追趕時尚流行色?不如自己來預測
傳說2018年的三個流行色分別是紫外光色、極光色和泥煤苔蘚綠,光看文字完全想像不出來紫外光怎麼觀測、極光要怎麼穿以及泥煤和苔蘚究竟是不是一種顏色。我默默打開衣櫃里的黑白灰,心想著到底要怎麼做才能成為一個時尚達人——不追趕流行色,這輩子就沒機會了嗎?
時尚的變化永遠讓人看不懂。記得我的美術史老師說過的一句總結:「時尚是邊緣向圓心永恆的輪迴」,至今深以為然。外婆的舊裙子翻出來就是一條vintage古著單品,幾百歲的古董首飾甚至比新款更耀眼,曾經人手一件的土綠色搖身一變成了今年潮流的最前端——泥煤苔蘚。
而今天所有的流行色,基本上都能在歷史與藝術的長河中找到影子。黑色是最古老的顏色,兩萬年前的拉斯科岩洞壁畫中就有使用動物骨骼灰燼作為原料創作的古老岩畫;紫色曾經代表著耶穌受難,是神為人接受的痛苦,然而今天卻是最優雅奢華的象徵;藍色因為歐洲的自然環境所限,一度是堪比黃金的貴重顏料……關於色彩,藝術遠比我們了解的更多。
在色彩背後的,不僅僅是視覺的感官刺激,更有著歷史和文化的積澱。
藍色:比黃金貴重
藍色在歐洲曾經比黃金還要貴重。因為自然環境所限,歐洲比起遠東地區在可用於藍色顏料提取的原料上相當匱乏。在古希臘時期,甚至藍色本身沒有特定的名詞,而只有描述性的比如「天空的顏色」「大海的顏色」來指代藍色這個概念。在古羅馬的龐貝古城壁畫里曾經發現少量植物性藍色顏料,但極其易氧化。在這種情況下,教會賦予了藍色宗教象徵性,認為它是天空的顏色。緊緊地控制著藍顏料,嚴禁普通人使用,只允許它在宗教繪畫里出現。
Yves Klein的「克萊因藍」
1957年,伊夫·克萊因(YvesKlein)創造了克萊因藍,並重新賦予藍色以宗教性。藝術史彷彿一個輪迴,藍色從曾經的宗教象徵到被藝術家不斷解放,又回歸到了與精神的緊密相連。
黑:最古老的色彩
有一種比較特殊的黑色顏料叫做Black Earth,中文沒有翻譯。它不是單獨成分的黑顏料,而是特指某個種類的諸多不同元素構成的黑顏料。但它們有一個共性,就是質感呈現土壤一樣的啞光粉狀質感。最近倫敦國家畫廊的一次顏料檢測中,在可以被列為Black earth的顏料里,發現了煤炭成分和二氧化錳。這是個很驚人的發現,因為煤炭之前從未被認為適用於繪畫顏料,而二氧化錳則被認為要到19世紀從被用於繪畫顏料。而以煤炭為主的Black Earth顏料竟然很廣泛的被用於16-17世紀繪畫的打底色層:比如提香在他的著名的《la bella》中就是用了大比例混入Black earth的底色。這張作品的定製人是烏爾比諾公爵。是當時最活躍的藝術贊助人,也是著名的《烏爾比諾維納斯》的定製人。
提香 《la bella》
黃色:生命之光
梵高的《向日葵》作於1888年,一共畫了四張。梵高當時很快樂。因為他的好朋友高更要來跟他一起在法國南部建立一個藝術家的基地。所以他要畫四張畫,用於裝飾高更的房子。我們看的這張是最早的,而其它的都是由此而生的變種。
梵高當時使用的這種黃色是鉻黃,一種相對便宜的黃顏料。而且當時有一個新的發明——顏料管,所以他的弟弟可以給他買好顏料,然後再將一管一管的顏料帶給他,讓梵高的創作變得輕鬆起來。在給弟弟的信中,梵高說,我正在畫一張向日葵,我要用各種各樣的黃色來畫這張向日葵。
梵高 《向日葵》
他這張畫上總共畫了14支向日葵,明亮的鉻黃從背景把向日葵托出來。中間穿插一些祖母綠,還有細長的桔紅色和藍色。這張畫其實是介於梵高的寫生和想像之間。他也吸收了特納對顏色心理學的研究,認為黃色代表著生命,活力,還有快樂。
在給弟弟在信中,梵高說他每天都在畫,從早畫到晚,因為這些花特別容易凋謝。其實我們看到很多向日葵在這裡已經開始凋謝,但是梵高並沒有讓它看上去好像死氣沉沉的,反而給它一種非常大的生命感。
綠色:平和的神秘
歷史上的第一張油畫,就是凡·艾克1434年畫的《阿爾諾芬尼夫婦像》。凡·艾克以油來混合顏料然後進行繪畫,畫面不再像以前蛋彩畫那樣那麼平面均勻了,油畫可以一層一層的去累積疊加色彩,去形成更豐富的畫面質感。畫面也能夠更為生動的、更為細膩的表現光感。而這兩個都是日後整個西方油畫最重要的藝術特徵。
《阿爾諾芬尼夫婦像》 凡·艾克
在畫面中,我們很容易被女人所穿的這個綠色長袍所吸引。這個漂亮的綠色是由一種非常古老的綠色顏料繪製而成,也就是碳酸銅,它的特點是可以有非常多的變化。這也是為什麼它一直從史前一直使用到了近代。直到19世紀祖母綠的發明,碳酸銅才逐漸退出了歐洲畫家的調色板。
但是直到現在為止,經過如此多年的研究,人們還是沒有理解這張畫的含義到底是什麼。
白色:光的顏色
至今為止,白色仍然被賦予了很多精神意義。
白色非常古老,從古希臘時就開始使用。在鈦白和錫白出現之前,鉛白是最廣泛使用的白顏料。英文叫做lead white,直接取自於鉛,鉛的濃度越高,白色質量就越好,但它有劇毒。白色代表了光的顏色。光影感進入繪畫後,高光部分一般都用鉛白來塑造。白色是否屬於顏色?孟塞爾色彩系統中,白色只有一個明度,只有一個色度,只有一個色相的顏色。當它一旦產生變化,它也就不是白色了。
《倒牛奶的女傭》 維米爾
紫:從耶穌受難到浪漫的愛
在希臘神話里,有這樣一個故事,英雄赫拉克勒斯帶著狗在海灘上散步。狗無意間咬碎了一個海螺,然後流出帶有特殊顏色的口水,於是英雄發現了紫色。這是古希臘神話對紫色源起的描述。到了中世紀時期,紫色在天主教裡面它代表神權,以及神為人所遭受的痛苦。在聖經裡面,耶穌上十字架的時候,羅馬人諷刺他是猶太之王,給他戴上荊冠,披上了紫色的衣袍。所以紫色在天主教裡面代表著耶穌的受難。從洛可可時期開始,紫色具有了情緒性,這種情緒延續到了現代。現在很多人婚禮都要選用紫羅蘭或者薰衣草紫,都是因為我們認為紫色代表著甜美和夢幻輕盈,開始有了這種浪漫的氣質。
羅斯科
而到了羅斯科,他不希望任何人去賦予顏色以象徵性的意義,他想要依靠的是顏色本身的情緒感,而不是你賦予它的象徵,讓你去闡釋它是不一樣的。他希望用情緒感,用顏色本身,通過視覺來打動你,而不是讓你去解釋,去明白什麼。
紅:王權、戰爭與情慾
紅色和很多顏色一樣,很早就開始被運用在人類的藝術創作和生活里,並且很早就具有了這種精神象徵意義。但是它又和很多顏色不一樣,因為它的象徵永遠是自相矛盾的。比如說在古埃及,這個紅色被視為積極的、健康的,代表生命力的顏色,在法老身上都會塗上硃砂來表現它的生命力,證據就是圖騰卡蒙墓里出土的木板畫,他和他的皇后兩個人都身塗紅色。後來到了古羅馬時期,紅色與戰神馬爾斯息息相關。它代表著戰爭,也代表著鮮血,同時也代表著犧牲所帶來的光榮和力量。當時的古羅馬將軍如果打贏了勝仗,在回國接受嘉獎的時候,他們會把全身上下塗成紅色來慶賀自己的勝利,彰顯自己的力量。再往後到了拜占庭時期,紅色代表耶穌基督灑下的鮮血,也就是說它代表了神性。
直到今天,大主教們依舊是身穿紅色的衣袍。這種紅色的衣袍我們也稱它叫斯嘉麗紅,這種紅的原料來自於一種昆蟲,這種昆蟲只有雌性才能生產出這種紅色原料。但它同時也象徵王權。因為君權神授這個概念在拜占庭以及中世紀時期是絕對不可撼動的一個基本思想,所以,國王會身披代表神性的紅色衣袍,來強調我的權利來自於神的賜予。一方面他有王權的象徵,一方面代表神性,所以,所以紅色一邊跟王權掛鉤,一邊又和神權相連。
古羅馬安古斯墓室壁畫
色彩的秘密,從古老的岩洞,到教堂的穹頂,再到今天的T台,依然充滿著神秘莫測的魅力。我們與其追逐潮流的尾巴,不如在藝術的長河中尋找屬於自己的光芒。
畫布上的色彩密碼——「七彩」西方藝術史小課,將以七個顏色為線索,帶領大家走進西方藝術史的色彩世界。
在西方藝術,尤其是繪畫史中,色彩是最重要的創作元素。從中世紀到文藝復興,從巴洛克到現代主義,不同色彩的取得和發展,與藝術風格流變,創作方式改革有著不可分割的關係。「七彩」藝術史小課將從物理顏料本身講起,挑選具有代表性的藝術家以及藝術作品,帶領大家一同見證西方藝術史的裂變。
在本節小課中,你將可以領略到同一色彩在不同藝術史時期的象徵和用法;也會說到白色對純潔的象徵,曾對古希臘「埃爾金大理石」造成了怎樣不可彌補的損害;了解黑色是如何被從色彩中剔除,又是怎樣在現代主義畫家手中重新成為最重要的表現性顏色的;還有黃色在工業時代的英國畫家手中如何擁有了新的質感和性格……我們會看到文藝復興的虔誠怎樣寄身於顏色,也將看到現代大師如何用某一個顏色傳達生命感受。我們會看到人盡皆知的達·芬奇和梵高,也會認識一些不那麼出名,但同樣極為重要的其他藝術家。
因課程長度所限,我們不可能串講出所有西方美術史的重要任務和流派。主講人鄭姝將以根據每一個顏色的生命起伏,選擇有創新意義的重要轉折,以及對色彩表現最勘精道的藝術家及作品,結合宗教、社會,歷史背景,用一個個生動的故事從不同角度為大家講一個不一樣的西方藝術史。
課程目錄
藍色:比黃金貴重
黃色:生命之光
黑色:最古老的色彩
白色:光的顏色
綠色:平和的神秘
紫色:從耶穌受難到浪漫的愛
紅色:王權、戰爭與情慾
主講人 | 鄭姝
獨立藝術評論作家,藝姝筆記主筆,Hi藝術專欄作家。本科畢業於中央美術學院美術史系,2011年獲英國布里斯託大學藝術史系研究碩士。現任職倫敦蘇富比拍賣行私人客戶部經理。
適宜人群
1. 熱愛藝術,熱愛繪畫的審美愛好者
2. 對色彩與時尚敏於觀察的潮流達人
3. 對美的生活不懈追求的生活家
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