字體設計基礎知識分享
字體設計基礎知識分享
之前在公司內部做的分享會，整理的過程中自己也感覺受益良多，在此分享出來，希望對小夥伴們也能有些幫助。
在正式說之前先簡單地了解一下漢字的發展史吧
甲骨文
甲骨文是我國商代的先民所使用的文字，為我國至今存在的最早最系統的文字。據統計大約有五千多個字（其中可識字義的約有1500個左右），它們用刀刻在龜甲和獸骨上，大多是記載當時占卜凶吉的卜文。
甲骨文脫胎於圖畫文字，完全用線條來構成，筆畫多方折，交叉處有崩剝痕迹，姿態勁峭剛健，其中一些象形文字更接近大寫意的原始圖畫，生動、拙樸。甲骨文的書體結構靈活多變，筆畫也增減不定，充滿了藝術的自由風格。
金文
殷周時代鑄刻在青銅器上的文字稱金文，其形體與甲骨文接近，筆畫比甲骨文簡易，其中還夾雜著一些和圖畫一樣的象形文字。
石鼓文是在唐代發現的戰國時期秦國的刻在十個鼓狀石頭上的詩文。
籀文是在漢代流 傳的古字書《史籀篇》中的文字。
古文是漢代發現的藏於孔子宅中牆壁內的《尚書》、《禮記》、《論語》等經籍使用的文字。
以上的文字統稱大篆，大篆較甲骨文有了較大的發展，它逐漸脫離了圖畫原形，結構趨向整齊，筆畫的線條更加粗細均勻，為漢字的方塊字形奠定了基礎。
篆書
小篆是秦始皇統一六國之後，秦代通用的標準字體。相傳是由秦國丞相李斯所創。它從大篆字體簡化演變而來，並把它線條化、規範化，發展到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字。
小篆筆畫均勻，粗細幾乎一樣，字體長方，上密下疏，顯示出平衡凝重、飄逸舒展的特色，在章法上橫豎成行，每個字大小一致，均勻布白，婉轉圓通，充滿了圖案的裝飾美。
隸書
隸書，有秦隸、漢隸等，一般認為由篆書發展而來，提高了書寫效率；字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究「蠶頭雁尾」、「一波三折」。
「小篆還保存了象形字的遺意，畫其成物隨體詰屈；隸書就更進了一步，用筆畫符號破壞了象形字的結腹，成為不象形的象形字」。
楷書
楷書從程邈創立的隸書逐漸演變而來，特點在於規矩整齊，是字體中的楷模，所以稱為楷書。
草書
草書，是快速書寫和不斷簡化而自然產生的。
草書分章草、今草和狂草。
章草是在漢代隸書定型的同時產生的，是隸書的簡便快速的寫法。這些草寫的隸書，經過草書章法的條理化和規範化，在不完全失掉隸書用筆的情況下，不僅提高了書寫速度，同時形成了章草的書法藝術。
今草，是由章草演變而來，比章草更為靈活多變，字體可以大小不同，粗細雜糅，正斜相倚。如果說章草是隸書的快寫體，那麼今草也可以說是楷書和行書的快寫體。
狂草，是比今草更加狂放的書體。狂草雖然看起來狂放，但它也有規律和標準，絕不是胡亂塗寫。唐代大書法家張旭的《千字文》和懷素的《自敘》帖就是狂草的典型代表。用筆奔放，大氣磅礴，筆勢連綿迴繞，縱橫開合，變化無窮。
行書
行書是介於楷書與草書之間的一種書體。它保留了楷書工整規範、清晰可認的長處，又兼備草書筆勢連綿、快速書寫的特點，可以說是實用性與藝術性相結合的書體。所以行書從產生到現在，一直盛行不衰。東晉的大書法家王羲之就是長於行書而名垂史冊，他的《蘭亭序》被稱為天下第一行書。
宋體
唐宋兩代經濟發達，文化藝術達到鼎盛時期。公元11世紀，畢昇發明了活字印刷。此後，刻字用的雕刻刀對漢字的形體變化產生了深刻的影響，在楷書字體的基礎上進一步加工規範，產生了結構方正，筆畫橫細豎粗的印刷體，後世稱為宋體字。北宋時所刻的宋體有仿顏體、柳體、歐體。
到了明代，又從宋體字演變為筆畫橫輕豎重，字形方正的明體字。後來一些刻書工人在模仿當時民間流行的洪武體刻書的過程中，創造出了膚廓字體。由於其筆畫橫平豎直，規範醒目，便於閱讀，因此被廣泛地使用，成為16世紀以來流行至今的主要印刷字體，仍稱「宋體」，俗稱「老宋體」，因為它形成於明朝，所以也稱「明體」。
印刷字體
印刷字體是報刊書籍等印刷品最基本和最常用的字體。它要求十分嚴謹，特彆強調在字形大小，黑白關係，結構安排，筆畫塑造和藝術風格上和諧統一。
學習掌握漢字的字體設計，首先應該熟練掌握印刷字體的繪寫能力。
老宋體在印刷字體中是歷史最長、使用最廣的印刷字。
老宋體外形方正，橫細豎粗，橫畫和橫豎連接處都有裝飾角（頓角），點、撇、捺、挑、鉤的最寬處與豎畫粗細相等，其尖峰短而有力。
繪寫字體分三步，寫骨骼，勾雙線，填墨。
在這些字體中最具有代表性的兩個字體：宋體和黑體（對應西文中的襯線體和無襯線體）。
宋體
宋體字於明朝以降才出現，那何以謂作「宋體」？明朝出版界多翻刻宋本，但為求便捷，這些仿宋刊本經常只刻出「膚廓字樣」，而非原來楷味濃厚的字。康熙十二年，敕廷臣補刊經庵《文獻通考》的序文中，規定：「此後刻書，凡方體稱宋體字，楷書均稱軟字」。「宋體」之名，乃清朝康熙皇帝指定。這命名是有問題的，除了「宋體」非宋，歷代隋、唐、宋、元的刊本字樣也各有特色，卻一概劃作一類。然而皇帝之令，不能不從，中國文人自此習稱明代刊本字作「宋體」。
由於此字體盛行於明朝，日本於19世紀製造鉛字字模時，稱此字體為「明朝體」，及至20世紀中葉，從鉛字凸字排版過渡到照相排版時，台灣從日本引進照相排版及相關字模，連帶引進「明體」一詞，台灣華康科技於八十年代製作電腦字型時，也以「明體」作稱呼，但在台灣教育部官方則稱為「宋體」，因此台灣教育部所編定的字體稱為「教育部標準宋體」。故雖然香港和台灣稱之為「明體」，在中國大陸稱為「宋體」，但兩者只是名稱上的不同。
傳統型宋體字面與胸線較小，線條寬度的變化大，雖然具有古典感，但也會給人太過生硬與古板的印象。
中間型宋體既具有明快開放的現代感，同時也具有古典風格的字體，易於閱讀，沒有什麼缺點，是使用最普遍的字體。
現代型宋體在幾何形的構造里，字面與胸線都比較大，線條寬度變化小的一種字體。雖然具有明快開放的特點，但同時也給人冷峻的印象。
宋體基本筆形
黑體
黑體，歷史並不長，國內最早出現1910年，它受西方19世紀產生的無飾線體和埃及體的影響，是在現代印刷術傳入東方後依據西文無襯線體所創造的，傳入日本名為哥特體。
黑體字所有筆畫粗細基本相等，外形方正，起筆落筆均呈方頭。
傳統型黑體字面和胸線比較小，給人凝聚內斂的印象，但也有溫暖、古典的風格，以及嚴肅、古老的感覺。
中間型黑體相對的，這種字體字面與胸線都大，又有一種用筆書寫出來的溫暖感覺，不管是大尺寸或者小尺寸字體，使用起來效果都很好。
現代型黑體字面與胸線較大，成幾何形的構造，經常使用在雜誌的正文中具有現代而冷峻的效果。
黑體基本筆形
字體骨骼
但是宋體、黑體只是一個類別的總稱，具體也分很多種，不同廠家的字體看起來也是相似的，區別他們的主要的是字體骨骼
在同一款字體家族中，分有應對不同需求的字重。
中宮、粗度、筆形還有重心
說中宮，大家可以看像中間列中間那個田字的部分，有的窄有的寬，那會給人一種什麼印象呢?中宮小的字給人感
覺比較昏暗，聰明，成熟的感覺，中宮比較大，則給人比較明快，大氣，孩子氣的感覺。
從粗度上來說，太細的話給人比較纖細的感覺，更柔弱更女性化更輕薄，粗的字給人感覺比較強勢，更男性化更粗重。相同的字體不同的粗細叫做不同的字重。
右邊比較低，左邊比較高，大家能看得出來嗎?那有什麼區別呢?左邊重心高的比較年輕，聰明，右邊比較年長、穩重，大氣。不是說所有都能對號入座的，絕大多數人的感覺應該是差不多的。
筆形可能不好辨認，仔細看筆畫是越來越圓潤的，起筆的地方變得稍微粗一點。這樣的筆形變化會發生什麼效果呢?相對單純，酷一些，也比較機械化，沒什麼風情。相對複雜一些，感覺比較熱情，更有風情。
結構
結構是指漢字里筆畫與筆畫之間的搭配關係。中國漢字是由筆畫組成部首，再由部首組合成文字，在組合構成的過程中，漢字各個構成部分所佔位置不同，面積也有大有小，因此分配、組織、安排得是否得當，直接關係到字形的美醜和意念的表達。想起來 小學的時候老是要求寫作業，有的同學就是把握不好結構關係，每每總是要挨老師的責備。
上緊下松
人的眼睛在辨認形體時存在著一些錯覺，這是心理作用及生理現象的反映。例如在一個長方形框內用眼睛找出的視覺中心，要高於用儀器量出的幾何中心。人的身材上半身緊湊，下半身修長看上去才順眼。字體設計也是如此，要將一個字的中心點定在視覺中心上，上緊下松，才符合人們的審美心理需要。
大小調整
雖說漢字是方塊字，但也有部分漢字的外形呈三角形、菱形、六角形，如果將這幾種不同外形的字都撐滿方格書寫的話，那麼方形字最顯大，六角形、三角形其次，而菱形字顯得最小。
在同樣大小的方格內，一個畫滿橫線，一個畫滿豎線，畫滿橫線的方格顯寬，畫滿豎線的方格顯高。因此，在處理以橫畫為主的字（王、重、童等）上下要壓縮些，左右要頂格或出格；以豎筆畫為主的字（川、洲、酬等），則相反。
漢字筆畫繁簡懸殊，對字型的大小影響很大。如「月」「身」「耳」等長形字不要寫成方字。「皿」「四」等扁字則要保證扁的基本形。再比如「日」字 「口」字身形較小，不能與「國」字寫成同樣大小。特殊的字一定要保持它們的自身特徵，不能循規蹈矩撐滿格書寫。
重心一致是繪寫漢字最基本的原則之一。如重心處理不妥當會將文字繪寫得上下歪斜、左右不平，整行字出現忽高忽低的現象。因此我們在處理單字時要將字的重心點放在視覺中心上。在組合字體中往往存在兩個以上的中心點。
在處理成行的群字時，每個單字的中心位置應統一在視覺中心上，這樣整行字才會有和諧統一、均勻穩定的效果。
筆畫粗細一致是繪寫漢字最基本的要求。但由於漢字筆畫多少相差懸殊，如果一組文字中，每一個文字的理不妥當會將文字繪寫得上下歪斜、左右不平，整行字出現忽高忽低的現象。
主筆粗，副筆細
在漢字中，我們把其中起支撐作用的筆畫叫做主筆畫。一般來說是指橫豎畫，它在文字中佔主要位置，所以可稍粗一點。其餘筆畫主要是指點、撇、捺、挑、鉤等為副筆畫，在文字中是從屬地位，可處理得稍細些。
少筆粗，多筆細
在同一組字中筆畫少的字顯得清疏、分量輕，這時可將筆畫略微增粗一些。筆畫多的字，全字顯得緊密、分量重，處理時可將筆畫略微減細一些，這樣字與字在視覺上可取得均勻一致的效果。
橫細豎粗
同樣粗細的一條橫線和一條豎線，看上去橫線顯粗一點。處理時橫畫應略減細一點。另外漢字中橫畫多於豎畫，書寫時就形成了橫細豎粗，老宋體、黑體字最為典型。
筆畫交叉處要細
漢字的筆畫在組合過程中交叉處會顯得粗黑一團，要想達到視覺上的黑白均勻，粗細一致，交叉處的筆畫一定要減細些。
疏粗， 密細
有一些組合字筆畫分布很不均勻。有的上密下疏，有的左密右疏等。如繪寫時調整的方法為筆畫疏的地方要粗些，筆畫密的地方要細些。
我們可以看到，同樣是黑體，區別並不僅僅只是字體骨骼上的不同，黑體可以說是一種裝飾性很弱的字體了，但並不是就完全沒有了裝飾的元素，有些裝飾性的元素其實是有實用性的
灰度
字體通常不是單字出現的，那麼成段出現的文字就涉及到了字體灰度的統一性了，通過對字體筆畫粗細的調整，來統一筆畫過多而造成的，某一個字在文段中過於突出的問題，黑塗塗一團。
黑體的筆畫橫豎粗細統一，宋體豎粗橫細，通過上圖的兩組對比，我們可以感受到，黑體的灰度統一性要優於宋體的，相對較少的出現灰度不均衡。
我們在使用一款字體的時候難免會遇到缺字的情況，畢竟不是所有人都是字體設計師，無法快速有效的寫出沒有的字形，我們可以通過使用原有的字形進行拼字，或者找到字體骨骼類似的字體，在此基礎上進行修改。
以上就是我前段時間搜刮整理的一些字體設計的基礎知識，相信小夥伴們其實上學的時候都已經學習過了，只是上課太無聊，難免會走走神兒啊，打打遊戲啊，翹翹課啊，或多或少有些記憶模糊的地方，希望看到這個能給小夥伴們一些幫助。
夢裡是無法創造出來一個陌生人的，所有在夢中出現的人絕對是在現實生活中你看到的，哪怕是只看過一眼的路人，或者電視中的人物，更或者書上的。所以少年，請多看些好的設計，說不定什麼時候就會作為你的靈感湧現出來了。
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