張大千的藝術一生

最新 01-25

單單聽到「張大千藝術展」，相信不少讀者已蠢蠢欲動；知道是中國國家博物館、四川博物院、以及北京老字號「榮寶齋」這三個重份量單位合辦後，更加是非走一回京師不可吧。

這次展覽分為「集古得新」、「臨摹敦煌」、「大風堂收藏」、「大千師友」、「大千用印」五個部份，展品逾100件，全面展示張大千一生的藝術歷程。

▲《龍泉寺檢書圖》▲

▲《華山雲海圖》

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《仕女擁衾圖軸》（左）

▲《翠樓遠望仕女圖軸》（中）▲

《白衣觀音圖軸》（右）

集古得新：張大千早期創作時，以追摹前人為徑，達學古、融古、化古的境界，「集古得新」，最終得以創出潑墨、潑彩等技法。以山水畫為例，他習元代王蒙為門徑，繼而追慕五代董源、巨然畫風，以高遠、平遠的圖式和獨特筆墨技法為手段，形成嶄新且充滿古意的山水畫風格。

▲《臨摹隋文殊問疾圖軸》▲

▲《臨摹盛唐西方凈土變圖軸》▲

▲《臨摹初唐涅槃像圖軸》▲

臨摹敦煌：張大千臨摹敦煌的經歷，令其藝術創作產生極大轉變，人物形象更飽滿生動，線條流暢而富於變化，賦色濃艷而不失端莊。作品帶有更多職業畫家工細，富麗的風貌，與單純的文人畫風拉開了距離。這些作品亦為世人了解敦煌藝術的偉大成就提供了契機。

▲石濤▲

《長安雪霽圖軸》、《荷花紫薇圖軸》、《送春圖軸》

大風堂收藏： 20、30年代，張大千以唐寅、陳洪綬、石濤、八大山人等明清畫家為主要收藏對象。 40年代後，則尤其關注五代宋元名跡，收藏包括董源《瀟湘圖》、趙佶《祥龍石圖》、王蒙《夏日隱居圖》等諸多名作。他自身的創作明顯受到藏品影響，出現嶄新面貌。要研究張大千的藝術源流和風格變化，就不能不研究他的收藏。