張羽翔迎春書法展

中央美術學院書法博士、中國藝術研究院中國書法院研究員、中國書法家協會楷書委員會委員、北京大學名家工作室導師、清華美院張羽翔書法工作室導師、全國第十屆書法篆刻展評委。長期致力於書法教學，其獨特的訓練方法和神秘的「形式教學法」引起了各界的高度關注，形成轟動書壇的「廣西現象」。

張羽翔

張羽翔論書碎語

形式構成練習要敢於做，學習的時候要大膽嘗試。舉例子說，學貼要雅，就要讓它雅到家。藝術學習，就是要向兩極發展，就是要「過」，走到極端。只有知道「過」，才知道退回來的尺度。不向兩極發展，就不知道真正的中庸（敢放才能收）。中庸，不是中間的那個點，不是不偏不倚，反而是兩極發展的寬度。兩個方向都經過了，才能找到自己的中心點。藝術家的素質中，分膽量也很重要。

變形，就是要變，而且要找到自己區別於別人的度，而不僅僅是「像」。變形是為自己的個性選擇做鋪墊的，是尋找新的發揮空間。按照這種秩序、原理，去尋找到一種適合的、距離字帖遠近最好的方法去處理，那麼自己的個性，即「產品獨創性」就出來了。練習，就是要造作，按套路出招，可能剛開始比較機械，但慢慢的就流暢了。流暢只是時間問題。時間的問題比較容易解決，勤奮就可以了。初級變形，則強度要夠，這樣才看得清楚，之後再去排序，做自然。我們現在學書法，有的一開始就強調書寫性，這往往和技術學習背道而馳。書寫性容易形成習慣，很難改。

墨色變化一般都是漸變，而不是突兀。如果每個字都變，那就「花」了。自己得做到心裡有數才行。就我個人來講，我偏重於用黑一點的墨。

雅淡，是淡，不是灰。雅淡的方式也不一定就是淡墨。字距拉開，製造一些空靈，也是一種雅淡。開始學習的時候，淡墨和枯筆盡量先不要多用，枯筆的難度還是很高的。要慎用淡墨，慎用虛筆、枯筆。

要增強「造形」能力，這和臨帖能力是兩個概念。比如說我們下去體驗生活，也是提煉出來源於生活卻高於生活的部分。臨摹就是寫生。美術方面，文學方面有多少「寫生」的方式，我們就有多少種臨摹的方法，臨摹的目的就是喚起某一種感覺，最重要的能力就是「取捨」。忠實的臨摹比較適合初級的過程，我們要的是怎麼處理的好，怎麼獲得個性的過程。

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