛頓郵報》這樣受奧斯卡主流賞識的影片，所以我們只能祝他好運了。

而《三塊廣告牌》對大的對手恰恰也是《水形物語》，兩部電影給人一種「既生瑜何生亮」的感覺。如果奧斯卡今年的風向標轉變的話，現實主義題材的影片《三塊廣告牌》不但要面對《水形物語》的阻擊，甚至連《逃出絕命鎮》都有可能成為他最大的對手。而沒有了最佳導演提名的加持，《三塊廣告牌》的前景撲朔迷離。

奧斯卡彷彿在和諾蘭開玩笑，當年故事性極強的《蝙蝠俠：黑暗騎士》和《記憶碎片》都沒有獲獎，今年故事性相對較弱的《敦刻爾克》能否殺出重圍，也打上了一個大大的問號。雖然在《敦刻爾克》里我們仍能看見人性的光輝，和諾蘭式的英雄主義，但是《敦刻爾克》畢竟是一部實驗性較強的電影，故事性相對較弱，所以《敦刻爾克》最大的對手就是《三塊廣告牌》和講故事的大神保羅·托馬斯·安德森的《魅影縫匠》。

以奧斯卡今年的選擇屬性來看，甚至不排除爆冷的可能，所以今年的最佳影片評選絕對是本屆奧斯卡的最大看點之一。

三強爭奪最佳導演

誰才是庫布里克的接班人？

保羅·托馬斯·安德森影片中「神性」的思考、吉爾莫·德爾·托羅電影中浩瀚深邃的想像力、克里斯托弗·諾蘭影片中探究的哲學與愛，三位「電影大神」在自己的道路上走向了極致，這一次他們聚在一起，人們才發現這三個人的合體，是那個已經封神的導演斯坦利·庫布里克。

或許他們三個人，都在或多或少的學習庫布里克，所幸，他們沒有盲目的追尋著大師的腳步，而是在自己的領域做到無與倫比。所以，這次的最佳導演只會在這三個人當中誕生。雖然勝者為王，但是這次的最佳導演將是電影界的幸運，因為我們將看見的是一個全新時代的誕生。

在最佳導演上斯皮爾伯格和馬丁·麥克唐納的落選絕對爆出了今年最大的冷門，但是格蕾塔·葛韋格和喬丹·皮爾的上榜也象徵著今年奧斯卡的多元化和未來電影的年輕化。這證明了，電影屬於現在的大師，也屬於未來的大師。

最佳女主角之爭

眾星陪跑弗蘭西斯·麥克多蒙德？

《水形物語》雖然提名眾多，但是今年的得獎註定會分散，眾多提名下的《水形物語》其實不會拿到太多的獎項，這一點從最佳女主角的競爭就可以看出來。《水形物語》的女主演莎莉·霍金斯雖然演技到位，但是角色的設置讓她不能有太多的爆發力，所以和《三塊廣告牌》的女主演弗蘭西斯·麥克多蒙德相比就遜色一籌。

最可惜的就是西爾莎·羅南。2018年本來是屬於她的一年，她本色出演的《伯德小姐》深入人心，在她的表演上折射出了太多影迷的少年時代，但無奈的是，她也遇上了弗蘭西斯·麥克多蒙德飾演的母親。麥克多蒙德那種老辣和教科書般的演技，將一個母親的絕望、憤怒、悔恨詮釋得無懈可擊。她身上有一種來自母愛的憤怒，但是這個憤怒沒有無止境的爆發，而是轉化成了她活下去的動力。這樣的演技，無疑配得上所有的榮譽。

最佳原創劇本

兩種類型的極致碰撞

《三塊廣告牌》在故事的設計上，給了觀眾無限的張力和驚喜，而台詞的設計更是為影片加持了黑色幽默的特質。毫不客氣的說，這樣的劇本達到了科恩兄弟巔峰時期的狀態。該片講述了母親為了被謀殺的女兒，尋找兇手的故事。這樣簡單的設定，卻將人性的懦弱、黑暗、同情、堅強、甚至是光明的一面都譜寫在了整個故事當中。結尾處，更是賦予了影片公路片故事的延展性和氣質，讓觀眾意猶未盡，彷彿救贖之路才剛剛開始。

而他的對手吉爾莫·德爾·托羅，則是黑暗童話世界中的王。從《魔鬼銀爪》到《潘神的迷宮》再到《水形物語》，他一直追尋著心中最摯愛的故事，而且一直沒有讓觀眾失望。這次的劇本雖然不太複雜，但是其中細節的設計，絕對是世界頂級的。而且，這次的劇本並沒有給出一個相對完整的世界觀，而是採取了世界觀的模糊化設置，讓你對劇本背後的世界產生好奇，這是最難能可貴的——該劇本如果是小說的話，相信在星雲獎中也會受到認可。文學質感的加持，影像的設計，讓這部電影在最佳原創劇本的較量中有著不可忽視的實力。

比起如此強勁的兩位對手，《伯德小姐》《逃出絕命鎮》《大病》的劇本雖然也非常優秀，但差距還是不小。

最佳剪輯

三部佳作正面交鋒

《三塊廣告牌》《敦刻爾克》《水形物語》三部偉大的作品在最佳剪輯上，迎來了重要的一戰。歷屆的最佳剪輯和最佳影片都有著密不可分的關係，所以這項對決，也可以看作是最佳影片的前哨戰。

諾蘭電影的剪輯沒有什麼可說的，公認的大神。他總能在電影剪輯上，給觀眾帶來無限的遐想。這次《敦刻爾克》的三個時空的分割剪輯，更是讓技術派的影迷大呼過癮。可以說，諾蘭走得太快了。他的剪輯不僅僅處理著電影的藝術，還交織著電影的未來。

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儘管如此，但是《三塊廣告牌》仍然是他最強勁的對手。如果說諾蘭的剪輯是技術上的巔峰，那麼《三塊廣告牌》則是技法上的巔峰，它所有的剪輯功底都服務於影片內部節奏，雖然看起來毫不花哨，但是內力十足。它服務於整部電影，保證了電影的流暢性，這無疑做到了另一個剪輯維度上的極致。

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相比較而言，《水形物語》在剪輯上要稍微遜色一點——剪輯手法要服務於影片復古的質感和構圖設計，在剪輯上有一些討巧的小設計，配合影片十分討喜。但是因為影片節奏的設定，所以在剪輯上註定不可能大刀闊斧，爆發力十足。這樣相比，《水形物語》在對這個獎項發起衝擊時，力度就稍弱了一點。

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同時，《星球大戰8：最後的絕地武士》和《極盜車神》的提名，證明了商業電影的剪輯技術也在不斷的提升和精進。

最佳原創配樂

大師為奧斯卡奏響華彩樂章

漢斯·季默的音樂在《敦刻爾克》中引領全局，他以懷錶中「滴答滴答」的連續敲擊聲為基礎，根據數學原則配合剪輯，營造出連續增強的緊張感，展現了那段歷史的恢弘悲壯，給予了觀眾全新的震撼觀影體驗。《水形物語》中的每一個雨夜，都有亞歷山大·迪斯普拉特的配樂相伴，在那音樂里我們能讀到孤獨和愛。卡特·布爾維爾的音樂讓《三塊廣告牌》擁有了別樣的氣質，在這悲傷的故事中，是他的音樂引導著主角和觀眾，尋找著自己心中的光明。約翰·威廉姆斯這位配樂大師，讓《星球大戰8：最後的絕地武士》找回了往昔的榮光和史詩的質感。當然，《魅影縫匠》的精彩配樂同樣也位列提名之中。