海邊的曼徹斯特
人生就像曼徹斯特的冬天，漫長寒冷但終有結束的一天。
李安曾說：「你以為人們進電影院是為了看電影嗎，他們是為了看自己。」一件作品在誕生之後便有了生命力，人們會對它有不同的解讀，不同的聲音，它被賦予各種意義，在思考與評論中價值得到體現。
1
簡單的故事情節、突出的人物性格、雙線的故事脈絡，是對這部電影的簡單總結。
李，一個獨居的修理工，住在陰暗狹小的地下室，日子單調乏味。每天的工作除了修理管道，還要刷牆、倒垃圾，遇到好的住戶能收到幾句感謝，運氣不好就是一頓臭罵，活得悲哀且麻木。
他看起來很木訥，幾乎沒有露出過笑容，滿臉寫著「喪與平庸」，代表了生活中被邊緣化的那一類人。我們甚至無需過多的思考，一眼就能看到他今後的人生軌跡。
但很顯然，現在潦倒貧窮，像行屍走肉一樣活著，不代表從前也是。一通電話，李收到了哥哥喬伊的死訊，他不得前往故鄉——海邊的曼徹斯特處理後事。根據遺囑，他將成為侄子帕特里克的監護人，然而曼徹斯特埋藏了太多的痛心往事，他的孩子葬身火海，家庭離散，一夜之間失去了所有。
李想要帶帕特里克回到波士頓，但小帕並不願意離開這裡。期間，偶遇再婚的前妻蘭迪，往事無法忘懷，內疚與自責仍伴隨著他。沒有大團圓的結局，沒有一切過去看到天明的喜悅，但在不經意間，李也在慢慢改變……
2
青春期的叛逆寫在臉上。
提到青春期，能想到什麼？和父母吵架、喝酒談戀愛、天不怕地不怕以為自己是全世界老大，中二時期誰沒有呢。
成長，最好的體現是在和親人相處模式的改變。小帕本以為母親的家會是一個好的歸宿，但明顯的，繼父並不歡迎他的到來，他唯一的親人，就只有沉默寡言的叔叔了。
恐懼的吞噬只是一瞬間的事，當他看到冰箱里的凍肉想到還躺在冰櫃里未能下葬的父親，一瞬間崩潰。直到這一刻，他才真正意識到，已經沒有疼愛他的父母，他只能一個人守著空蕩蕩的家。
叔侄倆由從前的針鋒相對，句句不相讓，到現在的願意為彼此改變，大概親情就是這樣吧。一開始李極力反對留下哥哥喬伊的商船，到後來賣掉喬伊收藏的槍，給船換上新馬達。他們像從前一樣一同出海，終於為彼此打開心扉。
3
不是所有人都可以和過去和解。
李因為疏忽引起火災害死了三個孩子，妻子離開了他，當地的婦人都不想再見到他，沒有人願意給他工作，他不得不離開故鄉，一個人去了波士頓。
我們可以想像別人對他的態度，一個大意到毀掉自己孩子的人，誰又敢保證他不會犯別的錯誤呢？這樣的錯誤怎麼能夠被原諒呢？
時間不是萬能的，它並不能撫去所有的創傷，就像不是所有人都能和過去的自己和解。午夜夢回，李也許會夢到他的孩子，叫喊著爸爸為什麼不來救他。最悲傷的是，作為父親，他親手葬送了孩子的生命，這一生都將帶著枷鎖走下去。
對於最慘痛的情節，影片沒有過多展露，但絕望、壓抑在無形之中還是逼得人喘不過氣。李的靈魂已經死去，只留下一副空皮囊在人間遊盪。
影片最後，李再次遇到了前妻蘭迪，蘭迪說道：「我知道你可能不想再和我說話了，但是我的心碎了，永遠都不會好了。我知道你的心也碎了，但我不用帶著……我說的那些話簡直太該死了……你不能就這樣死去。」
李說道：「我什麼都不在乎了。」唯一遺憾的是，誰都不能不為自己的錯誤買單。而對於「李是否值得原諒這個問題」，唯一能回答的人是他自己，無論他曾經犯過多大的錯誤，他都將一個人走上自我救贖的道路。我們都只是旁觀者，沒有權利去評判他。即使為劇中人物流下再多眼淚，我們也很難做到「感同身受」。
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看完電影，很「喪」很沉重，這種情緒一點點地滲入體內，就像墜入湖中一點點看身軀下沉，被無邊的絕望包裹。值得慶幸的是，我們能看到李的改變——撿起地上的球和侄子有了互動，想要找個雙人間的公寓好讓侄子看自己的時候有地方可住。
他在很艱難地改變，雖然很小，但還是能夠看到希望。
活著很好，但這並不是我們從一出生就能意識到的。甚至有時我們如此厭惡這條生命，厭惡自己，但總要經歷足夠多的事情，看遍人世間的冷暖、看看太陽、嘗嘗苦痛。人生不易，還有許多人比我們更艱難地活著，我們還有什麼可抱怨的呢。
但同時，活著很「喪」、很「痛苦」，但為什麼即使這樣人們也要艱難地走下去呢？生活本來就包括痛苦、悲傷，誰都無法倖免，但正是這樣，所有的陽光、美好才會顯得如此耀眼和珍貴。
人生就像曼徹斯特的冬天，冬盡春來總有萬物復甦的一天。
圖文編輯：小怪
圖片來源：網路
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