好萊塢之路走不順的李冰冰，也要投向古裝劇的懷抱了
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自從2015年主演的奇幻電影《鍾馗伏魔：雪妖魔靈》公映之後，李冰冰就「消失」在影視圈。在她出走的這幾年，正是中國影視行業急劇膨脹的快速發展期。時隔3年，李冰冰帶著新作《謎巢》再次出現在中國大銀幕。
有一種說法是這樣講的：在歐美，明星很少參加綜藝節目，連拍電視廣告都很慎重，為的就是保持神秘感，以吸引粉絲去電影院觀看自己的表演，從而為自己出演的電影「保值」。這種理論似乎並沒有發生在李冰冰身上。
在《謎巢》之前，李冰冰最為人熟知的公開亮相，是那支在電影院開場前的「中國夢」系列公益廣告中的出鏡。作為一部合拍片，《謎巢》上映5天，票房僅過4000萬。而它的豆瓣評分也不過3.9分，大部分國產爛片的風評也難如此。
卿本佳人，奈何至此？連網友也留言規勸——「冰冰姐，其實國內挺好的，沒必要去國外。畢竟國外拍爛片和國內拍爛片沒多大區別。」但《謎巢》之後，李冰冰工作日程上，至少還有兩部類似的合拍片：《巨齒鯊》和《虎影俠》。
當「國際章」在國內綜藝節目上嬉笑怒罵之時，李冰冰依然沉迷在國際化的道路上。
1、李冰冰的好萊塢之路：一面是糾結，一面是誘惑
除了擔當主演，李冰冰還是《謎巢》的製片人。事實上，《謎巢》是中國資本借力海外班底創作的一部英文B級片，和主流好萊塢商業大片有很大距離，它的市場主要還是中國。這種好萊塢邊緣創作團隊+中國資本的組合，不由得讓人聯想起去年撲街的《極致追擊》。
和《謎巢》主打李冰冰不同，這部電影賣點是「精靈王子」——奧蘭多·布魯姆，結果最終票房不到2000萬。《謎巢》動作探險B級片的氣質，導致他很難擁有《古墓麗影》這種大片的票房號召力；而這種華洋夾生飯的故事，也很難讓中國觀眾產生移情，至少《尋龍訣》，《盜墓筆記》已經立下了這類電影的標杆。
李冰冰的好萊塢之路，開始於10年前的《功夫之王》。同時出演這部電影的劉亦菲，不久前也被迪士尼宣布為真人版《花木蘭》的女一號。2011年，在鄧文迪的邀請下，李冰冰和全智賢主演了文藝片《雪花秘扇》，這是好萊塢為數不多的以中國題材為核心的故事。
《雪花秘扇》之後，李冰冰在好萊塢的發展主要都是商業大片中的配角，比如《生化危機5》、《變形金剛4》。如果想要在國際化之路上能夠有更大的話語權和發揮空間，自然是出演一個中低成本的英文片，這或許是李冰冰選擇《謎巢》的原因。
事實上，在這些「好萊塢」作品中，李冰冰出演的角色形象單一，很難讓人留下印象。因為在《變形金剛4》中扮演一位華裔女科學家，於是《謎巢》、《巨齒鯊》也是類似角色。因為在《功夫之王》中白髮魔女的「打女」形象，《生化危機5》、《虎影俠》依舊如此。
唯一的例外可能是《雪花秘扇》，這是一部劇情片。雖然它是一部文藝腔電影，但藝術水準相對平庸，沒有引起西方主流電影界的關注。章子怡之所以成為「國際章」，關鍵在於她成功打入歐美電影主流文化圈，雖然她在好萊塢出演的電影不多，但《卧虎藏龍》、《藝妓回憶錄》都是標準的「頒獎季電影」。
李冰冰顯然沒有這樣的好運氣。
面對好萊塢，李冰冰的情感是複雜的。一方面她清晰明白作為少數族裔，在好萊塢打拚的不易，另一方面她也被國際化大舞台所吸引。
2013年，面對《南方周末》記者「你有好萊塢情結嗎？」的提問，她曾經回答道：「沒有。我不想去做邊邊角角，要做就做到最好。那裡的主流文化不是中國文化，也不是中國面孔。你讓中國人天天關心西方的事，關心林肯是怎麼樣的一個經歷，不可能的，那不接地氣。」
而在《謎巢》的宣傳期，她又表現出了對於好萊塢的迷戀：「好萊塢的平台確實是一個國際化的平台，你只要去到那個平台裡面去拍，你可以瞬間就變成一個International演員。如果你只是在國內拍戲，這個International領域裡面永遠沒有你的機會。」
2、一起去拍電視劇：70後女明星的共同選擇
當章子怡把事業重心放回國內之後，除了李冰冰之外，依然執迷於好萊塢之路的中國女演員要數景甜了。景甜作為一名85後演員，「新人要出頭」的衝勁可以理解，但她也沒有放棄國內市場，尤其是不時接拍電視劇，如《大唐榮耀》、《火王之破曉之戰》。
作為一名早就成名的女演員，李冰冰依然還在為國際化之路的目標奔走，甚至不惜犧牲國內市場，這就有點令人費解。事實上，中國影視行業不僅在導演實現了換代，在演員方面的換代也十分明顯。70後的演員們都面臨演藝生涯的重新規劃和定位，其中女演員受到的影響更大。
國外的演員老當益壯，既可以在《魔戒》、《哈利波特》這樣的商業大片中挑大樑，也可以在奧斯卡獲獎影片中展現演技。國內的演員到了一定年齡就很難有出彩角色，尤其是女演員年老之後基本都是婆媳劇中的婆婆之類角色。
黃曉明出演《何以笙簫默》被人瘋狂吐槽年齡不對，周迅出演《撒嬌女人最好命》、《我的早更女友》等愛情電影，也難逃「裝嫩」嫌疑。青春片年齡不對，喜劇片畫風不搭，趙薇出演《橫衝直撞好萊塢》簡直是場災難，更別提黃曉明的《王牌逗王牌》。
好的電影劇本可遇不可求。章子怡最近幾年，除了《太平輪》，也就《羅曼蒂克消亡史》和最近上映的《無問西東》，周迅也不過一個《明月幾時有》。她們兩人都參加了綜藝節目，周迅更是一口氣拍了《紅高粱》、《如懿傳》兩部電視劇。如今，章子怡也要入坑了，《帝凰業》這樣的「大女主劇」也要開怕了。
趙薇則考了研究生去當導演，在金融市場玩得風生水起，電視劇也拍了育兒題材的《虎媽貓爸》。在拍了《九層妖塔》《夢想合伙人》兩部風評不好的電影之後，姚晨也和正午陽光合作電視劇《都挺好》。
范冰冰則選擇了兩面作戰的策略。一方面用《武媚娘傳奇》《巴清傳》這樣的話題古裝劇播撒群眾基礎，另一方面在電影行業風生水起，爛片不少接，也通過《我不是潘金蓮》《她殺》這樣的文藝片來贏得職業認同。「文藝女神」湯唯，也接拍了古裝劇《大明皇妃·孫若微傳》。
目前看來，轉戰電視劇似乎成為早已成名的70後女演員演藝事業變動的最大公約數。除了國內市場，明星還可以走向國際。但首先要過語言關，其次即便成功進軍好萊塢，作為華裔，在白人文化統治的文化體系下也沒啥好角色演——永遠是名利場中的邊緣人。於是，陳冲、鄔君梅、周潤發、鞏俐、李連杰、章子怡……乘興而去，敗興而歸。
走國際化之路，是同一波演員中李冰冰一個人還在堅持的孤獨選擇。
但面對國內影視行業的新變化，她也不再那麼篤定。就在《謎巢》的宣發期，李冰冰通過媒體透露：自己也在籌備一部古裝劇。在此之前，李冰冰最後一部電視劇作品是2007年的《再生緣之孟麗君傳》，用現在的話講，是部「大女主」。
【文/楊文山】
The End
出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司
監 制 | 李星文
主 編|楊文山
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