當代工筆花鳥畫領軍人物——龔文楨

文史 01-26

畫友之家，以畫會友

龔文楨，1945年生於北京，當代工筆花鳥畫領軍人物。自幼研習中國傳統工筆花鳥畫，尤為注重寫生，追求嚴謹大方、清麗典雅的藝術風格。

龔文楨的畫不是這樣，他的畫面中所營造的畫面感覺不是以工整為第一，而是以繪畫的感覺和意趣來詮釋工筆畫應有的品格。他鐘情的是源於雲南的一些新的題材內容以及與之相關的新的語言。為此，他11次到雲南寫生，體驗在那個地域中的對於自然世界的感受，從而為自己的工筆花鳥畫開闢一個新的視窗，表達對於當代中國工筆花鳥畫的新的見解。雖然他的這種選擇，在當代工筆花鳥畫家中並不具有特別的意義，因為去過雲南的畫家很多，畫雲南花鳥的畫家也很多，但他的成就和意義在於他從所要表現的新的內容中，摸索到與之相應的新的技法，並因此表達出一種新的花鳥畫境界，以及審美中的新的視覺體驗。比如，他畫的夜景中的花鳥，不僅是前無古人，而且將特殊情境中的花鳥作了特殊的處理，使之成為似與不似之間的一種藝術的氣象，並沒有複製自然的直觀。

龔文楨工筆花鳥的語言方式有其獨特的內容，既反映了他源於于非闇、田世光的學術背景，也表現了他多年研究的結果，他從一個方面推動了當代中國工筆花鳥畫的健康發展。

中國花鳥畫發展到近現代的吳昌碩、齊白石之後，幾乎是讓所有的後人都感到了逾越高峰的困難，儘管在20世紀中期之後，花鳥畫還是出現了潘天壽等大家，可是在繪畫史整體上的成就並不突出。然而其中的工筆，卻出現了于非闇和陳之佛這南北兩位高手，可以說這是自宋代之後工筆花鳥難得見到的一次脈動。顯然，工筆在中國繪畫史上的遭遇，是與宋代蘇東坡為代表的文人畫的主流地位相聯繫的，因此，元以後的工筆畫衰頹則是一個歷史性的問題。

到了20世紀的後期,因為展覽的導引，工筆花鳥畫出現了自宋代以來的一次高峰期，不僅相繼出現了大批的工筆花鳥畫畫家，而且也有大批的工筆花鳥作品入選全國美展。可以說，工筆花鳥畫和工筆花鳥畫畫家都得到了時代的禮遇。但絕大多數畫家為了應對展覽而一味地求工整、比功夫，而失去了繪畫的感覺和意趣，也失去了繪畫的人文精神，使得工筆畫以追求類似攝影的鏡頭反映為終結目標，並形成了繁榮景象背後的時代之病。