針對中國文學走不出去，我國將發送一千張「作者名片」向世界推介
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中國文學，始終處於一個走不出去的困局。僅從諾貝爾文學獎看，從諾貝爾文學獎誕生至今，近百年來與此項大獎幾乎無緣，除了莫言之外，沒有人獲此殊榮。
針對這一窘況，日前，中國文化譯研網聯合中國作家協會《小說選刊》雜誌社，啟動了「新世紀中國當代作家、作品海外傳播資料庫」項目建設，將發送1000張「作者名片」向世界推介中國作家。
至於中國文學走不出去，有外部因素，也有內部因素。
最大的外部因素是中西方文化差異較大。因地域的關係，東、西方在價值觀念、審美標準、閱讀愛好等方面均存在巨大差異。就像西方人喜歡吃麵包、喝牛奶；中國人喜歡豆漿、油條，口味愛好相差甚遠。中國文化講究的是思想、意境，在中國一篇好的文章有了意境那才叫美。而西方國家和我們正好相反，他們講究的是邏輯性。
內部因素則更多歸結為中國作家自身的問題。
很多人認為中國作家的創作視角還比較狹隘近視，創作情緒比較浮躁，功利化的成份多一些，作品的內在質量與世界級作品的水平的確存在一些差距。
對中國作家的評論，葛浩文的說法較客觀。
葛浩文是著名漢學家，也是莫言作品的英譯者。除了莫言，他翻譯過的中國作家可以列成一個長名單：蕭紅、老舍、王朔、蘇童、王安憶、劉震雲、阿來、白先勇、朱天文……，他也翻譯過《狼圖騰》和《北京娃娃》這樣的暢銷小說。
葛浩文認為，中國作家寫作一般缺乏紀律，許多作家寫得太快，因此寫成的作品裡常有前後不一致、與事實不合的錯誤，缺乏說服力的人物和荒謬的情節等問題，常給人粗製濫造的印象，可以說是一種「浮躁」的現象。由於作家趕著要把小說送出去發表或急著要出名，他們常常缺乏耐心，無法創造出比較宏偉和美好的作品。這類的問題屬於寫作態度方面，另外還有寫作技巧或經驗方面的缺憾。中國作家還有一個毛病，就是小說過於冗長，似乎不知見好就收的道理。
顧彬則指出當下的中國長篇小說呈現出碎片化趨勢，相應文本缺乏整體與中心維度，且未能展現歷史本質與時代精神等。
北京大學中文系教授陳曉明也認為 「我們很難再找到激動人心的作品了」。
其實，中國也不乏一些優秀的作家和作品，不過在國外的宣傳力度十分不夠，這與中國缺少好翻譯有很大的關係。
一個好的翻譯，首先要具備很高的文學造詣。很多譯者對文學或者翻譯作品根本不感興趣，只是簡單的把翻譯書籍當成一次交易，一個「活」，自然在翻譯書籍的時候會按照個人的理解，把自己認為那麼繁瑣的文章篇幅大量地刪除，讓外國人讀著不知所以。
在中國當代作家作品的傳播力度和影響力遠遠不夠的情況下，中國文化要走向世界，就要通過一個強有力的途徑進行輸出，於是「新世紀中國當代作家、作品海外傳播資料庫」項目建設便應運而生。
據主辦方介紹，「新世紀中國當代作家、作品海外傳播資料庫」項目，旨在通過推薦100位中國當代優秀作家，把每一個作家的頭像、簡歷、代表作和能夠代表當代作家風采的短視頻製作成「作者名片」，且將為每一個作家製作阿拉伯、英、法、德、俄、西班牙、葡萄牙、土耳其、尼泊爾、羅馬尼亞語十個語種的名片，這樣一共有1000張名片，這1000張名片將鮮明地向世界宣告：我是中國作家，我在進行中國創作。
此次「新世紀中國當代作家、作品海外傳播資料庫」建設，中國作家協會《小說選刊》雜誌社將提供當代作者、作品資源；北京語言大學將提供語言資源、海外譯者資源；譯研網以及外文局主要負責學術支持和統籌等。
《小說選刊》的負責人王干稱，一百位作家的遴選，考慮到當代文學豐富性和多樣性，初步定了100位作家。其中30後作家5位，以王蒙為代表；40後、50後、60後、70後作家各15位；近十年間成長為當代文學的中堅力量的80後作家選10位，然後從詩人和散文家中再找30位。並且先推出這100位，之後準備再推100位。
一千張名片的發放，相信通過這種方式和手段，會使我們的作家為世界更多的人所認識。
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