讓王爾德喜愛到嫉妒的畫家，用短暫的一生把黑白畫到極致
他短暫的一生，就像他的黑白插畫一樣純粹而複雜。
奧伯利·比亞茲萊（Aubrey Beardsley），生於1872年8月21日，卒於1898年3月16日，英國插畫家。唯美主義與頹廢主義領軍人物。
因為死得早，他必須是個天才。實際上，他可能是歷史上唯一的集黑白、線條、插畫成就上都達到頂尖的大師，也可惜，這三種形式，似乎一直都是藝術的「副線」。
Salome，1893
然而僅僅因為技法嗎？相信更多人是被內容吸引。從《莎樂美》 到《黃皮書》，他劍走偏鋒詮釋了當時世紀末的詭秘情調。是這樣的內容找上了他？還是他找上了這樣的內容？
看上面這幅畫就知道，好好的莎樂美梳妝，怎麼浪成這樣了？等等？莎樂美里根本沒有梳妝室的戲好不好？居然是他作為插畫強行加的（手動捂臉
還是第一次知道，decadent（頹廢主義）還能譯成：頹加盪。實在太貼切是不是？不頹哪敢盪，不盪不算頹。
比亞茲萊出生於英國布萊頓，7歲時被診斷患有肺結核。早年任職一家保險公司做小職員。1891年受伯恩·瓊斯的鼓勵而走上繪畫道路。
1892年接受出版商要求繪製《亞瑟王之死》插圖共300餘幅。此時畫風還挺正常的，簡直是小時候看的連環畫的典範。
Le Morte d"Arthur，1893
後來他去了一趟巴黎，受到了法國後印象派畫家Lautrec的影響。雖然他沒有去過日本，但顯然他的畫也深受日本浮世繪乃至「春畫」的影響。
1893年他為王爾德戲劇《莎樂美》所作的插圖，受到王爾德和著名出版商萊恩的讚賞。萊恩遂決定出版《莎樂美》英文版，由比亞茲萊作插圖。這時候畫風就開始變了，相信父母們不敢給小孩子買這書。
當然，以上這圖也成功出現在幾乎每一本藝術史里。下面的一幅《孔雀裙》則被來回分析：孔雀是虛的，裙子是實的。也是這幅畫，讓孔雀室主人Whisler一直嚷嚷「還我版權」。
下面這幅據說得還日本武士盔甲一個版權。
1894年4月，萊恩創辦著名雜誌《黃皮書》（又譯《黃面志》，The Yellow Book），由比亞茲萊作美編。
《黃皮書》一經出版即引起轟動，也是比亞茲萊藝術的頂點。
Masked Woman with a White Mouse，1894，Tate Britain
這雜誌的第1期封面，就已經讓人忍不住想打開。而這個帶著面具、有著「為食痣」的女生，似乎也很受比亞茲萊喜愛，他唯一現存的油畫作品畫的也是她，以及一隻小白鼠！是的，不要真善美，他最愛畫陰森獵奇。
下面的一期，室內路燈自動加戲，我們後面還會看到路燈君經常亂入。
1895年4月5日，王爾德因「有傷風化」被捕，臨行前腋下夾了一本黃色封面的書。隨後報刊即以「王爾德被捕，腋下夾了《黃皮書》」作標題刊登此新聞。也有一說我們的「黃色書刊」就是來自於這個梗。《黃皮書》迫於壓力解僱了比亞茲萊。比亞茲萊經濟陷於困頓，肺病也重新爆發。
1896年比亞茲萊為史密瑟斯主辦的新雜誌《薩伏伊》（The Savoy）及一些名著作畫。並創作有文學作品。這段時期他的畫風更加大膽，在題材與技法上均有較大突破。基本就是從線條轉向更繁複的密集恐懼症。
比亞茲萊的插話題材涉及色情、陰謀、兇殺等。表現手法上大量的使用黑白色塊運用、人物表情和身段的扭曲、以及某些兒童不宜的動作和器官的放大，都體現了惡的致命吸引。
他喜歡過愛倫坡，後來也有機會為《莫格街的謀殺案》作了插圖。好喜歡猩猩的耳環！
而頹廢藝術認為無用、無相關的東西才最美，正如純藝術。比亞茲萊的畫已經被太多的出版商和原作者吐槽，插畫的重點不在表現劇情，都花在畫意味不明的背景和裝飾上了。
以下均來自《劫發記》：
The Rape of the Lock，1896
頹廢藝術主張唯美，否定現實。這不是真的，這就是個夢。
也有一說比亞茲萊因為早年患肺結核根本就是個「不行」的人。所以下面這些作品，也是一種對現實的粉飾，而出自他手有另一種意味。
以下是他為Lysistrata作的插圖：
Lysistrata，1896
這裡還有一個小故事，在19世紀末期，書本逐漸普及到普通人，而印刷術還不能負擔印彩色甚至黑白漸變照片的程度，因此這種精美的插畫，變成了書商的需求——小本錢做出高大上的效果。
Pierrot"s Library，1896
據傳，1897年，比亞茲萊與出獄的王爾德在同一旅店相遇，但比亞茲萊匆匆離開。兩人從此再未見面。
1898年3月16日，比亞茲萊在法國南部一家小旅館去世，年僅26歲。臨死前皈依了天主教。 聽到他的死訊，王爾德在給斯米瑟斯的信中寫道：
「他給人生增添了一種恐怖，卻在花一樣的年齡死去，這真令人感到可怕與可悲。」
感謝今日作者
1DayStand
ID_onedaystand
TAG:良倉 |