解篆-當代篆刻提名展之程風子開幕
藝術糧倉2018年開年展「解篆-當代篆刻提名展之程風子」將呈現藝術家程風子先生近年創作的近百方篆刻作品，篆刻印稿及邊款拓片。程風子先生篆刻寓規矩於方圓，形神兼具，得之自然。他將諸多篆書異體字進入創作並形成自己開張、拙樸風格。並在自身經驗與歷史語境的激蕩中表現出豐富、內蘊的方寸世界。
展覽前言
十數年前遇風子篆刻，縱橫正變，恣意，使鐵如筆，又不落人之窠臼。自古作篆必以《說文》為宗，或以金石考辯為據，秦書八體，漢曰繆篆，以印文自為一體。古印作籀書，秦璽作鳥蟲，而別璽作小篆。漢印則出入於小篆，削繁增簡，或通於隸。蓋印文數變，至漢乃定。後變通紛繁，偽謬日滋，近以來融而化之，涇渭不明。風子天生與篆書諳合，觀摩盤桓，奏刀如泥，氣場頗為壯觀，令旁觀者感同精光四射。當今篆刻，或以文字考據論，勝在識見;或以格致觀，勝在朴茂；或以才情論，勝在逋峭，風子自由而起，而能和合諸家刀法，印面空間大開大闔，兼其所長，而神理意趣，又往往於諸家之外，自有其可傳者，野逸標識。此外，風子性豪爽，內細膩敏結，喜遠遊且執筆刀於手，繪山河大地，所到之處作傳，丈二八尺任意塗抹，逍遙於自然間，所謂之起榆枋，各任其性，較當今自噓之逍遙者，則不可同日而語。
汪為新丁酉冬日 琅園記
程風子出生於安徽阜陽。精於中國畫、書法及篆刻。繪畫受教於黃永厚先生、楊延文先生。聲樂受教於柳石明先生，現為北京國家博物院文物鑒定中心書畫鑒定組專家成員、北京印社理事。
出版著作《程風子篆刻集》《性靈風骨-程風子卷》《中國名畫家精品集（寫意山水）-程風子》《當代逸品十家-程風子》《當代書法十家-程風子》等。中央電視台、湖南衛視、山東衛視、環球旅遊、書畫數字頻道、內蒙古衛視等主流媒體均對藝術家做深入性的專題報道。作品見諸於《人民日報》《美術報》《江蘇畫刊》《榮寶齋》《十方藝術》《中國書畫》《收藏家》等重要報刊，並被中國美術館及海內外藏家廣泛收藏。
展覽現場
程風子說印
他引用陳子庄先生的話「書法不行，畫就不要看了。強調了書法在繪畫、篆刻中的重要性。他說：「書法好，畫就好。書法不好，篆刻、繪畫也上不去。」
縱觀中國的繪畫和書法，都沒有超越過前人，唯獨篆刻大大超過了前人。原因是：清代之前古代的篆刻家，很難看到金文、甲骨文之類的古文字，一些古文字基本是清代以後出土的，他們基本上是以小篆為基礎。現代人太幸運了，資料齊全，信息發達，可以閱讀大量的古典文獻，沒有理由刻不好印，除非你是懶漢。現代好多著名的書法家都是篆刻起家，如：王鏞先生、石開先生、韓天衡先生、劉彥湖先生、曾翔先生等皆是如此。古人的印大部分都是實用性的，還沒有真正的上升到純粹的藝術創作高度。刻印不難，如果說難就難在沒有好的路子可尋，找到了規律就有捷徑可走。就像聲樂，要有科學性的發聲方法、熟練的技法，上路就快。而書法完全需要大量地臨摹碑帖，臨摹得越多越好。繪畫和篆刻一樣，就不一定要臨摹很多，臨少一點，體驗一下古人的東西就好。在臨摹古人的基礎上也能很快刻一方像模像樣的印。臨摹漢印，感受一下就行。
篆刻沒有好方法很難入手，篆刻中刀法、字法、邊框邊款、內容是重要的要素。
1、刀法：刀法比較容易掌握，簡單說就是沖刀和削刀法以及擊邊等手段。關於沖刀刻石的方向問題，初學者一般是從下往上，從左往右，當然假如你是一個資深篆刻家，那就可以隨意駕馭了。
2、字法：字法是篆刻中最難、最重要的部分，篆法要用古陶文、金文或者甲骨文，越古越好。前人刻印，老是用小篆字法，幾十年變來變去都是老樣子，可惜了。唐代以後的書法就變得媚俗了，所以，篆刻的文字取法一定要往秦漢魏晉以前、春秋以前推，文字一定要有古意。有些字可以由左右結構變成上下結構，但不是所有字都能變，有些字是不能亂變的。例如：格物，這個「物」字就用挪移的方法變成了上下結構，但是例如：林、森就不能挪移變上下結構。字法的變化要按古代人造字的方法來。要學會適度的誇張變形，但是不能胡亂變形。我的篆刻字法是經過多年的經驗恰到好處地進行了構成和意變，如果你們還在我的基礎上再進行誇張變形就不行了。你們的篆書經驗不是很足，就不能亂變，不然就會變得不倫不類。沒有基礎就變不了，得有時間，篆書需要積累。篆法是需要用一生的時間去學習積累的，觀念不能落後。
3、邊框：印章的邊框在篆刻里很容易被忽視，其實非常重要，邊框的圓形不能像圓規畫出來的那麼圓，但要似圓非圓，這樣才顯得更有韻味，可以藉助瓦當邊框的來表。就像一個人穿衣服。如：唐裝就是復古的，阿瑪尼就是時尚的。印要有奇趣，變到極致為我所用。瓷印能豐富地表達石印不能表達的東西，瓷印可以很浪漫。例如：「賞茗」中的一些筆畫，圓潤可愛，形式感很像一個畫面。「玖章吉」邊框與字的關係密切、協調，就很見巧思。很多印章的邊框看著很率性，其實都是經過了一番甚思的，最能打動人的是上邊跟其他邊框形成了呼應，邊框異乎尋常的感人效果常常難以用語言來表達。我通常情況下邊框表現的不是方正，或者說是不規則。
4、內容：篆刻的內容不能太雷同，有些詞句反覆刻就沒意思了，所以我們平日就得多讀書，找到好的內容，更要有新意，不然老是刻別人刻過的內容多無趣，例如：厚德載物、不容易、金石為開、上善若水、千金買骨等等內容，均讓現代的印人刻爛了。我們刻的內容要有陌生感，許多人偷懶，重複刻別人用過的語句就不好了。改變這種狀況就要多讀書，多做筆記，提高書法、篆刻之外的修養很重要。寫意的印重心一定要穩。過於繁瑣的字要化繁為簡。書法創作要化繁為簡，篆刻也一樣，過於繁瑣的筆法都要簡化。印章要有趣味性。重心要穩又有生趣。要想辦法把摹刻的字排出來有趣味性。印章要有匠心。邊框的字也要有呼應感，要協調，要有藝術感。意境也很重要，像樂曲，起伏變化有節奏，要自由、浪漫、耐看，字法篆法最重要。印面的效果講究粗細變化，用圖畫的方式表達妙趣所在，化繁為簡就生趣了。
部分展品欣賞
《虎氣》35x45mm壽山石2015年
《強其骨》50x50mm紫砂2012年
《山川壯觀》50x50mm壽山石2014年
邊款釋文：春秋多佳日山水有情音甲午風子
《鳥語花香》40x40mm壽山石2012年
邊款釋文：鳥語悅心嘉木了人壬辰風子
《得大自在》35x35mm巴林石2016年
邊款釋文：得大自在風子
《道在悟真》65x62mm瓷2010年
邊款釋文：道在悟真也庚寅春風子刊
《安心藥》53x54mm醴陵釉下瓷印2007年
《溪山閒遊》50x50mm壽山石2010年
邊款釋文：清人盛大士溪山臥遊有筆少畫多境遠意深之妙庚寅夏風子
諸家評風子
1、名家談風子篆刻妙語: 入門就上路，上路就入門。 ——黃永厚
2、媽的!我們半輩子進不去，他倒輕鬆地出來了。 ——韓 羽
3、源於傳統，自出新意，筆墨亦好。 ——楊延文
4、樸拙。於不經意中頗見匠心。 ——王 鏞
5、相貌堂堂而作「丑書」，我所見者二人而已，風子占其一。用刀如荒原野馬無拘束，邊款也好。 ——石 開
6、簡質，奇拙，清曠。 ——何應輝
7、用筆如切如磋，線條堅渾剛硬。 ——沃興華
8、陶鑄熔裁秉性真。治印之道，不雕不成器，然以雕為能，而失於雕，則雕之過矣。成於雕而毀於雕，壺由是知斯道之難在雕與不雕間爾。淮上程風子書畫篆刻，秉諸性靈，信手游之，得其天真，誠善托其胸次者，右所治印稿若干，乃壬未大年邂逅水一方老屋所為，雖不足標幟其風尚，而其意趣與敦雅饒腕下覽之，猶可令人想見其游刃矣。 —— 一 壺
9、王鏞十個人當中可以，石開、劉彥湖也可以，還有程風子也是可以的，有人說他的畫和印章比字好，但是我認為他的書法是他藝術的靈魂所在。一一金兌庭
10、程風子刻得沉厚、跌宕、大氣。總起來說，我覺得他的主要功夫在書法上，篆刻是餘事，是他的書法在石頭上的反映，即便是石頭上的篆書，也和他在紙面上的行草書審美一致，章法一致，線條一致，表現手法一致。 ——徐正濂
11、看程風子刀法，首先得一痛快，白文尤勝。我彷彿聽到他刻石時發出的咯崩咯崩聲，無一點矯揉做作，大膽直入，於不經意間會冒出「不可能」的驚人法。這背後所下的功夫是不難想見的。功夫加才氣，這作品就站得住，正如蘇東坡說：「出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外」。詩書畫印都是相通的，現在創新高手不少，而真正的上品就很難得了。我忽想到江蘇的馬士達和朱培爾先生，他在他們二人之外又出一路。 ——劉二剛
12、藝術與時代俱變。觀當代篆刻名家程風子先生所作，其突出的匠心獨運之處，乃是他刀下的線條以及對速度吞吐八荒般的把握能力。傳神寫照，線條是生命活躍的象徵，推刀時形成的豐富空間秩序與運動軌跡，深潛著作者主體情感的迴旋起伏及客觀世界的生命韻律，也微妙地傳達出人與自然之間的冥悟與和諧。 ——伍立楊
13、寫意篆刻在追求變化的同時又使之統一起來是不易的。而且在印面的表現上，風子是做得不錯的，特別是我近期所看到他的朱文印以及大的白文印，他在印面的留白上以及技巧上可以說很大膽，探索是可喜的。 ——朱培爾
14、程風子比白石要幸運一些，他生長在文革，不必經歷白石他們一輩人所必須經歷的來自傳統的束縛，表現在印面上的神情鬆鬆跨跨，儘管自如還有欠缺，但「牧童坐牛背，信口吹短笛」的意思還是有的，——一種別具風味的樸實。如果藝術上有多元化，我倒是贊成程風子的選擇，不是選擇的選擇，那也算是一條路。 ——唐吟方
15、我於風子近作中的印章邊款上似乎發現了「如見道心」的端倪，那一片氣度恢弘、爛漫紛披的字跡，如同迎面奔騰馳騁而來的荒原野馬，以我看其用刀的輕鬆自然競遠勝他書法作品的用筆。真使我感到不可思議，同時又是異常欣喜。我想要說的是，可否將這種自然的「野性」或是「野蠻」風格移植到印面之上，一以貫之，進行到底。讓精緻和風雅見鬼去吧!篆刻的風月場里不缺你一個，你的與眾不同或許就在這裡。 ——楊林
16、風子的印章，給我最深刻的印象，是他的隨意，不衫不履，不修邊幅，有蓬頭垢面之感。或朱或白，不篆不隸，似乎字體、刀法、布局都不以規矩而成，但自另有一番趣味。比之春花舞風、美女拈針的精緻，另是一路。他的印章，給人的感覺，有如斷碣殘碑，由於年代久遠，字跡漫漶，石面斑駁，於蒼勁之外，另添幾許滄桑之感。 ——陳四益
17、風子的書畫印中，我最喜歡他的印，看似支離卻渾然一體，貌似生硬卻遊刃有餘，形散而神聚，字分而氣合，頗備大家風範。他的印最早從漢印人手，也每每從近代齊白石、當代一些名家中得消息，可謂天下英雄盡人吾刀下也。 ——周祥林
18、作印第一重要的是篆法，第二重要的是刀法，第三重要的是章法，我是非常贊成的，風子已具備上述三者之能力，成功就自然在情理之中了。我常言：「面貌易成，高級難求，」「高級」二字可能是風子作品中最為重要的。 ——曾 翔
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