陸儼少：社交搞多了，影響做學問

最新 01-25

陸儼少

1909年生於上海嘉定。又名砥，字宛若。少年時就讀新式學堂，18歲入無錫美專，旋因不適退學；19歲隨著清翰林王同愈習詩文，拜馮超然學畫；30歲至38歲為躲避戰亂至重慶；39歲回上海南翔開辦農場；1957年為上海中國畫院畫師；1962年任教浙江美術學院山水畫課；1980年正式任浙江美術學院教授；1982年當選全國人大代表；1984年任浙江畫院首任院長；1993年10月23日在上海逝世，享年85歲。

（向上滑動啟閱）

丹青今昔話滄桑

——陸儼少先生對中青年山水畫家的一次談話

我的學畫完全是自發的。小時候住在上海郊區一個小鎮上，那裡沒有畫家，也看不到畫，更沒人指導，家裡親戚朋友中也沒有畫畫的，可說是一點沒有畫畫的環境。上輩說我，小時還未識字就喜歡畫畫，我到十三歲才看到一本石印的《芥子園畫傳》，感到很新鮮。十四歲到上海澄衷中學讀書，圖書館裡有一部珂羅版印《中國名畫集》，但不能借出，就拿了筆到圖書館去臨摹，十九歲正式從馮超然先生學畫，馮先生第一句話就對我說，學畫不能太重名利，要有殉道精神，這話牢記在心，一直對我影響很大。當時有一同窗開畫展，馮先生知道後很不高興，認為他學了幾天畫就開畫展，名利心太重很不好。馮先生鼓勵我，作畫要有自己的面貌，我的畫不像他，他很得意，常對人說：「人家學生都像老師，而我有一個不像老師的學生。」現在如果說我有一點成就的話，與我有這樣一位開明的老師是分不開的。有一次馮先生對我說：「你現在才學畫還好，我很苦，我有了個面貌，想變也不允許，變了，人家說是代筆，是假的。」馮先生當時在上海是很有名的畫家，三吳一馮（即，吳湖帆、吳待秋、吳子琛、馮超然），畫的潤格很高，求他畫的人很多，但他總還是說賣畫苦。當時的有錢人，很多是附庸風雅，往往提出一些莫名其妙的要求，拿了錢就只能滿足他們。

當時賣畫，也是賣面子，賣名氣，馮先生名氣大，當時生活還好，但只有這麼幾個。大多畫家是很苦的，連飯都吃不上，所以我想最好不要賣畫，但我家境並不富裕，不賣畫，以後怎麼生活。當時我有一朋友在浙江武康縣上柏山中辦農場，他也喜歡游山，約我同去天目山，我先到上柏山中他家裡住了幾天，我說這地方好，他叫我也到山裡來辦農場，我本來就不想以賣畫為生，就置了些山地，種了梨樹和燕竹。當時我有一方圖章「門前千樹梨花人家」。馮先生贊成我這條路走得對。就這樣經營了不到五年，梨樹開花結果，竹也成林，但抗戰開始了，我就帶著全家逃難，兩個老人、幾個孩子，老伴又在生病，一路上顛沛流離，狼狽不堪，最後到達重慶，重慶市裡要挨轟炸，在鄉下又有土匪，最後找到一個親戚，他介紹我在一家兵工廠的附屬農場里當事務員，做記工記賬、領料發料等工作，工資不足以養家，空下來也畫些畫，後來在重慶成都開過幾次畫展。有一次在成都有人對我說：「你要開個展必須去見一下四川省教育廳長。」我帶了一張畫去見他，他看畫後說：「畫可以，但在成都開畫展人事第一，作品第二。」我這個人有戇脾氣，不通世故，回答他說：「我二十年學畫未學人事。」他說：「這樣畫展是開不好的。」我也知道人事第一，但我這個人不會人事、不會交際，直到現在還是不會。

我在香港開畫展，外面有的雜誌介紹我的畫展時，引用了我在《山水畫芻議》一書中的主張，「三分作畫、三分寫字、四分讀書」，並說「現在有些畫家是三分作畫、三分宣傳、四分社交」，這句話是很深刻的。在舊社會那就更是這樣，全靠背景，沒有背景開不好畫展，但我認為在年輕時應該扎紮實實做些學問，社交搞多了，要影響做學問。等年歲大了有點名氣後，再回頭做學問練基本功就來不及了。走近路想早點出名，看起來像是聰明人，但老老實實練基本功做學問，絕不是笨事，而是更聰明。老老實實做人，不搞花巧，人品高了畫品也會高，畫品是反映為人的各種因素的。在舊社會老實人要餓肚子，今天新社會生活有保障，完全可以按照自己的想法去畫，不必如上面所說去迎合有錢的買畫者的口味，他們不允許你創新。今天鼓勵大家創新，「創新」這二字不是現在才提出來，自古以來所有大畫家，沒有一個不創新的，否則就不足以成大家，創新愈多，成就愈大，家數也就愈大。像北宋董源那樣。米芾說他是「唐無此品，格高無與比」，他在荊、關、李、郭北方山水的畫法上，能出新的面貌，畫出一片江南景色，所以就成了大家。在舊社會想創新，阻力很大，要有毅力，有勇氣，要有一種犧牲精神，戰勝習慣勢力，好像在石頭縫裡長出竹子那樣，要費很大的勁，其艱難困苦的程度一言難盡，說出來今天的年輕人是沒有體會的，像是在說笑話，而事實就是如此。創新是手段，目的是要提高創作水平，那就要有高的見識，就要多看好畫，第一步總是眼高手低，眼睛提高了，再經過努力手也跟上，手和眼接近，這樣水平就提高了一步。所謂推陳出新，必須在傳統的基礎上出新，這樣的創新才不是無根之木，無源之水。從前要看一張古畫是極不容易的，現在青年人眼界高了，像我們美院的學生，看「四王」的東西不在眼下，一定要看宋元畫，取法乎上當然是好事，像前些時我們在故宮看宋元畫，這是以前一輩子也看不到的，過去要想看幾張古畫，得託人買面子，求收藏家，精品還不肯拿出來，而且看一下就收起來了。我記得馮先生曾對我說帶我到龐萊臣（上海大收藏家）家裡去看古畫，後來一直也沒能實現。有一次我在上海的一家裱畫店看到正在裱那張王叔明的《葛稚川移居圖》，就是我們在故宮看到的那張，當時正在接筆，露出上面一部分，我感到很高興，因為在那本珂羅版印《中國名畫集》上有的，這次能看到真跡，我要求展開來看看，開始還不肯，經我再三懇求了很久，最後才打開來給我看了，但從打開到捲起一共也不到兩分鐘，而現在就掛在故宮，今天看得不夠，明天可再去看，這樣的條件，以前是決不可能的。有些人認為我有一些傳統的基本功，以為我臨了不少宋元畫，實在我哪有條件臨，即使有一點也是看來的，記得在抗戰前南京舉辦過第二屆全國美展，我得到消息就去了，每天上下午都去看，連續看了十天，將最好的畫看之又看，看得爛熟，眼睛一閉這張畫就浮現在腦際，可以背出來，經過這次看，得到很多好處，我感到是貧兒暴富，突然腦子裡有了很多好畫。而現在青年人，對看古畫不感興趣，我在上海時，有空總到博物館去看，很少碰到熟悉的畫界年輕人，有這樣好的條件不利用很可惜。

再則是安排畫家下生活的條件，以前也是不可想像的，畫山水必須到名山大川去，公家出旅費安排時間，組織幾個人一起去。以前想去首先自己要有一筆旅費，其次在工作的人也沒有假期，再者要找一個同伴也是極困難的，一個人去不好，交通又不便，治安也不好，一個人更不安全。我沒有別的嗜好，就喜歡到名山大川去，總想每年跑個地方，所以在舊社會的畫家中，我可算是跑的地方多的一個，但現在年輕人，能去西藏、新疆等地，近的名山大川更不用說都跑遍了，我與他們比那是小巫見大巫了，出去跑是重要的，但總要先學點傳統，沒有傳統面對真山真水，自己憑空想出一套是不可能的。我常對人說，每到一地，總要得到一點東西，各地有各地的特點，每次出去要帶點新的表現方法回來，這樣積累起來就出面目。上面所說，鼓勵創新，多看名畫，今天的印刷品也很好，所謂下真跡一等，眼界提高了，又有出去的條件，畫畫也有目的性等等，今天有這些好的條件，我認為，為什麼現在中國畫比解放前水平高的原因也就在這裡。古人說：「讀萬卷書，行萬里路。」現在行萬里路是不成問題，成問題的是讀萬卷書，現在青年人不太重視讀書，讀書要從小開始，我也是從小學第一課人、手、足、刀、尺開始的，沒有讀過四書五經，中學裡接觸一點古典文學，但也不深不透，中學畢業後，決心學畫，我父親不同意，說學畫要餓死的，如上面所說，靠賣畫生活確實是不容易，但我對畫畫有特殊的興趣，後來說服了父親讓我學畫。學畫後，聽人說畫中國畫必須讀點古典文學，作詩、填詞。所以我在近二十歲時才開始讀書，年輕時讀的書可永世不忘，我二十歲開始已感到遲了，我主要靠自修，沒人指導，我的文學修養全靠補課得來，沒系統、沒計劃，拿到書就讀，是涉獵性質，所以我的文學基礎是不牢靠的，但我感到自己有三千兵能當五千用，肚裡貨是不多的，拿出去還能將就一下，實在是騙騙人的。有一次我有個書卷託人帶給南京的高二適（就是在《蘭亭序》的真偽問題上與郭老辯論的那位老先生）請他題跋，他看後說我對《水經注》很有研究，實在天曉得，《水經注》我是看過的，但只是抽幾篇看看，如其中的江水注，長江、三峽等條，根本談不上研究，也有人說杜詩讀得很熟，對杜詩有研究。說我作的詩有杜甫的味道，我杜集是從頭至尾讀過一遍，另外詩只讀些選本，我家也沒有一本字典，讀書難字過，所以沒有扎紮實實做過學問。雖然是這樣，但我認為讀點書對畫是有幫助的。所以我有十分精力安排四分讀書、三分畫畫、三分寫字。畫畫必須要寫字，不僅是字寫好了題在畫上可以相得益彰，書法與畫有共同之處，寫字也是一種最好的肌肉訓練，可使筆頭重，筆力入紙，而且寫字講究點劃，用在畫上可不放過每一筆，可經得起推敲。好的書法，多看多臨，可以變化氣質改善一個人的筆性，我感到筆性一半是先天的，一半是後天的，在後天方面，要改善筆性必須立人品，做學問，多寫字。如果不寫字不讀書到了一定階段就阻礙了提高。我上面說的十分精力，畫畫只佔三分，有人說太少了，我的意思是，三分以外的時間裡每時每刻腦子裡面都要有個「畫」字，隨時留意，得到啟發，如張旭看到擔夫爭道，受到啟發，草書長進，看起來這與寫字毫無關係，就因為張旭時刻想到寫字，別人看來是毫不相干的事，他卻得到啟發。像這樣的例子是很多的，時刻想到畫，即使是三分時間從事畫畫也夠了，以前我自己這樣安排，感到還是行之有效的。我這個人有一股犟勁，對一門學問，學了就要認真的學，搞好它，把一生精力撲上去，不甘於小成，要與最強最好的比，即所謂要與古人血戰，不能學到一點就沾沾自喜，我要求自己的畫要創新法有面目，這種新法和面目，要被人所承認，要影響後世人，這樣在美術史上才可佔一席地，說得形象些，過一百年後舉行歷代畫展時，能掛上一張，這就不是白過一生了。但我在舊社會度過了四十年，條件不好，自己也不夠努力，所以沒有學好，在新社會又經歷十年動亂，也怪自己主觀上不夠努力，得過且過，一再蹉跎，現在悔之晚矣，少壯不努力，現已七十多歲，來日無多，但在我這有生之年，能看到現在國家這樣安定，日趨繁榮昌盛，給畫家創造了很好的條件，我要像珍惜自己的眼睛一樣來珍惜它，爭取多活幾年，以前我說爭取活到九十歲，有人說我太保守了，上海五個老說向百歲進軍，的確要做的事太多了，否則來不及做，我想與大家一起，在這樣好的條件下，對國畫事業做出一些應該有的貢獻，這才不辜負領導與廣大群眾對國畫事業的期望與支持。我拉雜講了這些，不當之處請大家指正。■

整理姚耕雲

註：姚耕雲，浙江美術學院國畫系原副主任、陸儼少先生的大弟子。1988年因病英年早逝。