國畫精品：水清魚讀月 花靜鳥談天
張大千 觀音
此幅中，觀音大士棲岩閑坐，慈眉善目，容止若思，展卷一觀，祥和之氣頓時盎然於畫外。畫中的線條嫵媚中見出力度、粗獷中見出圓潤、瀟洒中見出雍容，岩石及竹影敷色清雅秀逸，更襯托出觀音造像的冰清脫塵之姿。
張大千 《蟠桃獻壽》
張大千的仕女畫得惠於敦煌十分明顯，他使用流利富有變化的線條表現對象，色彩則蹦純色搭配，沉著明麗卻不失和諧，仕女服飾上的紋樣組合，多取自敦煌繪畫中的裝飾圖案。張大千的仕女畫以敦煌壁畫之沉穩古勁，結合宋明諸家的典雅，形成自己獨特面貌。
傅抱石 湘夫人
此幅中湘夫人側身環顧，裊娜的衣裙皆作弧形圓轉，簌簌如春蠶吐絲，柔而不亂，圓而不雜。皆具有古典風貌與韻味，更兼具魏晉與盛唐的遺風及美感，高古而清逸。其筆力、線條，皆輕靈揮灑。湖水中的波浪與飄落的秋葉相襯托，深得「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」之意境。
傅抱石 作品
蒼松臨風，虯枝帶著藤蘿飛舞，水墨縱橫淋漓。畫家妙用了對比與烘托的藝術語言，在野莽的筆勢與濃濃淡淡的筆墨旁托下，那流淌細線勾勒的儀容、體態，那薄薄雅色渲染的面孔、衣裙，真如芙蓉出水，一塵不染。
林風眠 立
林風眠認為，中國畫和西洋畫各有千秋，只有取長補短、互融互補，才能創造出真正的藝術來。他筆下的小鳥儘管是用國畫技法，但注重運用西洋畫的光亮、色彩、透視等技法和國畫的線條、點染以及水墨、彩墨浸潤的技法，融為一體，把小鳥畫得惟妙惟肖。
王雪濤 《松陰棲禽》
王雪濤的小寫意筆法不同於齊白石的洗鍊、純凈、概括，也不像工筆畫的狀物精細，而是上承傳統，自成一家，形成意態生動，清新活潑，逸趣橫生的藝術風格。此幅把客觀景物的機趣與主觀情懷很好地統一，不論粗壯的古松還是斜傾的頑石、瑟縮的棲禽都給觀者寧靜致遠，深雄博大的感覺。
徐悲鴻 秋蟬
徐悲鴻對中國畫主張「古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之」。他畫花鳥、山水、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳名中外。
董壽平 梅花
董壽平先生善畫梅，硃砂紅梅堪稱絕技，畫梅繁中有簡，簡中有繁，繁而不亂，簡而有理。
陸抑非 蒼蘭
此作雖工筆重彩但仍富於秀麗文儒的氣息，生動自然的穿插、精緻而靈動的線條、艷麗而高雅的色彩、法度嚴密又不失性情的造型，「清絕秀巧，生意盎然」，畫中墨石因構圖需要而塑造，不僅穩定了畫面，也更襯托出蒼蘭優美的倩影。
婁師白先生為「齊派」重要傳人，善畫花鳥瓜果。他全面繼承齊白石藝術技法特色，並有所創新，畫作簡練中有種生機勃勃的感覺，尤以畫小鴨子著稱，其作品色彩鮮而不艷、雅而不俗，給人以豐富多彩、生機勃勃之感。
陶冷月 《幽谷奇峰》
這是幅典型的陶氏融合中西的新中國畫之作，從其所鈐「苟全性命於亂世」一印判斷，應是解放前作品。一條盤旋而上的石徑，在嶙峋的山石間，逶迤遠方。蒼松挺立，澗水淙淙，山中煙雲繚繞，在一派山靜如太古的氛圍中，力圖令觀者在婆娑明滅的光影中，產生恍如置身世外桃源的時空錯覺。
劉海粟 《黃山天都峰》
于非闇 《大吉圖》
畫中兩雞純白無瑕，站在岩石上，畫面布局嚴謹，用筆勁健，設色明麗典雅，形象生動，富於裝飾性。紅葉展放，後有枯枝則代表枯木逢春之意，因「雞」音同「吉」，故命名為「大吉圖」，且山岩多為祝壽之意。掛在家中有大吉大利之意。
黃胄 趕集圖
五驢一犬、兩個新疆婦女及一個新疆老翁，正是黃冑寫新疆風情之典型作品。此幅五驢用墨憇暢，用筆精簡而準確，不愧人稱畫驢聖手；人物似素描而畧點染色彩，有舉重若輕之感，筆墨構圖可謂無意於佳而自佳也。
謝海燕 《蕉花群兔圖》
這幅作品畫於1978年，並在國內外許多報刊、雜誌上發表。在此幅畫中，作者精心刻畫一株蕉葉與群兔的可愛、生動，其墨色的韻味，筆調的情趣以及構圖的別緻，均顯示作者注重畫面的形式美感，以簡約的表現語言追求深遠的藝術境界。
陳樹人 《螳螂捕蟬圖》
陳樹人與高劍父、高奇峰並稱為「二高一陳」，同為嶺南畫派的創始人 ，擅畫山水、花卉，繪畫融匯中西畫法而別具明潔雅逸的風格。
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