嘉慶青花盤賞析

清代自嘉慶（公元1760—1820年，清仁宗愛新覺羅·顒琰（原名永琰）年號）朝起，國勢逐漸走入下坡。康、雍、乾三朝盛世景觀已成為歷史，大清王朝的綜合國力明顯下降。經濟的衰退，在瓷器上的表現也是十分明顯。為了節省開支，朝廷已不再向景德鎮御窯廠派專司其事的督陶官，而改由地方官兼管。此時御窯廠的規模、瓷器品種和數量上大為縮減，瓷器生產只能沿襲舊制，沒有力量進行創新，許多成本高的瓷器也不再燒造。據內務府廣儲司卷燒造瓷器條所記，嘉慶四年（1799年），將每年燒造官窯款項，由一萬兩銀改為七千餘兩，不久又減為五千兩。嘉慶十一年（1806年）十一月，又奉旨「自明年為始，九江關呈進大運瓷器，著減半燒造。」於是又人五千兩減為二千五百兩。其後到了嘉慶十五年（1810年）十二月，更下令終止了御窯廠的工作。

嘉慶早期青花瓷器大多仍延續乾隆朝的風格，造型、尺寸、紋飾與乾隆青花基本一致，若不看底款有的器物很難區分，說明當時制瓷工藝還是有較高的水平。到嘉慶後期，隨著國內購買力的降低，青花瓷以日用瓷、粗瓷為主，陳設瓷逐漸減少。無論從瓷器的質量還是藝術水準來看，都遠不如乾隆時期。《陶雅》一書記載：「嘉道而降，畫工、彩料，直愈趨愈下。」但一些官窯器作為宮中生活、陳設用瓷，其製作也是非常嚴格的，其中不乏一些精美之作。

嘉慶瓷器的紋飾風格，大體沿襲乾隆時期，工筆與寫意並用，但總的筆法纖細拘謹，構圖刻板。此時，除流行夔鳳、蝙蝠、瓜瓞綿綿、三多、百子、吉慶、「喜」字等吉祥紋飾外，還有大量的竹石芭蕉、五倫圖、萬壽無疆、錦雞牡丹等圖案。

清代嘉慶時期的細路青花瓷器，青花發色淡雅，用較細的青花線條繪製花卉紋，外底有方塊款，這種方塊款識，我一直認為是有特定含義的，有可能就是商標或者其它標記，主要流行在明末和請代大部分時期，是鑒定這類青花瓷器的一個重要的標識，另外在盤子的外壁有三條青花線條，可能是作為裝飾之用。

以此件嘉慶青花盤為列，此青花盤平底，大圈足，腹部相較於普遍青花盤類器形較為深，整體規整素雅，胎質潔白細膩。釉面肥厚、滋潤，釉色泛青，晶瑩通透。青花色彩艷麗，品相完美。保存至今實屬不易，不論收藏投資還是送禮，都有極高的價值。

近十年來，清代民窯瓷器價格不停上漲，珍藏熱的持續升溫，珍藏步隊逐年增加。但由於多種原因，嘉慶瓷的價格對比康雍乾瓷器相對的要低一些，但嘉慶瓷存在著很大的升值空間。古瓷不能再生，珍藏一件，流通就少一件；損壞一隻，存世就少一隻。從目前市場察看，這些年進入古玩市場的明清瓷器，在數量上已大大減少。想必過不多久，明清瓷中的上品，將成為各大收藏家中囤積居奇的熱門產品。

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