《炙熱》 ：描繪印度底層女性群像的偉大電影
我很少用「偉大」這個詞來形容一部電影，上一部得到我這樣評價的電影還是韓國電影《熔爐》，因為它引發了韓國社會強烈的輿論風潮，使得警方迫於壓力重審了當年通過權錢交易逃過法律制裁的禽獸們，還促使了一部保護未成年人的《熔爐法》得以出台。
一部電影，往往得放在一個國家特定的社會環境和語境里，才能看出它獨到的價值，《熔爐》如此，《炙熱》亦是如此。
在講這部電影之前，我想先提另外一部曾經讓我看得極度壓抑的電影——《金福南殺人事件始末》。
一座封閉的小島，民風粗俗野蠻，重男輕女思想極為嚴重，金福南作為島上的年輕女性，卻遭受著非人的虐待，過著豬狗不如的生活，包括沉重的農活，丈夫的打罵，甚至是小叔子等人肆無忌憚的姦汙。
生性溫和，任勞任怨的她一直像行屍走肉般默默地忍受著這些虐待，直到來自首爾的童年玩伴的到來，才讓金福南灰色的生活多出了些許光彩。
金福南自己可以忍受這些生活中的凌辱，可作為母親的她卻不希望女兒也和自己一般的命運，特別是她發現她那禽獸丈夫居然將魔爪伸向她女兒的時候，更是如此。她祈求她的童年玩伴能將女兒帶去首爾，童年玩伴答應了，可惜卻被島上的人們發現，女兒最終死在了島上的人手裡。
金福南生命里唯一的希望就此破滅，但金福南還留有理智，寄希望於警察伸出援手，可沒想到的是警察卻輕易地被島上的居民收買，而將自己女兒的死棄之不顧。
最終，金福南瘋了，她手持屠刀，向島上那些作踐過自己和自己女兒的人們復仇，整座島嶼變成了修羅場。
如果說在這部電影里，是金福南一個人的悲劇，那麼在印度電影《炙熱》里，就是一群金福南的悲劇。
電影一開始，便是一個十五歲的印度小女孩被父母給遠嫁到了另外一戶人家，童婚擇偶的標準僅僅只有一樣，那就是男方家送的彩金夠不夠多。
而在男方的小夥子眼裡，對於未來妻子的關心，就只有「值那筆錢么」，「如果她達不到我的要求，那我可是要退貨的。」
沒錯，這就是一場交易，一個十五歲天真爛漫的小姑娘就是小夥子口中的貨物。
而這樣的婚姻在印度的農村，顯然不是個例，我們想像不到小姑娘的結局如何，但導演卻告訴了我們另外一個從夫家逃回娘家的女人，她的命運。
在夫家，她的丈夫根本不碰她，而在隔壁村養了一個情婦。家裡的所有男人，包括小叔子，公公都將魔爪伸向了她，而她卻因為不知道孩子的父親是誰，被強行流產掉第一個孩子。
這是一個印度版的金福南，更為悲哀的是當她在向母親哭訴之後，依舊被父母強行帶回了夫家，那個地獄。
因為在村子裡面，女人在婚後，娘家就不是家了。
當村長在寬慰眾人「她會來訪的，一切都會好的」時候，我們彷彿見到了村子裡上一個逃回來又被送回去的女孩。
從村子裡唯一尊重女性的男人基尚口中得知，那個女孩自殺了。
除了這樣童婚買賣和性侵暴力，影片還向我們展現了印度農村傳統文化糟粕對於女性的思想束縛。
印度的女人是不能直視男人的，是不該暴露肚臍的；
印度的女人如果不能生孩子，生活就是一無是處；
印度的女孩都不能讀書的，不然以後會是壞妻子；
印度的女人沒有男人是無法存活的，所以買個東西也得向男人祈求；
而當謊言被拆穿，留下的只有鮮血淋漓的真相：女人其實是可以讀書的，是可以獨立生存的，眼睛是可以直視男人的。
特別是當因為生不了孩子一直慘遭丈夫毒打的拉蕎發現自己不能生育的真相，其實是丈夫的原因時，一切謊言構造起的男權世界已經出現了崩潰的痕迹。
電影末尾，同鄉的三個好姐妹，開著車歡快地逃離了那個充滿桎梏的村子，然而，一直以來致力於教化村民尊重女性的基尚夫婦，也被迫離開了村子。
這彷彿是導演在告訴我們一個更為殘酷的現實：你也許可以逃離這個男權至上的社會，但你無力改變這樣的國家。
歡樂的結局之下，隱藏著的是更為深沉的悲哀。
致敬該片的導演和所有演員，能有勇氣創作出這樣一部劃破社會黑幕的電影，尤其是其中的幾位女主演，在那樣一個封閉保守的環境里，仍能剪掉頭髮，裸露身體來拍出這樣的作品，真的是值得尊敬。
影像的力量也許不足以改變什麼，但總有一天當我們回過頭去，我們會感謝這些時代的記錄者。當我們還在為《三傻大鬧寶萊塢》，《摔跤吧，爸爸》，為阿米爾汗而喝彩的時候，也希望有人能夠看到這樣一部更為寫實深刻的作品，給它一點掌聲。
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