怎樣臨習《衡方碑》

作者：沈維進

一、概說

《衡方碑》（圖為拓本局部），全稱《漢故衛尉卿衡府君之碑》。此碑立於東漢建寧元年（公元168年）九月，是衡方的門生朱登等為其所立的頌德碑。該碑原立於山東汶上縣，現藏山東泰安岱廟。碑高240厘米，寬110厘米。碑陽刻文23行，滿行36字，計815字，字徑4厘米，隸書。碑陰存題名兩列，字已嚴重漫漶。碑額陽文隸書兩行，共10字，為「漢故衛尉卿衡府君之碑」，字徑9厘米，兩行之間有豎格線。《衡方碑》存世所見最早拓本為明拓本，第六行「都尉將」之「將」字未損。

《衡方碑》筆健骨壯，朴茂雄強，意態高古，自宋歐陽修以來，迭經著錄，為著名漢碑之一，深受眾多書法家和書法理論家青睞。

清翁方綱《兩漢金石記》稱：「是碑書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開後來顏魯公正書之漸矣。蓋其書勢在《景君銘》、《鄭固》二碑間也。」

何紹基評此碑「方古中有倔強氣。」

方朔《枕經堂金石書畫題跋》稱其「字體方正深朴，與《張遷碑》可以伯仲。」

劉熙載《書概》則云：「漢碑蕭散如《韓敕》、《孔宙》，嚴密如《衡方》、《張遷》，皆隸書之盛也。」

康有為《廣藝舟雙楫》說：「凝整則有《衡方》。」

楊守敬《平碑記》認為：「此碑古健豐腴，北齊人書多從此出，當不在《華山碑》之下。」

姚華《弗堂類稿》跋此碑云：「《景君》高古，惟勢甚嚴整，不若《衡方》之變化於平正，從嚴整中出險峻。」

現代楊震方《碑帖敘錄》謂「此碑是北魏洛陽書風之源」 。

古今書壇取法《衡方碑》者不乏其人，其中清代伊秉綬即從此碑脫化而出，終成一代書法大師。

二、藝術特徵

用筆古健，意態渾厚

《衡方碑》用筆以中鋒為主，行筆遲澀，提按不甚明顯。其橫畫幾乎沒有粗細變化，寫來粗壯厚實，力透紙背，「燕尾」在整個線條中顯得隱約含蓄。

《衡方碑》的線條基本上繼承了篆書中鋒圓融的特徵，但與篆書行筆勻稱的運動特色截然不同:它飽滿粗重，豐腴樸實，運筆的受力點和速度在線條內多有變化;它的線條或粗或細，或直或曲,起筆或方或圓、或輕或重，轉折或方折、或圓融，呈現了無窮的變化和不盡的意趣。如附圖中「興」字的長橫，「君」字上部的第二、三橫。

結構「笨拙」，平中寓險

《衡方碑》的藝術性格是結構笨拙，其形式特徵是在嚴整中出險峻。但「笨拙」並不呆板。如「君」字，第一橫畫方起上揚，另外兩橫畫向左延伸外張，而其勢則在下部「口」字右偏中得以調和。像「聲」字，上部上開下合；「碑」字，左右錯落。它們都在相互錯位中尋求統一對比之勢。

《衡方碑》體態多取縱勢，字形以長為主，以扁方為輔，風貌古樸。「肇」字第一橫畫破格加長且平穩紮實，使得上半部端正、寬大且厚實，但「聿」部緊縮傾斜，卻完全起到了變化的作用。三部分對比強烈又不顯突兀，倒有一股鬱勃之氣充溢字間。

布白嚴謹，格滿行密

《衡方碑》字形多呈長方形，周邊充實，筆畫布局排列停勻，外圍留地很少，有刻板排列的感覺；但細加推審，則覺其體、其勢齊而不呆、整而不板、寒而不悶、厚而不滿，無一不苦心經營，極盡變化之能事，並且於方正中求靈動，茂密處求空靈，似欹返正，宛若天成。如附圖中「寮」字的寶蓋兒取篆意，呈合抱勢延伸，中部之「目」略呈正體形布置，其腳點對稱放置，整體端莊穩定。而「道」字，將末筆捺平擺，「謚」字右上部用一橫代替，使整個字左長右扁，且「道」字、「謚」字波畫均取收勢，更給人以莊嚴肅穆、穩如磐石之感。

這些字，字字顯得雍容闊綽，威武雄壯，儀態上，確有顏真卿楷書堂堂正正、氣宇軒昂之氣象，無怪乎清翁方綱觀此碑「書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開後來顏魯公正書之漸矣」的慨嘆。另外，此碑在字與字、行與行的排列上都很少留白，格滿行密。這是《衡方碑》的顯著特點之一。

筆意靈動，格調高古

表面看去，《衡方碑》笨拙古老，體態不合常情，缺乏「柔情」，但這不但沒有減弱反而增強了《衡方碑》的審美特色。這種效果的產生來源於《衡方碑》的用筆。

細加推究，其用筆紮實沉著，粗壯勁挺，多用直筆，少用曲筆，以直筆為主，曲筆輔之，偶有率意，達到了既古樸又靈動的效果。並且線條平實無華，給人以凝重沉穩的感覺，看似平淡，實為奇崛。

如附圖中「界」字的捺筆，一反《衡方碑》捺筆收縮的常規，而是極盡放勢且底置，與左下撇形成了對稱關係；「亮」字的最後一筆，一反平波不鉤的常規，極盡上挑，草意畢現。這類鉤的寫法，成為《衡方碑》用筆的一大特點。

《衡方碑》的審美特質不僅強烈地表現了漢代渾然樸實的時代特徵，同時也構成了漢代碑刻藝術重氣勢、講古拙的基本風貌。

三、《衡方碑》的筆法

（一）點法。

《衡方碑》中，點的基本形態以方勢為主。且有方向、大小、長短、粗細、方圓、鈍銳、俯仰之區別。其用筆沉實神聚，顧盼生姿。點同其他筆畫組合成字時，常以獨點、兩點、三點、四點、多點的多種形態出現。我們既可將點看做是其他筆畫的發端，又可將其視為橫、豎、撇、捺筆畫的縮寫。點雖短小，但也有完整的起收筆過程。

1、方筆獨點。此點有直點（也叫短豎點）、左向點、右向點三種。其形態像縮短的或垂或斜的短豎，只是方向不同而已。這類方筆點的寫法，可用藏鋒折筆或側鋒切入的方法寫成方頭，收筆處因往往與其他筆畫相連，所以不一定回鋒，提筆收駐即可。圖中「守」字的首筆為直點，「高」字的首筆為左向點， 「亡」字的首筆為右向點。

2、圓筆點。此點主要表現為左向點。其寫法是逆鋒下筆，用筆圓轉，濡筆成形即收，收筆根據需要有回鋒、收鋒之別。此類點多用於上中點、右上點和中下點。如圖中「之」、「淡」二字。

3、圓筆尖點。此點即出鋒圓點。三點水的散點多是圓筆尖點。如 圖中「浮」字的三點水和右上部三點。

4、橫點。此點即短橫。其寫法是起收筆方圓並用，至長回鋒收筆。如圖中「帝」字上橫、「顏」字左上橫。有的取篆意，在收筆時折筆與下橫相連，如「郎」字。

5、曾頭點。此點即上兩點。其寫法如同左向點和右向點，有上開下合與上合下開之分。上開下合型的如圖中「蓋」字，寫法如同左向點、右向點，一般均與下筆相接。上合下開的如「吊」字。

6、其腳點。此點即下兩點，由一短撇和圓點組成。如圖中「其」、「夷」二字，其中「其」字的點與底橫有斷有連，「夷」字的點與底橫不連，其形各異，均成八字支撐狀。

7、分點。此點可分為無中豎分點和有中豎分點，寫法各不相同。無中豎分點如圖中「丘」、「吊」二字。有中豎分點根據兩分點所處的上中下不同位置而有別，如「少」、「步」、「平」、「末」字等，但寫法基本上等同於撇捺，只是發筆即收。當字中沒有「燕尾」時，右點有時出「燕尾」，如「丘」、「步」二字。

（二）橫法

隸書由篆書演化而來，篆書筆法是隸書筆法的基礎。隸書的筆畫只有寫出篆書的筆意才能使隸書表現出古意。《衡方碑》的橫畫起筆，方圓皆用，但以圓筆為多。

方筆起筆時縱向取勢，凌空而下，正鋒直入，筆酣墨暢，行筆遲澀凝重，神全力足，回收上提迅捷，多見斬釘截鐵之勢。如附圖中「十」字的起筆，「詩」字右部的上兩橫，起筆方峻凌厲，行筆積點成形。

圓起筆的長橫，中部與方起筆的長橫相同，惟起筆不同。圓起時，逆鋒入筆，作圓後右行，至長收筆。如附圖中的「王」字。《衡方碑》「蠶頭燕尾」特徵不突出，以兩端起收圓潤較為常見;對於個別的「蠶頭燕尾」筆畫,處理上也要注意和諧，不可過於張揚。附圖中「蠻」、「置」二字的燕尾橫的處理就很典型。

1.上弧橫、下弧橫。《衡方碑》的橫畫多數寫得平直，但也有例外，如附圖中「有」字的上橫呈上弧狀；「美」字的三橫呈下弧狀；「詩」字橫畫較多，右部各橫尚平直，而言字旁第一、四筆則呈上弧狀，第二筆呈下弧狀。它們的筆法基本與平橫筆法相同，但要注意形態變化。

2.平波燕尾橫。這是一種波勢較平的橫。其寫法是筆行至中段後，筆畫並無顯著變細，也無明顯減弱，波腳不很大，取勢較平。如附圖中「干」、「室」二字的燕尾橫。

3.上揚燕尾橫。如附圖中「肅」、「年」二字之波筆。它們雖然在字所處的位置不同，但「燕尾」都上揚，形態較方拙，特點異常鮮明。這也是《衡方碑》「燕尾」的特點之一，有漢簡意味。

4.重尾波。此畫入筆較輕，邊行邊按，至近尾段即逐漸加重頓按，使筆畫漸變粗壯，收尾則多挑出。如附圖中「師」字和前面的「其」、「平」二字。

（三）豎法

《衡方碑》的豎畫起筆方圓皆用，一般以方為主，刀刻意味很濃。方起用筆時要豎鋒入紙，跪鋒向左上角逆入，繼而向右上角運筆，充實兩角後翻鋒向下運行，收筆時圓筆回鋒。

1、短豎。起筆後稍運即收，筆畫較短，起收筆處一般與它畫相疊，故相疊處用筆要求不嚴。因為筆路較短，書寫時要蓄勢、果斷、著力。如圖中的「任」字。

2、長豎。與短豎起收無異，只是運筆過程稍長。正因為筆路較長，書寫時要沉穩澀行、力到筆端，切忌浮滑無力。如圖中的「中」、「諱」二字。

《衡方碑》外緊內松、闊大壯美的書風，要求同時具備左右豎的字將豎筆相向或向背書寫。這也是《衡方碑》的突出特點。如圖中「寅」、「宮」二字。

（四）撇法

1、短撇。一般寫法是逆鋒左上起筆，右下按筆後調鋒左下行，邊行邊提，至長收筆。如圖中的「我」字。還有一種寫法，為了取得字的厚重，將側短撇反向書寫，自上而下起筆，然後折筆右上行筆，用提法收筆，如「作」字的首筆。個別短撇以短豎的形態出現，如「先」字的首筆。短撇一般不出現彎曲。

2、中長撇。是介於短撇和長撇之間的一種撇畫，書寫方法與短撇基本相同，是短撇的適度延伸，但收筆多回鋒。一般位於字的左上部和中部。如圖中「令」、「參」二字。

3、長撇。典型的長撇一般為左下行筆畫，常與右下行的捺畫，構成左右分背形勢，成為成熟隸書的主要特徵。這種撇捺分張的體勢，兩畫之間的和諧關係很重要。如圖中的「人」字。值得注意的是，《衡方碑》的撇捺都不是很「放」。

4、長彎撇。行筆至中段改變方向，向左下方弧形撇出。寫弧形撇要注意運筆的澀行。如圖中的「尹」字。有的直長撇形狀類似豎彎鉤，在筆畫的收尾處有較大的轉折，並伴有下按動作，顯得遒勁有力。如「州」字。

5、曲頭撇。在隸書中，有的撇畫在寫之前先寫一筆連接的橫。如圖中的「有」字。這裡短橫呈斜勢，頭方形，撇畫上細下粗，尾是斜圓的。先由右向左逆鋒入紙，提筆調鋒右行，至折處鋒略上，向右下按筆，再提筆調鋒，由輕而重向左下運行，至收筆處，向左微折頓筆，提筆回收。

（五）捺法

捺畫的」燕尾」是隸書的突出特徵之一。書寫時由右下向左上入紙，迅疾向左下頓筆，提筆調鋒，按筆鋪毫，向左下行筆。運行時用力下按使筆畫粗壯起來；收鋒時，向右下頓筆，提筆向右上出鋒。

1、短捺。起筆有方有圓。如 圖中的「舉」字,短捺與橫筆相疊，尾呈斜方，上細下粗，壯實有力。

2、斜捺。多與左撇對稱使用。此畫由右下向左入紙，提筆向右上轉鋒，提正筆後向右下運行，行筆時邊提邊按，至中部逐漸按筆下行，使下部越來越粗，至捺腳處，用力下頓，然後提筆向右上收鋒。如圖中的「舍」字。

3、平捺。一般做底捺使用。如圖中的「建」字。其前段有一折，頭呈平形，中段略細，捺腳較粗，其尾部和波畫「燕尾」基本相同。由左下向右上逆鋒起筆，然後提筆調鋒向右下行筆，中段提筆收細，下段逐漸重按，收鋒時，提筆向右上出鋒。

（六）折法

《衡方碑》的折畫也是多變的，主要是方折，也有從篆書脫胎出來的圓折，還有斜折。在方折中有平正的橫方折與豎方折，在橫方折中有由橫畫或豎畫略微出來的「肩胛」，寫法有所不同。

1、橫折。

圖中「用」字右上方的折是橫折，這是比較平正的橫方折。起筆和橫畫起筆一樣，至折處鋒略上，再向下輕頓，提筆左上再向右下按筆，提正筆鋒下行，收筆和豎畫一樣。

「有」字的「月」部橫方折兩豎畫均出「肩胛」，這在《衡方碑》中比較常見。

再如「常」字，有三個橫折，其「口」部的兩豎畫均出「肩胛」，倒梯形放置，其他兩個橫折是比較平正的橫方折。出「肩胛」的橫折實際上是兩個豎筆加一個橫筆。有的橫折用圓折，其寫法是，橫畫起筆，至轉折處捻管或使腕以調正筆鋒，邊行筆邊轉筆，改橫行筆為豎行筆，須使之圓轉活脫。此筆畫的起頭圓潤，收筆方峻，線條粗粗細細，整個筆畫富有變化。

「君」字首筆用轉筆，其「口」部則用橫折筆，以避免雷同。

「臨」字有四個用轉折的口框，然寫法各不相同。

2、豎折。

圖中的「巳」字只有三筆，卻有兩個轉折：上橫折折角方峻，好像是橫鉤的寫法；豎彎鉤是主筆，渾厚朴茂，鉤捺雄渾挺拔。這個豎變鉤的寫法是由右下向左上入紙，向右上轉鋒，提正筆後向下運行，邊提邊按，至轉折處捻管或使腕以調正筆鋒，邊行筆邊轉筆，改豎行筆為橫行筆，邊行邊按，至捺腳處向右上出鋒。

「塊」（別體字）字的豎折筆用方折，豎至折處提筆換向，似在一個豎畫寫完後緊接著疊加在豎的末端寫一橫畫。

3、斜折。

圖中「有」字的折頭撇就是斜折。其寫法是由右下向左上入紙，向左下頓筆，提正筆後向右偏下行筆，至折處鋒略上，向下頓筆，再提筆調鋒，向左下運行，至中段可逐漸按筆，使筆畫壯實有力，收筆時向左頓筆回收。

（七）鉤法

《衡方碑》鉤畫在方向、長短和外形上都有顯著變化。

1．戈畫。《衡方碑》的戈畫幾乎都寫成了如今楷書的斜捺。書寫時逆鋒入紙，向右下輕輕頓筆後鋪毫右下行筆，邊行邊按，略帶曲行動作，收筆時，向右下頓筆，提筆改向，向右出鋒。這樣，捺腳就會出現「凹」形。如附圖中的「伐」宇。

2．右向鉤。《衡方碑》的右向鉤挑也大多寫成燕尾捺，基本形態有三種。

一是卧鉤，即「心」字底的鉤。這種鉤似平捺，略彎，收筆時尾部上揚。如附圖中的「恩」字。

二是豎彎鉤。有三種形態：一種尾部略平，收筆含蓄，如「純」字；一種書寫時由輕至重再漸輕，似一個圓弧，收筆含蓄，如「先』字；還有一種鉤挑極盡彰顯，或重按輕出（如「禮」字），或重按重出（如「永」字），或率意為之，似有草意（如「九」字），也有的委婉含蓄，藏而不露（如「耽」字）。「九」字這種寫法在《衡方碑》中較為常見。

三是背拋鉤。寫法多如豎彎鉤。

3．左向鉤。即豎鉤。其寫法起筆同豎，向左上入紙，向右頓筆，提正筆向下運行，至中段略提並向左弧，再按筆加粗尾部，收筆時向左上頓筆，提筆回收。圖中的「於」是獨體字，兩橫略平，下橫略長，因豎的鉤左掠較重，故豎鉤居右起筆，並非居中。

（八）提法

1、平提。附圖中「接」的左旁提畫就是平提。此畫類似短橫，頭斜方，尾方翹，體勢平斜。其寫法是由右下向左上入紙，馬上向右下頓筆，提正筆向右出鋒。

2、豎提。附圖中「長」字的左下是豎提，上端與橫疊加，豎筆略呈弧形，下端是提畫，出鋒粗壯。豎提筆畫是由豎和提兩筆連寫而成的：先豎畫，至提畫時疊加在豎的末端另行起筆，由右下向左上入紙，向左下輕輕頓筆，提筆調鋒，按筆向右上運行，至中段要邊行邊按，收筆時按筆向右上出鋒收筆。

「喪」字豎筆入筆較輕，向左下行筆，邊行邊按，至轉筆處，調鋒右上行筆，邊行邊提筆出鋒，但出鋒不可鋒芒畢露，以鈍出為好。

四、偏旁部首

（一）左旁

1、亻部。要依右邊字形而生勢。如果右半部結構複雜，它所佔空間比重就大。需要注意的是，「亻」部首筆短撇的寫法是有區別的。如附圖中「侃」字右邊筆畫較多，為了取得字的厚重感，將側短撇反向書寫，用提法收筆。

2、彳部。寫法各異，莊重典雅，大都根據右部結構變化有所不同，體現出因字生形的特點。如附圖中「術」、「德」二字。

3、氵部。冰點旁與「氵」旁寫法類似，只是布局有別，姑且統稱「散水」。《衡方碑》的「散水」寫法多樣，一般出鋒方向集於一點，即多集於右旁的左上角，如附圖中「馮」、「清」二字。

但也有的向著右上一個方向平行出鋒，如「溫」字。

而「泄」字「氵」旁的寫法更為別緻，看上去三點形態各異。可是，如果仔細分析，可見最後一點的出鋒方向與前兩點是一致的。

4、扌部。長短須根據右邊字形而定。一般認為篆隸無鉤，但《衡方碑》的鉤比較誇張，豎鉤的轉彎處圓轉遒勁。如附圖中的「授」、「按」二字。

5、阝部。有左右之別。實際上，左為「阜」部演化而來，右為「邑」部演化而來。由於構字講避讓，一般在左者形小緊湊，在右者大而開張，且因所搭配部分的結構、大小不同而有所變化。如附圖中的「階」、「隕」、「郎」三字。

6、木部。體形稍窄，左右的撇捺緊湊，撇捺的構架為直角。如附圖中的「相」字。

7、禾部。第一畫作短平撇，豎畫突出，中間的撇捺簡短，以襯出豎畫的挺拔。總的看來，除第一畫作短平撇外，其他與「木部」構架類似。如附圖中的「稽」字。

8、言部。前四畫多寫作短橫，但姿態各異，遞相錯落，饒有風姿。起筆應注意方圓有別，行筆應注意提按變化，這樣才不致刻板。如附圖中的「詩」、「議」二字。

9、日部。應寫得方長，其筆畫輕重、向背變化可依據結字避讓需要有異。附圖中「時」字因右部「寺」中間兩橫畫左伸，故「日」部取背勢；「曜」字因右旁上半部筆畫多斜勢，故而「日」部上置且後兩筆取斜勢。

10、金部。兩種寫法：一種是中間豎畫寫在下部兩橫之間，如附圖中的「錄」字；另一種是中間豎畫貫穿三橫之間，如「欽」字。注意「欽」字的金字旁下兩點有相背之勢，這在《衡方碑》的對稱點中較為常用。

11、礻部。上點作短橫，豎畫立於中間，撇捺左右對稱等長，雖為偏旁，但亦顯得中正靜穆，如附圖中的「祥」字。另外需說明，該字右部第一、二筆的起筆先寫兩短橫，是由篆書化來。

12、糹部。其變化主要在最後三畫，一般為三點式，但形態不同，如附圖中的「純」、「績」、「經」三字。

13、車部。比較方正，其大小取決於右部，如附圖中的「軌」字。

14、忄部。中間豎長，兩邊豎短，間距大致相等。長短、相背隨右部字形高低而有變化。如附圖中的「悼」字左右豎取背勢，與「卓」字「口」形框的背勢相統一；「悅」字中左右豎取相勢，與「兌」字「厶」形框的相勢相統一。

15、立部、山部。皆因短小而居左上。如附圖中的「靖」、「翊」二字。《衡方碑》以方正樸拙自立面目，一般誇大偏旁部首，各部多作對稱處置。但這裡立部、山部還是作了錯落處理。

16、貝部。與右旁天地齊平，「貝」字各橫畫及下兩點的底部延長線平行且左低右高，如附圖中的「賻」字。

17．月部。月部與貝部在構字上類似。在左時，也與右旁天地齊平，「月」內部兩橫偏上，如附圖中的「膠」字。月部在右時，「月」內部兩橫居中，如「明」字。

18．左向片部。長豎作豎鉤狀，橫撇省減撇筆，似開時下簡化字之漸。如附圖中的「將」字。

19．矛部。取篆意，上密下疏，故撇筆偏高且收縮，字形端正。如附圖中的「務」字。

（二）右旁

1．攵部。「攵」部首筆因作點或作撇而分為兩種體勢，多取散勢，得散逸之趣。如附圖中的「故」字。

2．頁部。多居字的右半邊。其中部「目」的外框多作長方形，下部的兩點各有變化，有時右點出「燕尾」。如附圖中的「穎」字。「頌」字因左旁偏高，故右側的「目」底橫左伸。

3．立刀。首筆作點或斜橫，位置偏高；豎鉤作彎，出鋒有別。如附圖中的「剝」、「克」二字。

4．寸部。起筆較輕，點筆較平，如附圖中的「尉」字。

5．力部。「力」旁橫折鉤的起筆多作斜勢，折法有方有圓，鉤法有出鋒、藏鋒之別。有的在寫法上根據左邊字形的簡繁而變化，但撇筆和彎鉤筆的下部均平行斜置。如附圖中的「動」字。

6．戈部。「戈」的長鉤多作平波法，如附圖中的「職」字。也有作上挑之波的，如「戎」字，但均不打右上點。長鉤斜伸，較其他漢碑要收斂些。

7．鳥部。首撇收縮為點，下四點弧形放置。整個字方正端莊。如附圖中的「鵓」字。

8．斤部。因與左部搭配需重心穩定，故橫畫偏低，豎筆特長。如附圖中的 「斯」字。

9．幾部。因左旁影響，故首筆長撇作豎鉤，與橫折彎鉤形成對稱。如附圖中的「凱」字。

（三）字頭

1.寶蓋兒。首點有左、中兩向。左右兩側向下筆畫的寫法有長有短、有向有背。如附圖中「家」字的寶蓋兒，左右兩側向下的筆畫較短，而「守」字的寶蓋兒，左右兩側向下的筆畫用篆意，有相向之勢，也可作相背之勢處理。

2.禾字頭。作字頭時比較中正，因橫畫較長，所以，撇捺較縮。但附圖中「香」字筆畫均較細，看上去清勁可人；「秀」字各畫則較渾厚，特別是下部的處理，使「秀」字變得修長。

3.草兒頭。有兩種寫法：一種是兩個「十」字的寫法，如附圖中的「莫」字；一種是兩對點之下加一橫，如「蓼」字。

4.人字頭。寫法大體相同，但其間也有細微差別。主要變化是撇捺的收筆或放鋒挑出或作隱鋒內斂，以形成不同的意趣。如附圖中的「會」字。

5.雨字頭。一般將四點略成一橫，同時，左右兩側向下筆畫的長短處理同寶蓋兒，有長短、相背之別。如附圖中的「靈」字，左右兩側向下筆畫較短但成向勢，而「霜」字左右兩側向下筆畫較長且用篆意，有相背之勢。

6.虎字頭。附圖中「虞」字「虎」字頭同「雨」字頭，只是左側筆畫略長，似開後來楷書之漸。

7.日字頭。寫法略成倒梯形，中間一橫有左右相接與不接之分。附圖中「是」字日字頭裡面的一橫左右不接。

8.爪字頭。首撇取橫勢，下三點形態各異，如附圖中的「受」字。

（四）字底

1、貝字底。有兩種形態，一種如附圖中「貢」字，「貝」部橫平豎直，兩側豎畫直通上部之橫；一種如 「貧」字，「貝」部兩側豎畫不出肩胛。

2、月字底。也有兩種形態，一種如附圖中「修」字橫平豎弧，且呈背勢；一種如「背」字，首畫豎鉤，橫畫居中。「月」字無論處在什麼位置，右豎一般都偏長。

《衡方碑》中像「月」字底、「貝」字底這樣有上折角的字有時出肩胛。何時出，何時不出，一般取決於字形是否方正和其上部是否相接。當字形方正且出肩胛能與上部筆畫相接時，一般出肩胛，否則相反。仔細比較「貢」、「貧」、「修」 、「資」等字，可發現這一規律。

3、心字底。重點筆畫是平鉤。一種寫法是平鉤從字形結構中部起筆，如附圖中的「惠」字；一種寫法是用篆意，收縮卧鉤，突出豎筆，如「感」字。

4、四點底。四點底有四點和三點兩種寫法，點有栗子形和三角形兩種，但點與點之間起伏有度，互相照應，有起承轉合之勢。如附圖中的「烈」、「勛」二字。需要注意的是，四點底有的從「火」字化（「烈」字就是），而有的則從禽類羽毛、獸尾化來，如「馬」字下四點從尾，「鳥」字下四點從羽，在隸書中，形態的處理是不同的。

5、木字底。其寫法因上部繁減有所不同：在框中或上部有波磔時，木部的撇捺呈收勢，甚至化為兩點，如附圖中「導」字下面的木部。其他情況下，左右的撇捺寫得略為開張，但也不像《曹全碑》那樣放縱。

6、寸部。起筆較低，點筆平斜有異，如附圖中「尋」、「守」二字。點筆的出鋒方向則因字而異。

7、兒字底。撇筆上輕下重，豎彎鉤之豎筆較直，鉤筆上揚。如附圖中的「光」字。

8、酉字底。如附圖中的「醫」字，「酉」部橫平豎直，因右上「又」字旁有「燕尾」，故「酉」部首筆不出「燕尾」。

（五）包圍字框

1.門字框。左側長畫多為豎長撇形，左「戶」的寫法有正欹的不同，右豎無鉤，但向背有別。如 圖中的「聞」、「暗」二字。

2.大口框。字形較長，一般較方正，有相背之別，但比較圓潤，不似其他漢碑。如 圖中的兩個「國」字。

3.廣字旁。上點左傾，撇筆一般輕起重收,不外展，起筆位置略不同。如 圖中的「庵」字。

4.病字旁。略同廣字旁。「癀」字因左兩點的原因，撇之起筆靠里，上重下輕，兩點有點兒草意。

5.走之旁。一般寫為上兩點加下彎折連平捺寫法，如圖中的「退」字。有的則寫為三連撇加一撇折連平捺，如「速」字。須注意的是，最後的平捺邊行筆邊加重，最後重筆大磔出「燕尾」。

五、結構特點

（一）因字立形，長扁不同。

由於隸書波磔左右分展的原因，容易被誤認為所有的字形都是寬扁的。實際上，字的筆畫多寡不同，組合樣式不一，書寫時必然產生大小、長短、寬窄等諸多變化。如圖中的「江」字小點兒、扁點兒，「靜」字大點兒、長點兒。根據每個字筆畫組合的具體情況，分別確立它們各自的字形，這就叫「因字立形」。

（二）布白均勻，正中有側。

隸書的橫畫多取水平之勢，給人以平正之感。筆畫之間的布白大致均勻，很少過疏過密的情形，有疏朗穩健的感覺。如圖中的「拜」、「翼」二字，各畫之間距離大致一樣。

《衡方碑》在整體平正之外，也有一些通過字中部分結構或筆畫的側斜變形，給人以某種樸拙之感。如圖中的「敦」字左旁較正，而右旁向右欹側，但通過加重最後一筆，使整個字形得到了穩定。

（三）左小右大，疏密有致。

左右結構，左小右大時，要隨勢錯落，留白得當，穿插自然，厚重中帶有靈動。圖中「滯」字右部筆畫多，安排得既緊密又均勻，整個字取得了密而不板的效果。「物」字左正右欹，右部的「勿」部安排得十分巧妙，中間兩筆稍長，有動勢。

（四）適當留白，密而不板。

古人稱讚高明的書家均能「計白以當黑」。空白是單字筆畫交錯所留下的空間。筆畫越複雜的字，留下的空白越多、越複雜。合理地安排好空白，在書法中稱之為布白，要求在空白處理上能做到勻稱、合理、不怪不板。

在橫畫、豎畫相錯較多的字中，尤其要注意勻稱統一。如圖中的「懿」字，11個橫畫，7個豎畫，交叉縱橫，但畫與畫之間的空白處理既均衡又變化得合理。「顯」字，左旁筆畫繁雜又雷同，採取了繁則細勁、同中有異、筆畫共用的方法；右旁簡則作厚重處理，特別是最後一筆「燕尾」的寫法，保留了隸書特徵，又避免了橫畫「燕尾」帶來的放縱，較好地體現了《衡方碑》外緊內松的特點。

（五）左右對稱，結體平正。

包含兩個方面的內容。一是結構的各個部分安排均勻。如圖中「單」、「留」二字的幾個部件安排得和諧勻稱，無大起大落，上部兩個部件，雖然寫法有變化，但又不失隸書典雅的特徵。二是筆畫無突兀之態。如圖中「歸」、「康」二字，筆畫提按含蓄，雖有粗細之別，但結合得十分自然，字的重心平穩。

（六）險峻奇偉，出奇制勝。

通過點畫偏旁安排，形成強烈的對比，給人以奇偉之感。如圖中的「寧」字，通過筆畫的伸縮收放，使整個字筆畫雖多而留出的空白不少，呈雄偉之勢，形成了強烈的視覺衝擊力。通過這種安排，使字在視覺上形成很大改變，有泰山壓頂之勢，怪層相疊，收到了出奇制勝的藝術效果。

（七）筆有增減，生動豐富。

《衡方碑》中個別字，如圖中的「就」、「履」二字，偶有筆畫增減，但相互之間關係非常和諧，講究相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，變化極為豐富。通過筆畫的增減，往往呈現出一些出人意料、拍掌稱絕的佳構，在整部碑刻中頗具裝飾味道。

（八）拙中藏巧，險中求平。

《衡方碑》注重空間分割和點畫、結構的對比，如上緊下松、上松下緊、左疏右密、左密右疏等等，做到了密不容針、疏可走馬的矛盾調和。圖中「征」字中上部的「山」，通過斜置顯得險峻，也形成了與左右旁的穿插，而通過左右旁最後一筆的外展且厚重的處理，使得該字險而穩定。

（九）氣息渾肆，雄強朴茂。

在眾多的漢碑中，是以陽剛之美見長的。它點畫方峻渾厚，筆致雄健酣暢，結體方整豐腴，氣勢磅礴鬱積，字裡行間時時透出沉渾雄肆的氣息。這種氣息同時也充溢著古拙、天然的韻致。許多字看似不衫不履，或左右錯位，或粗細不均，或輕重失調，或方圓相斥，但有意無意間的自然天趣，足以令人稱賞不已，久品之後，更覺意味雋永。典型者如圖中的「年」、「來」、「岳」、「紫」四字。

（十）同字同旁，極盡變化。

在一幅書法作品中，遇到相同的字，往往要改變寫法和結構樣式，這已是書法藝術的通則。在這一點上，《衡方碑》通過用筆方法的方圓、藏露、疾澀、輕重，點畫形態的大小、長短、粗細、曲直和筆畫組合的不同樣式，使得同字同旁的形態、結構發生了變化。如圖中的兩個「東」字和「斑」、「幽」、「州」、「坤」（別體字）四字，都極盡變通，相同的字及字中相同的部件寫法各不相同。

六、《衡方碑》的藝術體例

隸書自漢唐以後，元明無大家，至清出現了以鄭谷口、金冬心、伊秉綬等為代表的隸書大家。其中乾嘉年間的伊秉綬從《衡方碑》化出，是一位開闢新章的人物，可謂「隸家正宗」。

伊秉綬書法從《衡方碑》、《張遷碑》、《封龍山》、《韓仁銘》、《褒斜道刻石》諸碑雜糅而出，其中受《衡方碑》影響最大，其雄強茂密處不遜《衡方碑》。綜合來看，伊秉綬隸書（作品見下圖）得力於《衡方碑》處有如下表現：

（一）放膽飄逸，氣象博大，堂皇至極，超絕古格。伊氏點畫以中鋒為主，行筆遲澀，不過分強調提按的輕重變化，且簡化隸書中燕尾波挑，而以「蠶頭蠶尾」面世。其挑筆意到為止，若有若無，極得風流蘊藉之致。作品看去橫平豎直，靜穆厚重，頗具陽剛之美。

（二）結體端正，重心偏上。伊氏隸書看似均勻平常，實則上重下輕、上寬下窄，線條也是上部較為粗壯密集，下部較為細挺疏朗。其筆勢、結體大多橫平豎直，極少斜筆。即使有斜筆，也大多變化為橫勢或縱勢。四周充實方整，顯得外實而中虛。總之，極力削弱斜勢、結體方正、布白寬博，構成伊秉綬隸書的一大特徵。

寫字貴在能變。隸書之妙完全在於在以漢為宗的同時，又能有「我」的存在。從對《衡方碑》的取法中，伊秉綬可謂最解此意。

當代江浙書壇宿將沈定庵先生以濃墨大筆、舒捲恣肆、新意紛呈的隸書而稱雄於世。從這裡的作品（見上圖）可見，他的隸書宗法漢碑，主攻雄強一路，《衡方碑》的影子時隱時現；又吸收伊秉綬隸書的一些特徵，對隸書進行了創造性的發揮。

他的隸書重氣勢，重墨韻。他把隸書的結體由寬扁易為方長，由沉靜易為飛動，大膽進行塊面疏密處理，營造強烈的視覺衝擊波瀾，蘊藉耐讀。他喜用濃墨，使作品氣象鬱勃，渾厚華滋，虛實對比強烈，給人以較大的想像空間。

他在結體上善用長鋒藏鋒，更善用露鋒。用藏鋒者，落筆渾成，出於自然，沉勁入骨，蘊藉內斂。用露鋒者，每於起筆收筆處鋒穎秀髮，神致雋逸，在濃墨長毫創作隸書方面獨辟新境。

七、臨習與創作

（一）認真讀帖，把握巧拙。

臨習《衡方碑》，首先要對《衡方碑》的審美趣尚、特色以及形式特徵有全面的認識和理解，認真把握拙與巧的關係。《衡方碑》用筆在凝練厚重的同時融入了嫵媚天真的情趣，所以用筆厚重但無悶塞之弊病，粗看似乎笨拙，其實拙中藏巧、憨態可人。《衡方碑》的線條渾厚蒼茫、古拙深沉，用筆時務必採用鋪毫漸進的方式進行。不過，一味地重壓會使線條產生腫脹虛脫的感覺，要講究輕重緩急，切忌線條平滑呆板。

（一）

（二）樹立全局觀，把握疏密。

《衡方碑》雖格滿行密，但結字謀篇十分注重疏密變化，整體看來密而不塞，疏而不散。臨習要注意通過輕重、疾澀、聚散等用筆和結字技巧，妥善處理茂密與疏朗的對立統一關係，通過布白的空間變化，協調結字謀篇的辨證關係，避免因單純追求工整平實而導致呆板木訥。

（三）從對臨到意臨，把握形神。

南宋姜夔《續書譜》曰：「臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古人筆意。」實踐證明，對臨易得古人位置，而多失古人筆意；意臨易失古人位置，而多得古人筆意。

所以經過一段時間對臨後，可根據《衡方碑》的基本精神進行整合性的訓練，以張揚原帖風貌，從「意」的角度來表現原作。

進而加註習書者個人主觀意念，使意臨與改變《衡方碑》用筆、結構相吻合，實現新古典風貌的化合。這個階段可以比較自由隨意些，但要注意筆勢放開，也不要隨意塗抹。可以改變線條原有的基調，變寬厚為細挺；或在保持線條基調的前提下，誇張其結構的特點，使之變得更加強烈。通過多方面的探索，來提高理解和創造能力。

（二）

（四）積少以成多，集字到創作。

對一個碑帖，從臨摹到用來創作的過程是一個漫長且不斷完善提高的過程。要在短期內檢驗臨習效果，實現從臨習到創作的跨越，採取由少字到多字、集字以成篇的辦法，是一個被實踐證明了的捷徑。

其做法是將書寫內容從《衡方碑》中挑出來反覆臨習，由對臨到意臨，直到形似、神似，然後整合風格，一書而就。這裡選取了伊秉綬一幅臨作（見圖一），為便於對照，特將《衡方碑》中原字列出（見圖二），可對照學習。另外，筆者也以《衡方碑》筆意創作了兩件小品（見圖三、圖四），以期與書友們交流。

（三）

我們知道，要成為一個能夠駕馭一帖乃至駕馭一種書體的書家，非得吃透一帖、兼習眾帖、融會貫通不可。同時還要多多讀書、修身養性，賦予作品以豐富的、個性化的內涵。

（四）

附衡方碑圖片：

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