花甲之年，草木竹石均可為劍的杜甫寫了這首詩
詞以境界為最上。有境界，則自成高格，自有名句。有造境，有寫境，此「理想」與「寫實」二派之所由分。
國學大師王國維認為，寫詞最講究的是境界，並談及造境與寫境，即理想與現實，這兩個概念的結合，比高爾基對浪漫主義與現實主義的理論闡述(1928年《談談我怎樣學習寫作》)，還早了二十幾年。
寫實也好，理想也好，王國維認為沒有高下之分，都是境界的創作手段。
但是，所創作出來的境界，大師認為是有高下之分的。
引
有有我之境，有無我之境。
「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」，「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮」，有我之境也。
「採菊東籬下，悠然見南山」，「寒波澹澹起，白鳥悠悠下」，無我之境也。
有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。
古人為詞，寫有我之境者為多。然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。
《人家詞話》 王國維
有我之境和無我之境，不是詩中是否有我，而是從物與我的關係、我觀物的方式的不同而區分的兩種審美範疇。
評論家皆認為，王國維是深受叔本華哲學思想影響的，叔本華認為人都是有意欲的，只有滅絕慾念才是最高的解脫。
所以，在王國維眼中，一般作者面對現實，總難免以我觀物，感到與客觀現實的對立，常常寫成有我之境的作品。如果在思想上滅絕慾念，則能達到「不以物喜，不以己悲」，物我相忘的境界，而寫成無我之境的作品。
通俗點講，有我之境，是以物來寓人之情，景物人格化，會讓人強烈地感受到作者在抒情。無我之境，只言物而情卻自現，通過對景物的點染，情感滲透在其中，讀者也許能感受到，卻又說不出表現在哪裡，物和我渾然一體。
故，王國維說，「古人為詞，寫有我之境者為多。然非不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。」在其觀點中，無我之境是要高於有我之境的。(當然這是一家之言)
以上文字，皆為引子。
讓我們回到文章標題，談談杜甫的這首詩，看看他是怎樣的一種境界，詩題為《江南逢李龜年》。
容我慢慢道來。
(一)少陵野老的詩
杜甫是詩歌的集大成者，其所寫的詩在不同體裁不同內容分類上均有佳作，這樣的大家，其作品隨著時代命運個人經歷，也有著不同的區別，當杜甫到了「不滯於物，草木竹石均可為劍，漸進於無劍勝有劍之境」的花甲古稀之年，他寫的詩是怎樣的 ？
《江南逢李龜年》
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君 。
這首詩，我想沒人不知道，全詩寥寥四句，文字樸素平凡。
我小學時在母親的強迫下背誦了很多詩詞，其中就包括這首。那時的我，根本體會不出什麼，也就覺得還挺上口，以為就是寫江南好風景的，所以還會覺得前兩句有點突兀。
後來，知道這背後的故事和人，才對這首詩有了更深的理解。很多文學作品，或者電影作品，其實都是這樣的，不同時候欣賞，理解和感受是不一樣的。
這首詩真正寫的是亂世中如浮萍一般的人生，只是杜甫把所有的傷感情緒全藏住了，不說，僅留幾個意象暗示。
通常的手法，一般頭兩句寫過去美好，後兩句寫現在苦況，形成對比。但是，杜甫並沒有在前兩句著重筆墨描述開元盛世，也沒有寫長安的繁華綺麗，而只是說岐王宅里、崔九堂前的尋常之見。
然後，後兩句也並沒有述說現在的苦況，而是直接說起了美好的江南景色。這樣，表面上似乎前言不搭後語，初讀起來，完全領悟不到詩人表達的點。
因為我們不知道故事。
如若你知曉了其中的人，你會知道前兩句每個意象的含義，也便能意識到，這不正是納蘭的那句「當時只道是尋常」么。
如若你知曉了其中的事，還會發現最後的「又」字與前面的「尋常」二字是有呼應的，後兩句你也會讀出隱藏其中的「卻道天涼好個秋」。
故事，得從開元盛世講起。
(二) 曾記否，那些年
開元盛世，杜甫與李龜年(是的，李龜年是個人名)，都在長安城裡生活，見證著繁華，尤其後者，深受達官貴人追捧。
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
這裡，岐王李范，是唐玄宗的弟弟，崔九，即崔滌，官居殿中監，很受唐玄宗重視，幾乎是和高力士一樣級別的寵臣。
唐朝的達官貴人們愛好音律，名流雅士都喜歡在岐王或崔九的家中往來，而李龜年是那時候的天皇巨星，國寶級的音樂家，紅極一時，連唐玄宗都十分喜愛他。
那時候的杜甫，憑一身才氣在長安闖蕩，也不可避免地流連於這樣的權貴場所，那時候的杜甫並沒有多大的名氣，李龜年在他眼中則是高高在上的存在。
安史之亂爆發後，兩人顛沛流離，數十年後，風燭殘年，杜甫才又見到李龜年。
只不過再也不是在達官貴人們的府中。
「李先生，還記得我嗎，我是杜子美呀，以前在長安城的時候，見過您很多次呢」
李龜年，一下子可能沒想起來，因為自己一生見識的人太多了。
「哦，是你啊，真的好多年了，想想那時候的長安，那時候的岐王家裡，是多麼美好的地方。他們都喜歡聽我唱歌，連玄宗皇帝都喜歡，我還經常進宮給聖上和貴妃唱歌。」
回憶一下子湧上心頭，李龜年打開了話匣子。人啦，上了年紀就是這樣，每每回憶起往事，便深陷其中不能自拔。
「記得有一次，聖上與貴妃賞花，我在一旁作唱，聖上不想聽舊詞老曲，於是令翰林院的李白進宮，讓他當場寫出《清平調》三章。
這個李白真是天才，竟然接受了這個任務。我當時看他樣子，感覺昨夜喝醉的酒還沒有完全醒呢，但是他略一沉思，提筆便寫。
然後，聖上讓我演唱，聖上還親自吹玉笛為我伴奏。每吹完一曲要換新曲時，聖上還故意拖長笛聲取悅貴妃。現在想想，那時候我是何等榮幸啊。」
雲想衣裳花想容，春風曉拂露華濃。
若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。
一支紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新荘。
名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。
解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆。
《清平調》 唐·李白
「一說起李白，我就想起了另一個人，王維，雖然他倆老死不相往來，但是我就是愛唱摩詰的詩。你還記得吧，那時候我最喜歡唱他的《相思》，說起來也怪不好意思的，摩詰的這首詩本叫《江上贈李龜年》，是寫給我的呢。」
紅豆生南國，春來發幾枝？
願君多採擷，此物最相思。
「記得有一次他和岐王一行人出城通宵遊玩，一直到凌晨才回城，夜禁的城門還未開呢，照樣吹笙湊樂，餘興不了。」
嚴城時未啟，前路擁笙歌。
《從岐王過楊氏別業應教》 唐·王維
「後來摩詰與他的好友裴迪同隱終南山，浮舟往來，彈琴賦詩，嘯詠終日，說心裡話，我是非常羨慕甚至是嫉妒這位姓裴的。」
渡頭余落日，墟里上孤煙。
復值接輿醉，狂歌五柳前。
《輞川閑居贈裴秀才迪》 唐·王維
(三)相顧無言
「是呀，龜年兄，那時候，總覺得這樣的日子好平常，因為天天這樣過啊，還天真地以為這樣的日子可以一直繼續下去。
哎，不提了，不提了。
有些話說了也沒有意義，過去的，我們再也回不去了，未來的，我倆也七老八十了，也沒什麼好期盼的了。」
寒暄過後，便是相顧無言。
正是江南好風景，落花時節又逢君 。
「你看，江南的風景多好，這片花海多美啊，花兒緩緩落下來，這個落花時候，我又與君相逢。
一轉眼，竟是三十餘年。我倆也都已花甲古稀之年啦，也是人生的』落花時節『了，能與你再次相逢，夠了。」
(四)笑看人生杜子美
這詩的境界高就高在，杜甫不言情卻只言物，而且是僅通過幾個意象暗示的手法。
這便是無我之境。
這種藏的手法，細細品讀之下，反而顯得更加震懾人心。一代宗師裡面，宮寶森總是教徒弟馬三要藏住鋒芒，別總想著成名，刀為什麼要有鞘，因為刀要藏，其實正因為刀鞘的藏，更加顯得刀的鋒利威力。
杜甫終於敞開心懷，與李龜年道：
「亂世流離，你我二人，今日再次相見，境況均大不如前。
本該有太多苦水想跟你訴，可是，算了吧。
過往的盛世不想再提，記得以前好像還寫過「憶昔開元全盛日，小邑猶藏萬家室。稻米流脂粟米白，公私倉廩俱豐實」，根本不想再讀，去TM的。
年輕時中二的自己，還有著「致君堯舜上，再使風俗淳」的抱負呢，去TM的。
那時候，我天真的「會當凌絕頂，一覽眾山小」，以為看穿了一切，去TM的。
這些年的往事與傷感也不說了，你走過，我經過，都懂都懂，說什麼「國破山河在，城春草木深」，去TM的。
近年的流離窘迫也一併丟在一旁吧，什麼「八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅」，去TM的。
咱就一起欣賞這江南的風景吧！
你看多美，恰好，落花時節又逢君！」
後記
寫完這首詩的杜甫，第二年便逝世，享年59。
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