非直接交互帶來的腦補空間——《旅行青蛙》就是這樣火的

結論

玩家不能對遊戲角色有直接的交互，大部分情況下都是在被動地接受遊戲角色的反饋，這個過程中產生的距離感加上遊戲里非常模糊的劇情內容，使玩家有足夠大的腦補空間。此時，作為旁觀者的玩家們就漸漸沉浸在這個遊戲里，並且通過社交平台分享腦補內容，《旅行青蛙》就是這樣火了起來。

腦補內容

腦補內容其實也可以算作是用戶創造內容，玩家們在社交平台上傳播的東西遠遠超過了青蛙本身，並且這些內容通常或是頗具代入感，或是詼諧有笑點，跟《旅行青蛙》的目標用戶平時在網路上想要看到的信息非常重合。

比如這是微博用戶@良牙_創作的漫畫：

比如這是知乎問題旅行青蛙為什麼會火？下的一個高票回答：

來自知乎用戶@涼蘋果

比如這是今天項目組群里發的一個圖：

這類的圖比比皆是

這些內容都非常適合玩家在遊戲外進行傳播，效果相當的好。

《旅行青蛙》本身就是一個人均付費相當低的遊戲，靠的就是用戶量大來盈利。同時基本沒有什麼宣發成本，傳播只靠玩家之間口口相傳，比如你看這款遊戲在一些渠道上的宣傳圖都是直接使用遊戲截圖：

一般手游的宣傳圖都會放一些標語啥的

非直接交互

《旅行青蛙》之所以給玩家提供這麼大的腦補空間，核心之一就在於它的遊戲操作方式。拿Hit-Point之前的《湯匙寵物收集》和《貓咪後院》一併來比較，會發現玩家在這些遊戲里的操作是不能與遊戲角色進行直接交互的，也就是玩家跟遊戲角色之間一直有距離感。

玩家不能直接摸貓貓，只能把貓糧放在旁邊等貓貓自己吃、只能給它們拍拍照片，改變放置的玩具只能改變貓貓出現的概率；

玩家不能直接操作青蛙，最多就是給它起個名字、換個稱號，青蛙該睡睡該吃吃，給它們裝上行李也只能等它自己出發，什麼時候回來也完全不能控制。

回想一下我們玩過的其它遊戲，大部分情況下都能直接控制甚至定義遊戲角色，能夠給它們升級，它們會因為我們玩家的某些策略或操作而做出對應的反應。角色扮演遊戲是如此，槍車球是如此，連步行模擬遊戲都是如此。大部分遊戲都會用直接交互來加強代入感和沉浸感。

於是，在Hit-Point的這幾款遊戲里，當玩家不能直接與遊戲交互時，自然而然就會產生了想像空間，在這個想像空間之下玩家就開始腦補內容。比如很多玩家在玩《旅行青蛙》的時候就會出現這種情況：

圖來自微博用戶@吃栗子的胖醬

其它

以上只是《旅行青蛙》火起來的主要原因之一，我們還可以討論當下遊戲對非遊戲用戶的影響力啦、討論遊戲的細分市場啦、討論這款遊戲的畫風啦、討論遊戲外社交等等等等，這裡就不再展開了。

當然，作為真正的粉絲，用蛙作為題材的遊戲，那是必須要茲辭滴。

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