流轉九十餘年的「第一把交椅」
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文｜吳少菊
來源丨《中國古典傢具》2018年01月刊
1988年，由美國明式傢具收藏家羅伯特·伯頓創辦的美國加州中國古典傢具博物館，成為世界上第一座中國古典傢具博物館。
依託這樣優質的資源，加州中國古典傢具博物館為中國古典傢具收藏圈留下了16期專研中國古典傢具的出版刊物，一場引起轟動的、令人難忘的傢具展覽，及一次當時西方拍賣上史無前例的中國傢具專拍，將世人對中國傢具的認知推上了新高。
儘管匆匆。
參演這一劇「傳奇」的「明 黃花梨圓後背交椅」，無疑是其中為人熟知的「明星臉」之一：
它出現在加州博物館《中國古典傢具學會季刊》1992年秋季刊的封面中。
1995年，在那場別具一格的展覽中，它位於展館第一眼可及之處，坐落在那件即將以超百萬美元的價格寫下當時中國傢具世界紀錄的「十七世紀 黃花梨嵌大理石座屏」之前。
同年，王世襄先生與柯惕思先生共同撰寫完成的加州博物館收藏專刊《中國古典傢具博物館藏珍》，它仍佔據封面。
就連1996年那場盛大的拍賣之前，佳士得「以精裝目錄廣寄全球客戶」的圖錄封面，亦是截取自這件交椅的靠背板。
王世襄先生在加州中國古典傢具博物館藏中文版圖錄《明式傢具萃珍》一書中對這件交椅讚譽頗多，列舉有「四美」，論述其「堪稱上乘」之由：
其一，椅圈構件製作完美，整體諧調勻稱；
其二，靠背板浮雕圖案優美，變化多端，新穎脫俗；
其三，運用鐵鋄銀工藝，錘纏枝蓮、香草紋等金屬飾件，燦然華美，「著地兩根長材與後足相交處用純銀鏨花飾件，為迄今僅見一例」；
其四，保存良好。
這件精緻的交椅，於1921年在北京一寺院中被發現，後為英籍旅中皮草商人喬治·克拉夫茨所得，不久經他之手入藏加拿大多倫多皇家安大略博物館。據伍嘉恩女士在《明式傢具二十年經眼錄》一書中所言，這件交椅入藏該館計有五十多年之久，直至1973年才由館方售出。
隨後，該椅輾轉到了加州中國古典傢具博物館中，並於1990年運抵香港嘉木堂，「復修著地四塊鋄銀鐵活」。1996年9月，這件「雕工精美，圖紋特別，氣勢非凡」的圓後背交椅，編號50，連同其餘藏珍，在紐約佳士得售出。
如今，這件珍罕的黃花梨交椅，已是經歷了九十多年流轉的「老面孔」。
事實上，交椅因其特殊的制式與使用，要保存完整以傳世，並不易得。因交椅既要滿足摺疊便攜之需，又要以協調美觀為前提負荷承重，實屬不易，稍有不慎，就極易造成損毀。這一點，從北宋大文豪蘇東坡於談笑間便「坐塌」了一件交椅上可窺見一斑：
「東坡談笑善謔，過潤州，太守高會以饗之。飲散，諸妓歌魯直《茶詞》云：『惟有一杯春草，解留連佳客。』坡正色日:『卻留我吃草。』諸妓立東坡後，憑東坡胡床者，大笑絕倒，胡床遂折，東坡墮地。賓客一笑而散。」
這則東坡佚事由蜀人李珪所言，被宋代詩人楊萬里收入《誠齋詩話》里。不知是否確有其事，但後來的交椅，卻因此有了「東坡椅」「子瞻椅」之名。
這裡被東坡居士損壞的「胡床」，已非早前由漢魏時期自北方傳入中原後，因其「斂之可挾，放之可坐」而在上層社會中頗受歡迎的胡床。由「憑」字，可知至宋代時，原本「施轉關以交足，穿繃帶以容坐，轉縮須臾，重不數斤」的胡床發生了重大變化，增加了靠背與扶手，並基本形成定式，開始有「交椅」之稱。且依形制之不同，可分為直後背與圓後背兩種，尤以後者為最基本形制。
交椅運用鐵鋄銀工藝，錘纏枝蓮、香草紋等金屬飾件，燦然華美。
宋人張端義在《貴耳集》中有載：「今之校椅，古之胡床也，自來只有栲栳樣……」「校椅」即為交椅，「栲栳」乃「屈曲竹、柳木為圈形器物」，「栲栳樣」即為圓後背交椅，等級要高於直後背交椅，普遍被認為是彰顯特殊身份的坐具，多設於中堂顯著地位。這也是俗語所稱「第一把交椅」的由來。
至明代，交椅在造型、結構與裝飾上，皆更趨完美。
交椅一直是一種重要的傢具形式，可用於行軍作戰、圍獵郊遊中，因此也有「行椅」「獵椅」之稱，多見於宋以降傳世繪畫及詩文、典籍載錄中。
但就現今傳世交椅實例來看，雖有硬木與漆木製者，卻未見宋代實例，較早只可至明。保存完整的硬木交椅實例甚少，前文所述黃花梨圓後背交椅之良好保存、有序遞藏也因此更顯珍貴。
以前美國加州中國古典傢具博物館舊藏的這件「明 黃花梨圓後背交椅」為出發，可於當前公、私收藏中發現幾件制式上與其相近者，均是製作經典的圓後背交椅藏珍，可做參照。
傳世品中年代較早的可見於上海博物館藏的兩件交椅，分別來自陳夢家先生與王世襄先生舊藏，二者皆收錄於《明式傢具珍賞》與《明式傢具研究》中。
王世襄舊藏 明 黃花梨圓後背雕花交椅，長70厘米，寬46.5厘米，通高112厘米。（上海博物館藏）
王世襄先生舊藏的這件「明 黃花梨圓後背雕花交椅」於靠背板上有別於其他例舉，透雕十分精美，靠背板界為三段，上為如意形蟠螭紋，中為麒麟葫蘆、雲紋及山石靈芝紋，下為雲頭紋亮腳。該椅用料粗碩，凡交接部位皆以銅飾件釘裹，整體線條流暢，造型大方。
來自陳夢家先生舊藏的黃花梨圓後背交椅，同樣在用材大小與整體比例上取得協調，只在獨板靠背上浮雕如意頭形花紋一朵，以鐵飾件纏裹各連接處。這件交椅在斷代上，不能清晰界定，王世襄先生在著錄中言及陳夢家先生曾將其定為元代製品，「當有所據，惜未聞其具體論證」。
陳夢家舊藏 黃花梨圓後背交椅，座面長67.5厘米，寬53厘米，通高94.8厘米。（上海博物館藏）
而遠在大洋彼端的美國明尼阿波利斯藝術博物館中，藏有一件幾與上博陳之舊藏形制完全相同的圓後背交椅，則被斷為了「十六世紀晚期」製品。
博物館藏之外，目前現於拍場上的兩件明代交椅亦值得一提。
一是當前「最貴」的「明 黃花梨交椅」，2010年在南京正大拍賣中以6944萬元成交。這件交椅，來自匈牙利著名收藏家希莫·帝比·羅娜家族舊藏，造型優美，紋飾製作亦精美，典雅古樸之餘，亦彰顯著宮廷御用器的皇家之風。
匈牙利藏家舊藏 明 黃花梨交椅，高103厘米，2010年以6944萬元的高價成交。（圖片提供：南京正大）
另一件於中國嘉德2014年秋拍中以2357.5萬元易主的「晚明 黃花梨圓後背交椅」，同樣來自海外知名藏家，為比利時侶明室舊藏，尺寸碩大，比例勻稱，承傳有序。
侶明室舊藏 晚明 黃花梨圓後背交椅，長70厘米，寬66.2厘米，高107.8厘米。2014年在中國嘉德以2357.5萬元成交。（圖片提供：中國嘉德）
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