過了30這道坎兒，國內女演員的出路到底在哪兒？
小陶虹前段時間在《演員的誕生》里當飛行導師和彭昱暢合作了《末代皇帝》的片段，整個短片從分鏡設計、腳本、燈光布置都是她親自完成。
最讓人驚艷的還是她演的婉容皇后，一顰一笑少女感十足，
但綜藝之外，小陶虹卻鮮少有作品和大家見面。在前兩天的一個採訪中她談到了這一點，她說自己其實之前有拒絕了好多本子，因為中國或者說亞洲都偏重少女文化，年紀大一點的女演員很難接到比較好的角色或者本子。
而關於《演員的誕生》其實是她無意間參與的一個節目 ，收到這麼大的反響是她意料之外的，同時她也反思，是不是市面上的好東西太少了，是不是好東西被關注到的太少了，需要通過一個綜藝節目才能看到，她覺得這是很可悲的。
好的演員不是通過哪部戲哪個作品被大家記住而是通過綜藝才能被大家認識，這確實是可悲的。放眼中國影視行業，大部分演員都面臨這樣的困境，尤其是女演員。
我們前段時間推出的節目《理娛客》中採訪了馬伊琍和鄧家佳，鄧家佳說自己等了5年才等來《無證之罪》這部戲，才讓大家看到了她除了小姨媽之外更多的可能性。
而馬伊琍去年通過《我的前半生》再次被大家關注，但她卻和我們說私下裡她也會看一些年輕演員的戲，《三生三世》之類的，她要了解當下大家愛看什麼？她要做出相應改變。這其實挺讓人心酸的。
女演員似乎天生就要對時間有種緊迫感，怕時光流逝、怕衰老容顏不在就沒戲可演。在我們的影視作品中，無論男主是40+的大叔還是20+的學長，女主永遠都是年輕貌美，一臉膠原蛋白。那30+或者40+女演員的出路在哪呢？
看看近幾年的影視作品不難發現出路之一就是繼續扮嫩，30出頭保養的好加上化妝演20多歲的小姑娘還是可以的，你看32的楊冪、35的唐嫣和38的陳喬恩現在的戲路和90後小花如出一轍，不是奇幻仙俠瑪麗蘇女主就是初入職場的成長型角色。
可這終究不是什麼長久之計，60+的劉曉慶阿姨，哪怕臉上沒一個褶，但少女感也不在了。
所以有了出路二，「當媽」。
我覺得這條路拯救了大批年齡漸長的女演員，讓她們有戲可拍，但同時也毀了她們。在國內影視劇中，一旦「當媽」基本上可以約等於退居二線了，因為這類角色基本都是戲裡小花、小生的配角，沒有太大的發揮空間，角色類型也千篇一律。
最典型的應該就是潘虹了，現如今是惡婆婆專業戶，大家對他的印象總也離不開刻薄二字。
但是當年的潘虹，氣質清冷獨特，被亦舒贊有知識分子氣質。
90年代紅遍全國，金雞、百花、金像影后統統拿過，還是首個登上《時代周刊》的華人藝人。如今年過60孑然一身，活得輕鬆自在，依然堅守在自己熱愛的表演中。只是現如今這些角色，簡直是暴殄天物。
還有《歡樂頌》里演關關媽媽的劉敏濤，也是一個被迫「當媽」的， 現實中她只比劉濤大兩歲，戲裡她倆卻差著輩分。
去年惠英紅憑藉《幸運是我》中扮演的腦退化獨居老人拿下金像獎影后，接戲時她卻是猶豫的，「我擔心這部戲成功之後，就不會再有人來找我演造型好一點的年輕一點的角色了。」
出路三，退居幕後or回歸家庭
這大概是給那些既不想扮嫩又不想扮老的女演員最好的出路了。徐靜蕾、趙薇都當起了導演，早年徐靜蕾還會自導自演，現在幾乎完全退居幕後了，偶爾演一兩個適合的角色，大部分主角都是年輕人了。
開篇說的陶虹，回歸家庭，偶爾出來參加個綜藝展現實力，至於不適合的戲，就算了吧。
其實以上不管哪一條「出路」我覺得對於一個成熟女演員來說都蠻可惜的，30+、40+理應是一個演員的黃金年齡，有生活閱歷沉澱，演技相對成熟，可以駕馭更為複雜深層次的人物角色，可她們卻只能在這些國產劇中擰巴著裝嫩扮老。
國產劇也不是沒有嘗試過聚焦30+女性，寫一些成熟女性的題材，去年最火的《我的前半生》，原著就是實打實的30+大女主成長戲，可是到編劇手裡，又把一個好好的女性成長職場進階題材變成了找一個好歸宿或者換個好歸宿，然後在男主的幫助下事業飛黃騰達，這就是國產大女主的精髓所在，千篇一律，換湯不換藥。
而美劇里的女性題材就豐富多了，絕不局限於家庭、男人。
去年有講好萊塢兩位女星明爭暗鬥的《宿敵：貝蒂和瓊》，有專註職場寫律政女強人的《傲骨之爭》，還有堪稱中產階級女性教科書的《大小謊言》，每一部都是聚焦女性題材，但卻拍得風情各異，非常好看。
國內目前這種單一風格其實是對演員的固化認知，或者說，是一種限制。歲月沉澱了她們的氣質，經歷歷練了她們的演技，她們演技成熟，氣質優雅，可是市場卻只給她們做淺顯漂亮的花瓶的機會，這無疑是一種黑色幽默。
影視劇不應該是只有一種套路，美也從來不是只有膠原蛋白和少女感這一種，觀眾也不會只欣賞這一種。就像陶虹說的，也許就是因為現在市面上好東西太少了，她們出不來，我們看不到，這真讓人感到難過。
中國真的不缺好演員，缺的是好劇本，好團隊，瑪麗蘇花瓶的時代該被翻篇了。
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