小丑女變身滑冰女王，絕對是奧斯卡影后級的表演
自從美國電影藝術與科學學院放出第90屆奧斯卡的提名名單後，我就開始按圖索驥，照著名單觀看那些仍未被我咀嚼過的電影。而今天選擇的這部，就是入圍了最佳女主、最佳女配、最佳剪輯三項大獎的《我，花樣女王》。
這部透露著濃烈粗俗叛逆、不被社會規範模樣的獨立電影由之前迷倒一大片直男的「小丑女」瑪格特·羅比主演，而實際上它也確實改編自美國運動史上的真人真事，在看完之後，我覺得它絕對值得喜愛傳記類電影或運動類、社會寫實類影片的影迷觀賞。
瑪格特·羅比在片中詮釋了冰上舞者坦雅·哈丁，一位憑著體育天分與長時間努力練習成為花式滑冰運動員，滑入世界錦標賽，獲得多次金牌與銀牌，成為美國歷史上第一位完成高難度動作三周半跳的選手。
電影中的坦雅和歷史上真實的坦雅對比
然而，在運動生涯巔峰，1994年冬奧會爭奪金牌前夕，她卻被曝出攻擊對手南茜·克里根的重大丑聞，一度成為美國體壇的震驚新聞，讓坦雅·哈丁黯然結束了滑冰選手的生涯。
電影中的坦雅和歷史上真實的坦雅對比
在新聞大篇幅的報道分析後，眾人對其定調是「沒有運動家精神的缺德壞女人」，名譽跌落谷底，人生也被毀滅，最後落得去打拳擊。
擂台上的坦雅·哈丁
而導演克雷格·吉勒斯佩、編劇史帝夫·羅傑斯的鏡頭及劇本恰恰朝向這位爭議性人物，從她的出生環境、家庭關係、社會階級和運動體壇潛規則、媒體造神操作等層次上，大膽而生動地搬出坦雅·哈丁的視角，打破了穿鑿附會的社會偏見，重述了攻擊事件的來龍去脈。
本片是一部從開頭就極其吸引人，並隨時會令人發笑的荒謬喜劇，但喜劇包裹下的骨子裡，是能感受到宿命般凄涼的悲劇。
從坦雅·哈丁、坦雅前夫、前夫朋友、坦雅母親的登場，導演很快令觀者在他們粗鄙而無腦的訪談言語中，強烈意會到他們都是不折不扣的鄉巴佬，沒學歷、沒教養，但同時也飛快地給觀者設身處地察覺到了角色們真實的限制，以此進入坦雅·哈丁的故事視角，了解到他們的荒謬言行皆有始有源，以至最後發生了攻擊事件，也覺得見怪不怪。
導演也利用了大量的偽紀實性鏡頭與不時打破第四面牆的手法，配上搖滾風的音樂，讓觀眾體會到再真實不過、這群角色就是不按套路出牌，說話顛三倒四又不符合社會主流的存在，讓觀眾產生另類的感同身受的共鳴。
艾莉森·珍妮飾演坦雅·哈丁的母親拉瓦娜，一個再婚多次的窮媽媽，在坦雅三歲時便看出她的滑冰天分，堅定的送坦雅去上滑冰課，然而在宛如藝術、平衡性與美的女子花式溜冰運動中，坦雅的母親一開始就與整個運動生態格格不入，她一邊抽著煙、喝著酒，滿口噴糞罵著場上練習的女兒不夠努力，看的旁邊教練直搖頭。
坦雅的母親與其說是母親，但更像是嚴格鞭笞小孩的父親，對坦雅的掌控欲極強，讓坦雅從小被灌輸勝利是最終目標的想法。而在艾莉森·珍妮感染力十足的搶眼詮釋下，觀者可以看見一位堅韌不拔的母親是如何強悍到竟然潛移默化地毀掉了自己的小孩。
而毫無疑問，《我，花樣女王》也絕對是瑪格特·羅比從影至今，最耀眼也最重要的演出。羅比在過去多少有些魅力大於演技的問題，但在本片里，她苦練之下的肢體動作，搭配角色狂野外放的一面，讓羅比出演的坦雅有如蠻橫悍婦一般，靠著強大的意志力和外放的情緒吸引著觀眾的眼球。
羅比的演出並不算有層次，偶爾也顯得太過直接，但是類似風格反而與角色相得益彰，讓幾段主角爆粗口或在冰上炫技的橋段著實有著一代明星的神采，少數的內心戲（特別是片尾十分鐘的幾次特寫）也有著超水平表現，各種肯定與得獎聲勢實不為過。
同樣的，負責統籌全片的編導在技法上也是直接爽朗，猛踩油門而橫衝直撞。
本片導演
導演克雷格·吉勒斯佩應是今年奧斯卡季最被低估的導演之一，過去《充氣娃娃之戀》的黑色幽默感一樣不缺，《新天師斗殭屍》或《怒海救援》磨練出的調度功力也讓本片的運動場面精彩刺激，剪接利落明快，可能是至今拍攝花式溜冰最好的作品之一。
至於羅傑斯的劇本，偶爾雖有避重就輕或拼貼凌亂的感覺，整體還是勾勒出一個時而幽默、時而感慨的悲劇性故事，就算被說有《好傢夥》的影子，相信也是稱讚成分居多。
本片試圖要將自己包裝成探討美國精神與主流價值觀以及粉飾太平之間的矛盾的故事，不過骨子裡還是一部娛樂性遠大過社會性的角色研究傳記電影。就像片尾的坦雅自述，如此辛辣卻貼近我們寫實的殘酷社會，戳破想造神又想毀人的詭異心態。
正如影片結束時導演刻意放入了真實坦雅·哈丁的首次三周半的比賽錄像，也比對了電影角色和真實人物的訪談錄像。你會發現，每個人都有自己版本的現實，而與其去追究背後的核心價值或意義，不如就好好享受這樣一連串狂放而不可思議的黑色幽默故事吧。
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