有時候，放手之後才能安心地擁有
陌上花開
陌上花開
譚維維
00:00/04:37
窗外雪紛紛，因為沒有風，雪像雨水一樣筆直落下來，一層一層好似簾幕。
這樣的天氣，窩在昏暗房間里，看了兩部影片。之後發現，兩部影片講的都是關於放手。
一部是《相愛相親》。從頭到尾，貫穿其中的主線是惠英（張艾嘉飾演）在母親去世之後，如何大費周折將父親的墳從鄉下遷過來，跟母親合葬。其中，涉及三代人的情感與生活，其實每個人都是影片的主角。（現實中何嘗不是如此？）看似不分主次、平淡情節中含著人物細膩情感的風格讓人想到楊德昌的《一一》，屬於我喜歡的類型。
遷墳，本來也沒什麼，複雜就複雜在，慧英父親年輕時候，遵從父母之命娶了妻子，然後進城打拚。遇見慧英母親，兩人相愛相親，生兒育女，一輩子沒吵過一次架。鄉下那個家，活著時候，他再沒回去過。
那位連自己姓名都沒有的在鄉下等了丈夫一輩子的女人，在知道丈夫另有妻室之後、在丈夫骨灰被運回來之後、在她自己老了之後，依然相信丈夫是愛她的——因為他會定期寄生活費回去，養家、養她。
這哪能叫愛呢？
就像魯迅那句話：「這是母親給我的一件禮物,我只能好好地供養它。」從道義上來說，不拋棄，算是最大的慈悲。愛情才不需要講什麼仁義道德與職責擔當。
憑著心中對愛一廂情願的執念，老太太不答應遷墳，態度強硬。但最終，她還是明白了，自己男人的心，從一開始就不與自己相印，從一開始就另有所屬。守著一樽名不副實的的墳冢，又何必呢？
當老頭子的骨頭從墓里挖出來，她撫摸著，哽咽著，說了一句「我不要你了」，非常不舍。然後又說了句「進城」，非常決絕。
等了一輩子，守了一輩子，最終還是放了手。
人生如風，吹過，什麼也不留。
惠英與丈夫，人到中年，父母先後離世，孩子也漸漸羽翼豐滿，想要單飛。這個階段的夫妻，婚姻一旦出現問題，必然傷筋動骨。即便沒什麼問題，也會因為青春的遠逝與激情的退卻失去自信，繼而忍不住地疑疑慮慮，一方的言行在另一方看來總有遮遮掩掩的鬼。
慧英的丈夫是個駕校教練，要想和年輕女孩或者空虛少婦發生點什麼，機會有的是。
幸好沒什麼。
這個男人話少，脾氣好。內心深處看，並不熱熱烈烈地愛與自己生活多年的強勢女人，只是她對他、對他家人的付出，換取了他的實心踏地。維持一段婚姻，沒有真愛，有足夠道義也行。現實生活中，真愛哪容易存活？
年輕時候，兩人幻想著，有朝一日，買了車子，聽著歌兒，一起去兜風。在塵俗的柴米油鹽、恩恩怨怨里浸染久了，也就忘了當年夢想，她甚至都忘記丈夫年輕時候的樣子。
真正磨難人心的，是細水長流裡層出不窮的煎熬。
很多年過去，老人走了，孩子大了，鬢髮開始斑白，車子有了，歌去也有了，她的興緻卻沒了。（誰不想有遊山玩水閑來聽歌的興緻，只是生活壓得人沒空喘氣。）
大半輩子一起走過，開著新車，聽著搖滾，男人向惠英推心置腹：「如果你要是願意的話，我可以放手，你可以再重新過一次。我自己肯定是要出去，有你在最好，你要是不在我自己去。」
聽到這番話，日常中堅強慣了的惠英哭了。
懂得的感情不就應該如此么？如果有一天，鴿子想飛走，去看看外面的世界，體驗別樣的可能性，難道不應該放手？與其挽留，不如祝福。
當然，這只是從感情角度，從婚姻立場就是另當別論。
另一部是法國影片《讓愛飛翔》，有點懸疑，有點魔幻。
凱蒂是個單親媽媽，在上班的工廠里認識了帕克，幾番乾柴烈火之後，很快重組家庭，很快有了一個孩子。
這孩子與眾不同，從嬰兒時期開始長出翅膀，並且能飛，像個小天使。凱蒂與家人既驚又喜，知道孩子的奇特讓社會知道的話必然會帶來傷害。但無可避免，為了更好地生存，為了換取大房子，她在丈夫說服下，答應讓孩子在記者面前展示飛翔，藉此換得鈔票。
在眾人驚嘆聲中，在自己投入欣賞中，凱蒂握著繩子的手鬆開了，孩子像一隻斷了線的風箏，越飛越高，越飛越遠，飛過河流，直至不見。
凱蒂在失去孩子的傷痛中萎靡，她覺得自己弄丟了自己的孩子，不再擁有它，無法愛撫它。
有一天，在河邊，正當凱蒂失魂落魄準備投河時，孩子奇蹟般出現，雖然不會言語，卻用飛翔的姿勢告訴母親，他很好，他的翅膀渴望在山林間自由飛翔，而不是溫室里的拘束。
凱蒂似乎忽然間明白，愛他，就應該尊重他的意願，讓他去自由。心中對他的思念可以化作一束光，在今後歲月里，讓她以溫柔之心，悅納身邊所愛的的每一個人。
放手的那一刻，心裡必然難過，因為不舍。但是，短暫的不舍好過長久的不安。抓在手裡，未必是擁有。有時候，放手之後，才能安心地擁有。
江 徐，
80後老少女，自由寫作者
煮字療飢，借筆畫心
ID ：jiangxv08
TAG:江徐的自留地 |