宮崎駿之後，日本動畫電影界的4大神級導演

日本動漫、動畫電影如今在國際電影及動漫行業基本已佔據主導地位，開創了亞洲動畫特有的獨特風格。而這當然要歸功於那幾位傳遍亞洲乃至在世界都享有盛譽的神級導演，談到動畫，幾乎人人都要把這幾位導演的經典作品拿出來細細回味，他們讓動畫、動漫成為不僅僅是給少年兒童觀看的作品，更是讓許多成年人都細細回顧體會的佳作。

宮崎駿、大友克洋、今敏、押井守、新海誠。你會發現，他們的作品幾乎都有自己獨特的風格而每一種風格都能被廣大觀眾所認可和追捧。

從最早元老級的人物說起，當然是百聽不厭的宮崎駿了，他的那些經典作品早就被許多人反反覆復拿出來評價欣賞過無數次了，他是對作品極負責人的老藝術家，是日本動畫的奠基人。

大友克洋年紀比宮崎駿要稍小些（宮崎駿：1941年，大友克洋：1954年）。這兩人雖然在作品上沒有什麼交集，但同身處在動畫行業，難免會有些觀點看法的交流。早期大家對於日本動畫電影總是將這兩人拉出來作比較。相比宮崎駿對美好事物的創造，大友克洋擅長毀滅的風格並不是很受主流的歡迎，而且都說大友克洋敘述故事的能力不如宮崎駿，但不可否認的是，他確實在寫實方面有過人的才能

而受到他部分影響的正是日後出現為數不多的驚人作品的今敏。（今敏：1963年~2010年，他的去世是一大遺憾）早期今敏在大友克洋的《老人Z》和《她的記憶》擔任美術設定的今敏最後也走上了揭露現實的道路。不過他的手法與大友克洋相比更為巧妙，對比大友克洋的直接毀滅，今敏擅長從精神方面從內發掘，被觀眾認為是有著嚴重的精神分裂卻也不得不承認他的作品真的是經典中的經典。

比大友克洋大了三歲的押井守則是另有自己的科幻風格。《攻殼機動隊》被拍成真人電影后，他的科幻也豪不落伍。他和今敏、大友克洋不同，他遠離現實，卻也不像宮崎駿那樣用抽象的手法來反映現實。押井守是一個虛無主義者，他不去涉及現實中任何既定的東西，他從完全與現實無關的虛空世界尋找事物的真相。

最後這幾位大神中最年輕的新海誠，則是不斷在前輩的巔峰之作中探索自己的小清新道路，也倒是勇氣可嘉，不得不說能在這些用世界、社會與未來為話題敘寫故事的大師中開設出屬於自己被大眾所喜愛的風格，新海誠的天賦和努力也是不容小覷的。

文：Lee@艾歐動漫