「盲」電影 我們不熟悉的世界
電影推薦
五顆星
《盲井》是一部2003年的電影，這部15年前的內地犯罪題材電影，比電影《瘋狂的石頭》、《天下無賊》還早，雖然具有較高的藝術性，在國外屢次獲大獎，但因為現實主義太強，不可避免成為禁片，其實所謂的禁片就是院線上映不了，無法與大眾見面，但電影愛好者還是可以從網路觀看。
電影《盲井》是根據小說《神木》改編，小說作者劉慶邦是一個做過礦工、熟知礦工生活的作家。《神木》也是來取材於真實案件的小說，該小說題材根據中國1998年三大特大礦洞詐騙殺人團伙案，鄭吉寬團伙（致死110人），潘申寶團伙（致死28人），余貴銀團伙（致死38人）改編。而電影是根據小說進一步改編，電影講述了殺人犯罪的唐朝陽（王雙寶飾）和宋金明（李易祥飾）靠殺害礦工，假扮被害礦工家屬騙取礦工廠長撫恤金，在故技重施誘惑欺騙元鳳鳴（王寶強飾）到一個煤礦企圖欲將其殺害騙取賠償而發生的故事。
這也是王寶強的電影處女作，也是成名作，王寶強出演此片時年僅16歲，是被當時名不見經傳的導演李揚從1000多個北漂中挖掘出來的，電影里的王寶強青澀稚嫩，也為王寶強拿下當年的台灣金馬獎最佳新人獎。
電影中宋金明的角色刻畫得很好，首先是唐朝陽和宋金明在嫖娼之後關於宋金明說的「不值」的一番話談話，再到看到元鳳鳴之後想起自己的孩子，幫元鳳鳴寄家書，在礦井下給元鳳鳴餅吃以及洗澡時想辦法阻止眾人對元鳳鳴的調侃。當三人走在街上，元鳳鳴為了資助貧困生向宋金明借錢，宋金明答應了，然後他自己問那孩子真考上了之後，給了那窮孩子錢，而此時旁邊的唐朝陽卻認為這是騙人的。唐朝陽和宋金明二人在街上尋找掉隊的元鳳鳴，看到元鳳鳴提著只雞說是給宋金明買的時，宋金明的眼神以及打人的動作就發生了明顯的變化。這些很完美的詮釋了宋金明這一形象，一個人性未泯的窮人真切的出現在眼前。
盲井要表達的，和所有優秀的電影一樣，不過是真實的人性而已。魯迅先生說」假名儒不如真名女支」,真實，即便是猥瑣，也可以被原諒，縱然是罪惡，也能夠被理解，並引人深思，現實主義題材生活化，真實化才有深度和力量。
《盲山》是一部繼續延續《盲井》風格的電影，聚集邊緣人物，現實主義題材，紀實冷峻的攝影風格，當然還有對這個社會問題辛辣的諷刺。
電影《盲山》講1990年代末，初踏上社會的大學畢業生白春梅（黃璐）急於幫父母分擔重擔，一直找不到合適工作的她被人販子騙到中國西北某個偏僻山村。她醒悟才發覺自己已被賣給當地人，再經過一遍一遍的苦苦哀求後，白雪梅明白重獲尊嚴和自由的唯一方式是逃出去，她開始了一次次的出逃冒險，而該過程中，她漸漸知道能相信的人只有自己。
很多人一直嚮往，那種原始的自然美，望不到盡頭的樹林和山，新鮮的空氣，鮮活的野味，不知道從什麼時候開始，在農村生活已經被現代人當成是一種健康的生活方式。可又有多少人真正的理解農村，盲山，只是解剖了被拐賣婦女的心，而誰又真正的試圖解構那些買女人當老婆的村民呢？當我見到村民們，拿著鋤頭，開著摩托車追趕雪梅時，我們會表現出遏制不住的憤怒，當我們看到全村村民來追趕前來解救白春梅的警察和警車時，我們發現這邊沒有法律，只有原始暴力，我們在這裡只見到了一種原始的愚昧和狡譎。白春梅走出去又如何呢？生活又如何繼續？
哪裡有同一個世界？轉過一座山就是其實另一種人生。
《盲井》的成功，除了換回一個柏林的銀熊，捧出了一個去演勵志電視劇的王寶強，並沒有給李楊帶來巨額的投資，商人從來不在乎一部片子是否有意義，他們只在乎回報。中國內地現實主義題材的片子，運氣好點，能拿一些獎，賣點海外DVD的版權，閹割之後上映；運氣不好，也許永遠見不到觀眾。導演第二部電影《盲山》找一些業餘的演員，拉到某個村子裡，就這樣拍出了盲山。李楊的哥哥說：「你拍這些幹什麼呀，也可以學學張藝謀，馮小剛，拍點賺錢的。」消費主義時代，電影是娛樂消遣的產品，誰會花四十元錢去電影院找難受呢，每個人都有無數的選擇，好萊塢肌肉男，動作片色戒，甚至是日本女優。
好電影總是和時代相呼應。導演李揚解釋「盲」字說：「眼睛死亡了跟眼睛瞎了還不一樣，衍生開去，就是對良知視而不見，對外部殘忍視而不見。」電影《盲道》是繼《盲井》、《盲山》「盲」系列電影的最後一部電影，跨越十五年，中國城市已經發生翻天覆地變化，農村也不是曾經那個農村，因為具有現實主義的意義，聚焦當時最熱的社會問題，電影已經具備了超越時間和空間功能和記錄現實的作用，《盲道》也不是當時那個《盲道》，閹割版的《盲道》，投資人的壓力，也讓妥協後的《盲道》即將要在院線與大眾見面，希望《盲道》是「盲」系列電影的一個好收尾。
中國內地獨立電影《路邊野餐》、《中邪》、《喜喪》、《輕鬆+愉快》、《塔洛》等最近在各個電影節嶄露頭角，也扮演者重要角色，中國電影也依然在尋找，不是那些名利雙收的中年導演，能拍些歌舞昇平的電影，而是一個能深刻描繪出變化狀態下中國人精神焦慮的導演。
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