除了「死磕」大腕兒，近現代書畫還有哪些看頭？
陽光總在風雨後，陽光未到，但已感受暖意：中國近現代書畫三年來首次大幅度提升，感受到了嗎?
齊白石 《山水十二屏》 9.315億
北京保利2017年秋拍
對於身處中國近現代書畫核心圈的大佬們來講，一年輕輕鬆鬆拿出超過十億來買買買，大概是挺暖和的；亦或那些努把力再賣一張齊白石花鳥，拿出三五千萬元買一張齊白石山水，也許是高興之餘還得添把火。
黃賓虹 《黃山湯口》 3.45億
中國嘉德2017年春拍
如果是輕輕鬆鬆拿出五百萬元，買一張心頭好的張大千，想必心裡是暖洋洋的;更讓人如沐春風的必是拿出一百萬元撿漏兒買一徐悲鴻，轉身八百萬賣出去，但是絕對是極少的所在。
那些處在「近現代食物鏈低端」的芸芸眾生們，從早上九點堅守到第二日凌晨四點，還是一毛錢沒花出去，要問為什麼，因為心理價位就是五萬，結果人家一開口就是六萬，還舉什麼!
同樣，對於拍賣公司而言，同樣有這種「食物鏈」存在，在徵集的過程中，「死磕」才是硬道理，尤其是近現代書畫的價格透明度極高，並且重複交易的次數相對比較多，一旦出現一張超過20年沒有在市場中交易的估價超過億元的名家名作，爭個「頭破血流」也是在所難免。
而對於中小型拍賣行而言，首先就「輸」在了起跑線上，硬體條件落人之後，委託方怎麼會放心把一張超過億元的傅抱石給你拍賣?只能退而求其次，徵集一些價位相對比較低的、名頭比較小的作品。
這種買家與買家，拍賣行與拍賣行之間的競爭，準確說是食物鏈的重新調整，在2017年度中國近現代書畫的拍賣中表現的最為明顯。
2015-2017年度中國近現代書畫上拍量、成交量變化圖
(製圖數據來源：雅昌藝術網)
換言之，買家之間的層次區分越來越明顯，大型拍賣行之間死磕億元級別作品，畢竟順利成交三五件億元級別的拍品，整年度的業績就有妥了，不信，來看這一組數據，就知道億元級拍品的威力。
正如開頭所言，繼2015年以來，中國近現代書畫非但首次止跌，還迎來了大幅度的提升，2017年度中國近現代書畫共上拍超過9萬件，是為三年來數量最多的一次，成交總額突破160億元，較之2015及2016年度分別增長了23%及15%。
(備註：2017年度中國近現代書畫拍賣總成交額敬請期待雅昌藝術市場監測中心推出的《中國藝術品拍賣市場調查報告》)
2017年度中國近現代書畫成交TOP50
(製圖數據來源：雅昌藝術網)
筆者也整理2017年度中國近現代書畫拍賣成交TOP50（同等價位作品個佔據一個名次），50件作品的總成交額足足超過41億元（港幣匯率有大小浮動），而2017年度中國近現代書畫總成交額為160億元左右，也就是說，這50件作品貢獻了25%的成交額！剩下的9萬件作品佔據剩下的75%的成交額。
其中，2017年度中國近現代書畫中有9件超過億元成交的拍品，更具有劃時代意義的分別是齊白石和黃賓虹以及吳昌碩三位。
吳昌碩 《花卉十二屏》 2.093億
北京保利2017年秋拍
齊白石《山水十二屏》以9.315億元的價格成交，以絕對優勢佔據中國藝術品各種拍賣紀錄和榜單之首，更是把中國藝術品引入億美元的大關;吳昌碩《花卉十二屏》是2.093億元成交，這也是吳昌碩首件超過億元成交的作品;此外，還有1.78億元成交的李可染《韶山-革命聖地毛主席故居》以及春拍1.86億元成交的傅抱石《茅山雄姿》，僅僅是這4件作品就創下了超過15億元的成交額。
傅抱石 《茅山雄姿》 1.86億
北京保利2017年春拍
這也直接促使北京保利近現代書畫2017年秋拍總成績單超過20億元，加之保利香港、保利山東、保利廈門以及保利華誼等地區的拍賣，保利拍賣系近現代書畫總成交達到34.66億元，上述4件超過億元成交的近現代書畫貢獻了15億元，佔據了約44%的份額。
張大千 《江堤晚景》 1.32億
中國嘉德2017年秋拍
緊隨其後的中國嘉德拍賣的黃賓虹亦是霸氣不可擋，黃賓虹《黃山湯口》在中國嘉德2017年春拍中，以3.45億元成交，這不僅僅是黃賓虹首件突破億元級別的拍品，更是中國嘉德2017年度拍賣中最高價作品;張大千《江堤晚景》以1.32億元成交，另外一張出自默齋舊藏的張大千《水月觀音》以1.012億元成交，以及春拍時潘天壽《耕罷》是以1.598億元成交。
筆者也統計了中國嘉德2017年度近現代書畫拍賣的總成交額，約為27.68億元（不包括嘉德香港春秋拍），上述的4件億元級拍品貢獻了近7.4億元，貢獻了約為26.6%的份額。
僅僅是這幾件億元級別的拍品傭金就足以拍賣行整年的費用開銷了，這種「尖兒貨」怎麼會不是拍賣行之間拚命競爭的。
2017年度中國近現代書畫夜場成交額TOP10
(製圖數據來源：雅昌藝術網)
筆者更為細緻的整理了2017年度中國近現代書畫夜場拍賣成交的前十，以設置中國近現代書畫夜場的達標拍賣公司為基礎，按照專場成交總額進行排序。如表格所呈現的，北京保利近現代書畫夜場、中國嘉德大觀之夜·近現代、北京匡時澄道書畫夜場、上海嘉禾之夜、廣東崇正九藤書屋舊藏等均有專場進入。
中國嘉德和北京保利兩家頂級拍賣行的夜場設置和規劃，以及成交總額牢牢佔據榜單的前列，單個夜場的成交總額也直逼10億元，成交率也保持在75%以上。
北京保利2017年秋拍震古爍今·從北宋到當代的中國書畫夜場拍賣現場
其中北京保利近現代書畫夜場由最初的近現代十二大名家夜場拓展而來，以2017年度為例來看，兩場近現代書畫夜場的選件基本上保持在95件左右，成交作品的單價分布也較為平均，高至億元級別，低到百萬元之內，選擇的藝術家則為各地區亦或是各流派的代表藝術家。
2017年度中，北京保利拍賣特別推出「震古爍今：從北宋到當代的中國書畫」專場，其中囊括了7件重量級作品，其中包括2件齊白石的作品在內，共斬獲了超過18億元的成交額。
中國嘉德2017年秋拍大觀·四海崇譽慶典之夜·近現代書畫夜場拍賣現場
中國嘉德拍賣在2017年度則是首次搬入嘉德藝術中心進行拍賣，特別推出了大觀·四海崇譽慶典·近現代書畫之外，亦推出大觀·四海崇譽慶典之夜·默齋掇英專場，由著名收藏家曹仲英舊藏，兩個夜場分別斬獲8.43億以及1.61億元;
而在2017年春拍中，大觀·中國書畫珍品之夜·近現代的104件作品以超過82%的高成交率，斬獲了11.52億元，一舉創下了彼時當個專場最高成交額。
細觀兩家拍賣行的標誌性夜場設置，一個共同的特點在於征件更加的廣泛，從最初的頂級藝術家的作品，到選擇之前市場知名度不是太高的畫家的代表作，比如北京保利在夜場拍賣中加入了馬晉、陳半丁、劉海粟等當時的藝術大家作品;而中國嘉德則是別出心裁的推出新中國美術專題以及蔣兆和藝術專題，亦取得了不錯的市場回報。
北京匡時2017年秋拍澄道近現代書畫夜場拍賣現場
對於這樣的安排，首先在與委託方對於拍賣行品牌知名度的認同，畢竟夜場集合了中國最為頂級的收藏家和買家，而更為重要的在於拍賣行對於市場的培育，以及對於被遺忘的藝術大師的重新梳理，引導藏家與美術史脈絡的接軌，這種查缺補漏式的專場設置效果也是顯而易見的。
當然，除了中國嘉德和北京保利兩家頂級拍賣行的夜場之外，北京匡時連續打造的澄道近現代書畫之夜以及上海嘉禾之夜、廣東崇正連續三年推出的九藤書屋舊藏夜場，也已經被藏家所認可，而對於下一任藏家而言，曾經出自於某個夜場拍賣的拍品，甚至會成為一個「著錄」。
回到最實際的利益上，夜場所帶來的成交額亦是驚人的，基本上可以佔據該拍賣公司近現代書畫板塊80%以上的成交總額。
隨之突出的問題就在於，如何解決夜場與日場設置之間的平衡？畢竟夜場的門檻很高，數以千計的百萬級別的買家和藏家還是集中在日場中競拍，但是當下的情況是，夜場拍賣甚至要嚴格的限制人流，日場卻經常是寥寥無幾的舉牌者，成交率也比較低，常常是3、400件的東西，成交額甚至在幾千萬元。
2017年度近現代書畫日場成交額TOP10
(製圖數據來源：雅昌藝術網)
在筆者統計的近現代書畫日場拍賣成交TOP10中，一個突出的表現就是私人珍藏的日場相對而言成交狀況不錯，或者是某位藝術家的專場拍賣，但是大集合的中國近現代書畫拍賣專場的表現也稍稍落後。
如果簡單的把近現代書畫的委託方和競拍者分為三類，一類是最常見的生意人，一類是需要置換的藏家，最後一類是所謂的「老戶」，日場的單件作品的成交價格多在五百萬元以下，更準確的是在一百萬元以下，生意人中最看重的是否有漲價的空間，但是近現代書畫價格過於透明，且日場多位普品，價格如何能上的去?以藏養藏需要置換的藏家則看重的是和拍賣行之前的合作以及誠意，畢竟禮尚往來更好，但是這部分的拍品數量相對比較少;
第三類則是「老戶」，他們的共同特別在於對於市場以及拍賣行的了解較少，但是東西還不錯，這時最看重的是拍賣行的服務，尤其是專業的服務，並且他們會多次比較，選擇至少三家拍賣行進行比較，最終選擇出符合心意的拍賣行。
這就給予了中型拍賣行更多的機會，比如上述榜單中的北京誠軒等拍賣行，容易在這種客戶競爭中勝出，畢竟是可以給委託方「封面」的。
謝稚柳 《秋浦雁影》 1127萬
北京誠軒2017年春拍中國書畫專場(一)封面作品
在北京誠軒2017年春拍中，中國書畫專場(一)的封面就是來自於謝稚柳的一件《秋浦雁影》，為了這一件拍品，北京誠軒拍賣從徵集到新聞發布會，以及圖錄製作都給予了齊白石《山水十二條屏》的待遇，這對於委託方而言是最好的安排。
另外一種日場成績不錯的拍賣行是以北京榮寶和北京翰海這類為代表，尤其是在2017年度拍賣中，北京榮寶以百年榮寶齋為基礎，重點調整，本身有大量的近現代書畫名家的作品，比如榮寶齋曾經代銷李可染、王雪濤等人的作品，和家屬持續有良好的合作，貨源比較好，生貨也相對比較多，往往容易形成某位畫家的品牌拍賣，比如一張王雪濤的普品一平尺的大小在其他拍賣公司可能是3-5萬元，但是在榮寶拍賣一平尺的作品可能達到8萬的價格。
在我們所統計的榜單中，北京榮寶憑藉這一優勢，2017年春秋拍的中國書畫專場成交額佔據第一和第二。
于非闇 《荷花蜻蜓》 207萬
北京翰海2017年秋拍
北京翰海也是同樣的情況，雖然近現代書畫日場並未進入榜單，但是藉助北京文物商店舊藏，在貨源上佔據優勢，且估價極為吸引人，在2017年秋拍中，一幅2平尺的于非闇《荷花蜻蜓》估價僅為6-8萬元，最終卻以207萬元的價格成交，如此低的估價足以吸引10萬元以上購買力的藏家和買家，難怪要拍賣到凌晨4點鐘。
這就是中型拍賣行之間的競爭，對於「尖兒貨」的吸引力比較小，但是對於五百萬元級別的拍品，他們的優勢還是有的。
胡適 《行書詩句》 78.2萬
北京保利2017年溫故-近現代書畫私人珍藏專場
總之，並不是近現代書畫日場的消化能力差，而是靠譜兒的東西比較少，名家作品的質量比較低，但如果出現了一件小精品，也是買家們競爭的熱點。比如在北京保利2017年秋拍溫故-近現代書畫私人珍藏專場中，胡適的《行書詩句》，僅有「不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳」，以及「胡適」落款，就賣出了78.2萬元的價格。
傅抱石 《松山策杖》 356.5萬
中國嘉德2017年秋拍蔥鬱亭藏近現代書畫集珍專場
中國嘉德2017年秋拍近現代書畫日場中，有一個「蘊真集——蔥鬱亭藏近現代書畫集珍」，共128件作品全部無底價拍賣，也都是大名頭畫家的作品，比如傅抱石《松山策杖》356.5萬元成交，這對於普通級別的藏家和買家而言，就是很大的吸引力。
這就是頂級拍賣行在日場的優勢，客戶群體比較廣泛，精品放在大場子，總會通過各種途徑被被方方面面的買家看到。而委託方對於品牌的信任以及其背後客戶的體量，更是放心把所藏無底價起拍，這也是需要很大的勇氣。
有買賣的地方就有江湖，就有食物鏈，市場價格高度透明的近現代書畫更是如此，尖兒貨拿不到，普品賣不出去是僵局、小件兒可能將來在網路拍賣更加便捷。不再是簡單的兩極分化了，而是三級分化了，這大概是從2017年度之後的趨勢了。
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