筆法研究：執筆「捻管」及其它

執筆「捻管」及其它

文：郭名高

書法講究用筆。

所謂筆法，一是執筆，二是用筆。孫過庭《書譜》中概括為四字箴言：執、使、轉、用，是從技術層面予以總結。執者，深淺、長短之類是也。就此而論，似無定法，或五指執筆，或三指執筆，更有回腕法以及蘇軾的卧筆法。事實上，執筆在很大程度上決定作品的風格。在此以五指法為例，來看執筆深淺、長短之異。筆者以為，執筆高低是一種審美取向：若求線條靈動、綿勁，執高則宜；但取沉實、厚重，亦可下執。所謂深淺，我更偏向淺執筆。蓋深執若使筆管過手指第一關節，則死，唯腕、臂盡責，而疏於指之捻管，於用筆法多有阻隔。執筆淺且松，線條容易松活，便於捻管，於行筆調鋒時多有助益。當然，不盡如此。

捻管，或左或右，順時針捻之為「外拓」，逆時針捻之乃「內擫」。當筆行盡處，鋒偃不能行進。善筆法者於運行中調鋒，不諳此道者常依仗硯石、墨盒輔之。後者多氣斷、做作，未能佳也。當然，若明此理，對古人筆法會有更深的把握。現以不同碑帖中字來分析，以證此法絕非偶然。「而」字見於《懷仁集王聖教序》，首筆逆時針略捻至末端稍提筆再右捻，撇盡處再順勢提筆左捻，至末端又略提筆右捻以至整個弧線結束，其下兩短豎，首筆左捻入右捻出，接續下一筆，一氣呵成。再譬如「文」字，每每調鋒之處即是上一筆的逆向捻管。若有質疑，可分析米芾《非才帖》中「增」字，孫過庭《書譜》中「起」字等，起收、調鋒，但凡弧線，皆以捻管所成之「外拓」與「內擫」來接續。以此來關照其它書體包括隸書，尤其在弧線及調鋒處，亦復如此。也就是說，捻管所致「外拓」、「內擫」主要針對弧線和調鋒。以孫過庭另外二字來看：轉者，鉤鐶盤紆之類也；用者，點畫向背之類也。「轉」即弧線，「用」不惟向背。而向背以弧線為多，或橫或豎，各有不同。並列二豎，初左捻次右捻，則相向；初右捻次左捻，則相背。橫畫並列二筆與之正好相反。

再者，執筆捻管可為絞轉筆法。尤其在飛白處，若靠平動乾擦，線條中段常無力、多分叉，絞轉能解此弊，更有耐讀性。

當然，捻管並非一味於指間搓動，有其針對性。捻動幅度也非肉眼盡數可察。蓋字有大小，執筆有高低，微妙常在運筆關捩時。故，不可以舞弄金箍棒視之，鬧出了大動靜才承認其存在。所余者「使」，縱橫牽掣之類也，指直線的用筆法。線條不僅要考慮起收，其中段更需用心。若一滑而過，則中怯乏力，故常見頓挫之跡。清末李瑞清寫碑，即是如此。雖有金石氣，然過之尤顯做作，反而小氣了。線條中斷質量要佳，行筆之時當有快慢、提按之別，以此來營造發力點，使後續之線氣足。猶湖面蜻蜓點水，久飛乏力，點水以求支撐而使力。此理易懂，對其尺度之把握則需深究。執筆當松，提按之度是其關鍵。

李瑞清作品

2018年1月23日

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