鑒別明清龍紋瓷器

清朝與明朝最實質的抵觸乃文明抵觸。滿族祖祖輩輩漁獵為生，歷史上有過光芒，與漢人也有過結怨。明清之交，滿族從頭鼓起，漢族卻是要甩手大好河山；滿族人心急，以小欺大，漢族人心有不甘，丟魂落魄也凡事死瞧不上眼。滿族入關後急於推行「剃髮易服」，而漢族人講究「身體髮膚，受之父母，不敢毀傷」。

龍在這時上台逢時又不逢時。清初順治時，龍紋出現都是半遮半掩，雲里霧裡，一身三現，甚至五現、七現，甚至九現，只要不見雙數。中國人以為奇數為陽數，雙數為陰數， 龍為陽，九為尊，所以一身九現乃頂級龍紋。故宮博物院藏青花雲龍紋花觚，編年清楚：「江西饒州府浮梁縣西鄉 里仁都伍圖信士程仲麟喜助中壹副，奉九華山金剛洞佛前供奉，順治十五年（1658年）五月十三好日子。」此觚雲紋帶火珠，龍身一身三現，翻雲覆雨，為順治朝標準龍紋器。

清順治 青花雲龍紋花觚

一身三現畫法只在順治一朝少縱即逝，全部為民窯著作，多見爐罐。每遇改朝換代，群眾都會小心翼翼地處在捉摸不定的日子傍邊，不知將來。特別明清更換，民族、社會、文明對立深重，揚州十日、嘉定屠城凸顯當時社會不可和諧的抵觸。在這麼的社會布景之下，龍紋的出現遮遮掩掩就瓜熟蒂落了。

康熙八齡踐祚，十四歲親政，除鰲拜，平三藩，自幼即顯出政治天資。反映到龍紋上可見其政治力的影響。康熙一朝的龍紋生猛，與明朝永宣龍的兇惡不一樣，康熙龍透著一股關外的生勁，一看就是短少教化。

故宮博物院藏康熙五顏六色龍紋盤，康熙青花海水龍紋瓶，兩器均為康熙龍紋經典之作，龍的腦門高起，長須短鬣，蟒身多曲，四肢拓寬有力。前者由天而降，龍睛直視；後者由海而升，龍睛側視，雙雙傳遞一股橫衝直撞的心裡。自古以來歷來未見此類龍的形象，透露出滿漢文明聯絡之美。

清康熙 五顏六色龍紋盤

還有一類吉利龍紋體裁，亦現面貌。故宮博物院藏康熙青花魚龍變化折沿洗，康熙青花火龍捧壽盤，兩件著作一為文人體裁，鯉魚跳龍門，一躍成名；一為祝壽體裁，吉意呼之欲出。二龍仍以強悍形象進場，魚化龍水面躍出，居高臨下，前躬後挺，前肢拓寬；捧壽龍置身火中，反身正向，前肢雙抱團壽，著意表現誠心。

清康熙 青花魚龍變化折沿洗

清康熙 青花雲龍捧壽字紋盤

康熙龍四爪三爪多見，五爪反而稀有。可見當時宮廷仍是天朝心態，少故步自封，多寬鬆隨意。

雍正登基時已年滿45歲，是清朝入關十帝中登基時最年長的，心智十分老到。雍正即位後大刀闊斧地吏治，為康乾盛世的究竟形勢奠定了根底。雍正瓷器上的龍紋已從康熙的野性中脫離出來，帶著漢化的痕迹。清朝入關後建議漢學，從順治起，皇帝漢學水平就極高。關於一個熟讀四書五經的雍正皇帝來說，了解龍紋就比年輕時的康熙深化。

故宮博物院藏雍正青花雲龍尊，雙龍趕珠，龍身形肥碩，中規中矩，一絲不苟。鬣毛規整，向上飄前，角潤滑如潤飾，上下顎平齊，開合有力，身體甩動，四肢粗大健壯，五爪精巧，一看便知涵養極好，已無後顧之慮。

清雍正 青花雲龍紋尊

另一類雍正龍紋瓷器均為復古之作。雍正時期景德鎮督窯官準則已老到，加之年希堯革職後從頭啟用，腳踏實地，為投合雍正帝的復古喜愛，御窯燒造了許多復古特性著作，其間雍正青花穿花龍天球瓶，外型及紋飾仿明永宣樣式，僅僅製造整齊，短少率意寄予情懷算了。另一件雍正鬥彩雲龍紋罐，仿明成化出名的天字罐，只求意似，不求神似，也算一種建議。還有雍正鬥彩龍鳳大盤，煩瑣火熱的方案，中心一龍一鳳堅持嬉戲，龍為應龍，龍上鳳下，畫面喜慶。龍細看時下顎較長，殘留明正德翼龍痕迹，但實際上已向復古作了分開，完全形成了雍正特性。

清雍正 青花穿花龍紋天球瓶

清雍正 鬥彩雲龍紋蓋罐

清雍正 鬥彩龍鳳紋盤

看一下乾隆時期的龍紋著作，可以幫咱們了解乾隆的自傲。乾隆青花九龍天球瓶，雲紋鋪底，九龍姿態各異，滿布其間，每條龍都神完氣足，養息多日，一朝騰空，恣意而為；九為陽數之極，此瓶乾隆初年唐英奉旨燒造，最可領會乾隆皇帝剛剛登基趾高氣揚的心態。另一件乾隆青花龍捧壽六方尊，督窯官唐英親身方案，其祝壽吉意深 受乾隆喜愛；與康熙龍壽紋同體裁的畫意對比，康熙龍目的 迷糊，蒼龍一副負重致遠的姿態；而乾隆龍躬腰探腿，前肢恭端，一副攀龍趨鳳之相。兩龍比較，各為其主。而乾隆青花釉里紅雲龍紋天球瓶，紅龍藍雲，龍穿行於其間，皇家氣量躍然，普天之下，唯我獨尊。

清乾隆 青花雲龍紋天球瓶

清乾隆 青花釉里紅雲龍紋天球瓶

乾隆一朝龍紋瓷器數量巨大，廣泛朝野，龍本作為皇家標誌，民間應操控運用，但乾隆時期，國家鼎盛，乾隆常常以天朝自居，對臣民聽任，特別乾隆一向的控制思想是對官 嚴對民寬，故從不去清查民間在瓷器紋樣這等小事上是不是犯上，是不是僭越，由此形成的直接結果是龍紋千姿百態，琳琅滿目。

故宮博物院藏乾隆青花紅彩雲龍捧盒，龍紋舒展大方，姿態漂亮，十分程式化；乾隆青花胭脂彩九龍梅瓶，九龍戲珠，群雄爭霸，全部畫面方案清楚，疏密穩當，竅門熟練；乾隆鬥彩龍紋扁瓶，單面雙龍，一紅一綠，一仰一俯，二龍做嬉戲狀，神態極為放鬆。

清乾隆 青花紅彩雲龍紋捧盒

清乾隆 鬥彩雲龍紋螭耳扁瓶

將乾隆時期的龍紋排隊就會發現，此刻已非彼時，全都是歌舞昇平之相，不再是艱苦創業，也不是承上啟下，乾隆皇帝將其爸爸雍正帝、其祖父康熙帝打下的江山，堆集下的家業都充分利用，發揚光大；雖然這麼有浪費之嫌，但舞台現已搭好，大戲現已排練，剩餘的就是演出了。乾隆一朝六十年，這場大戲從頭到尾都唱得有板有眼，有板有眼，有投入有喝彩，掩蓋了堆集60年的一切問題。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！