一襲雅韻暗香流

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一件輕裹玲瓏之體，綰結性感、精緻、浪漫之意的服飾，能給人一種懾人之美，醉人之韻，成為心中一道百讀不厭的風景的，怕是只有旗袍了。

提到旗袍，人們自然會想到煙雨朦朧的江南，一襲旗袍，雲鬢高挽，峨眉淡描，細腰盈盈，秀腿玉立的芊芊女子，擎著一把油紙傘，在青石板上裊裊而行的身影。優雅、婉約、精緻、高貴，如搖曳生姿的霧中之荷，似楊柳扶風的水中之月，風姿綽約，柔美醉人。於是多情的才子把它吟誦成一首古典唯美的詩，空靈的音樂家把它視作一曲高山流水的清音，洒脫的畫家把它看成一幅勻稱之美的佳作，而美學家將其過去和未來、生活與藝術聯繫在一起，尋找美在歲月風塵中灑下的一路暗香流韻。

這個流動的香韻，輕聲呼喚著女子，不再臨窗而坐飛針走線，不再撫紅弄翠唇惹茶香。推開花槅，走出家門，穿過歲月風塵的濛濛細雨，攜帶著深深淺淺的心事，蘊含著古意浪漫的柔情，一路風情，一路幽歌，靚然於世，令人仰慕驚羨嘆為觀止。它不但把中華女性的風韻和如水婉約的性情展現的淋漓盡致，也給這種遮體修飾的附庸之物，賦予了一種不容褻瀆，不可冒犯的高雅。真的說不清是女人詮釋了旗袍的韻致與美麗，還是旗袍成全了女人的婀娜與風情。

旗袍成為一種文化，不足百年的時間，期間曾頗受知識女性的青睞而推崇備至，也曾被視為封資修的殘渣餘孽而棄之如敝屣，但它追隨時代，承載文明的內涵，以及在賢淑、典雅、溫柔、清麗的情致中，把女人內斂外修的氣質，凹凸有致的窈窕，婉約溫潤的性情，表現的完美至極，令人情不自禁而浮想聯翩。也許正是這種內在的蘭心蕙質，與外在的窈窕風情，讓它有了一種磁鐵般的吸引力，將那些有性情有品位的女人吸附在身，寵愛有加而情有獨鍾。