美洲故事花園設計

造園之上，文脈相承

夕陽餘暉下的輞川絹畫

古人仇英的名畫《輞川十景圖》是唐代寫意山水詩人王維輞川別業的再現，「深林人不知，明月來相照」描述的景色就是輞川別業，這一片王維曾經寄情的的林泉之勝，因地而建的園林，現如今早已湮沒不見。我們只能通過殘留至今的詩句和流傳至今的《輞川十景圖》來一窺輞川別業當年的勝景。輞川絹畫的內容取自《輞川十景圖》，寓意生活氛圍如同王維當年在輞川別業中營造的一樣，閑適雅居。這種生活氛圍是擁有山水情懷的中國文人自古至今所嚮往的。

宋 王希孟《千里江山圖》

水墨丹青之墨分五色

四水歸堂，為了呈現水墨畫意景，運用藝術家天然樹脂造就了一副水墨畫的極致鋪裝，將墨汁浸染水中伸展開來的動態景觀真實的再現了出來。泉中水墨散，行雲如流水，可謂山水畫意在腳下。

鏡花水月，一孤楓

徒步走上盡頭，呈現在眼前的終究還是一副水墨畫，左側的月亮門，運用八法十二式中的框景手法，把孤植其中的紅楓框成一副美景。盡頭的前方，漢白玉照壁更加映襯出蒼松的悠揚雅緻，照壁後設置兩塊置石，遠中近三景皆全，此乃中國水墨山水畫的景深構圖，一副充滿畫意的景觀就這樣完成。

山水畫是靜態的審美，而行走在園子中的人卻還有動態的享受，謂之中式造園的「步移景異」。空間的收放，路線的起承轉合，構成了極佳的韻律感與節奏感。光與影的動態使景色變換萬千，靜態是畫，動態是景。人們會為了光去觀看太陽的日出，也會為了影去欣賞落日的餘暉，此謂朝而往，暮而歸，景，隨時變，靜態的園子在光影的交錯下，變幻無窮。

巧於因借,精在體宜——明計成《園冶》。運用動態元素造景，此謂龍湖八法十二式中的借景手法。古有西湖十景中的斷橋殘雪與平湖秋月，今有景粼原著輞川絹畫。餘暉下的輞川絹畫，營造了場地的動態極致景觀。黃昏時的青山玉水與遠處的輞川絹畫構成了景粼原著在時空中最美的畫面，此中有真意，欲辨已忘言。一幅畫在一日不同的時刻中隨著光影變幻，可謂清晨綠山翠竹，傍晚暮光投影。妙哉！妙哉！此乃景粼原著之佳景也！

前有古人的山水畫作，今有景粼原著山水文脈園的相承。景粼原著通過古今造園傳承，向當代文人傳達出古代文人那一份對生活的極致追求。做園子最終是在做一種生活方式。通過園子的塑造能夠讓古今文人精神層面達到匯通——傲骨存心，雅緻仍在，這，才是真正的造園之上，文脈相承。

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