為什麼機器人動畫的主角都很年輕？

Aloha，各位小夥伴老司機~！又到了本期「十萬個為什麼」欄目時間了！在本期節目當中，企鵝娘依然會提出一些有關ACG的問題，給予腦洞大開的解答！如果節目結束後大家還有什麼希望探討的話題，也請毫不猶豫地在本期的討論區里提出，企鵝娘有可能會在今後的欄目中給予解答喲~

Q826. 為什麼機器人動畫的主角都很年輕？

疑問源頭：《DARLING in the FRANXX》《新世紀福音戰士》《高達》系列等

難解指數：★★★★

事件分析：本年度的一月新番中有不少重量級作品，所以諸如「人類聖經」啊「國家隊」啊之類的戲謔一直沒少過，而這其中，已經沉寂了許久的一個品類——機器人動畫也迎來了重頭戲，即集結了超豪華製作團隊的《DARLING in the FRANXX》。雖然目前動畫只播出了三集，暫且還無法對本作品做出一個比較全面的評價，但可以肯定的是，長期缺乏新鮮血液的機器人動畫至少有了一個製作陣容精良的話題性大作。說到機器人動畫，主人公通常都是大型戰鬥機器人的駕駛員，《DARLING in the FRANXX》也不例外。不過其實企鵝娘一直有點不解的就是，一般來說駕駛員這個崗位，對於駕駛經驗啊駕駛年齡啊要求都會比較高，這大綱也就是為什麼老司機那麼受推崇，新司機就給人感覺不那麼靠譜的原因。但在機器人動漫中，駕駛員幾乎清一色的都是年輕人——而且以十五六歲的少女男女居多，這究竟是為什麼呢？

推測答案：在《DARLING in the FRANXX》中，主角廣和02都是年紀不大的少男少女，而故事中的駕駛員，也都基本上是居住在「種植園」里的孩子——嗯，可以說是個相當喜聞樂見的設定。事實上無論是《鐵血的奧爾芬斯》里的鐵華團還是初代《高達》中少年人扎堆的白色木馬，又或是《新世紀福音戰士》中清一色14歲的EVA駕駛員，在絕大多數機器人動畫中，那些身為主角的駕駛員似乎都「理所當然」是一群年齒尚幼的少男少女，而且往往能夠多角度全方位吊打各種老司機，創造一個又一個神話……仔細想想還真是蠻不可思議的。雖然一般來說作品都會給這這些少年駕駛員們增加一些比較特殊的設定諸如NewType啊調整者啊阿賴耶識之類，再不濟也得像《DARLING in the FRANXX》中的廣這樣頂著個天才駕駛員的名頭（雖然現在變成了吊車尾），但換做現實生活中，你見過一群還沒成年的小孩子成天開著交通工具跑甚至理所當然上戰場的嗎？企鵝娘越想越不解，於是回顧了一些比較經典的機器人動畫，最後得出了這樣一個猜想——或許這是為了節約成本！

我們都知道，除了《DARLING in the FRANXX》里那種比較怪異的駕駛方式之外，大多數時候機器人的駕駛艙都是單人的，也就是說十幾米高的鋼鐵裝甲裡邊塞一個血肉之軀也就夠了。畢竟這駕駛艙不同於機體的其他部分，需要維生裝置啦緩衝材質啦精密儀錶啦等等等等東西來滿足軟弱人類的各方面需求。所以從成本來說，修一個駕駛艙要比修機器的其他部位昂貴許多。如果是那種不惜成本的BUG機體也就罷了，可要是像扎古這樣的量產機或者EVA這樣希望能夠進行量產的機體，就不得不考慮到成本問題。由於機體性能是戰鬥的生命線，所以從骨架到武器裝備都肯定不能偷工減料，那麼哪裡可以想辦法精簡成本呢？很簡單，就是駕駛艙！

剛剛說了駕駛艙的製造成本較之機體其他部位會高出許多，但·是！雖然駕駛艙的機能方面需要有所保障，可尺寸是可以調節的呀！也就是說同為駕駛艙，直徑2米肯定比直徑3米要便宜，畢竟在保證駕駛員需求的前提之下，駕駛艙的尺寸越小花費也越少，所以從成本考慮肯定是希望儘可能地往小了修——這就涉及到一個問題，怎樣才能讓駕駛艙儘可能地小呢？沒錯，方法就是盡量找個頭小的駕駛員，說白了也就是青少年！十來歲的青少年已經不至於像小學生那樣腦子不成熟，同時又比成年人體型小很多，能夠被塞進相對擁擠狹窄的偷工減料，啊不對，節省材料的駕駛艙里！你們以為NERV為什麼專註於尋找14歲少年當駕駛員？很簡單，14歲的孩子們身材還沒長開，肺活量也不太強，所以只需要給他們提供最小的駕駛艙以及最少量的LCL就夠了！《DARLING in the FRANXX》更是如此，這種雙人駕駛的模式你要是換成倆成年人——那駕駛艙空間可是要大出不少，製造成本也會水漲船高啊！畢竟研發機器人是個很燒錢的事兒，為了儘可能在看不見的地方節約成本（反正駕駛艙都在機體內部，不開上帝視角看不見），當然要選能夠適配最小型駕駛艙的年輕駕駛員來當主角啦！

Q827. 為什麼異世界不存在語言不通的問題？

疑問源頭：各種異世界穿越題材二次元作品

難解指數：★★★

事件分析：在各種穿越題材作品的洗腦之下，現如今我們似乎已經很習慣看到一個在現實社會中鬱郁不得志的少年因為被卡車撞啦打遊戲斷線啦被拖拉機嚇到啦「嗖」的一下來到陌生的異世界，然後頓時如魚得水般各種開掛把妹秒BOSS感觸一番驚天事業來。嚴格來說日系二次元的異世界穿越其實和我國以前比較流行的古代穿越很類似，都是主角莫名其妙地來到一個陌生的時代然後開始裝逼——呃，總之就是開始表現自己的與眾不同！不過說到這與眾不同嘛，企鵝娘其實一直很在意一件事，無論是跨越時代的穿越還是跨越時代/空間的架空世界穿越，似乎主角都不太會遇到語言的問題，嗯——簡而言之就是他們穿越的目的地大家要麼說中文要麼說日語！這究竟是為什麼呢？

推測答案：無論是之前的《為美好的世界獻上祝福！》《RE：從零開始的異世界生活》還是最近的《爆肝工程師的異世界狂想曲》，當主角穿越到一個似是而非的異世界後，他們似乎都極少因為語言不通而煩惱（最多也是像菜月昴那樣稍微為文字煩惱一下，但語言方面一般沒問題），穿越過去之後都能第一時間順暢地和異世界子民溝通，即便是《異世界食堂》這種非戰鬥類作品也是如此，仔細想想還真是不可思議。不過換個角度想想，這或許是因為這些穿越者的大腦在穿越過程中受到了「調整」！

我們都知道，在「異世界」經典作品《刀劍神域》中，雖然桐人在SAO中的冒險嚴格上來說不算穿越，但他確確實實很長一段時間內處於「肉體不可控，唯有精神在某個非現實世界中活動」的狀態。應該來說他這種狀態其實很類似後來各種穿越作品中主角的情況。桐人是因為用於進入遊戲的機器被茅場晶彥動了手腳才被困在遊戲中，而其他穿越者其實也都是因為某種契機觸發了穿越——即上文提到的卡車撞拖拉機嚇神馬的，在這個過程中，我們其實可以視作穿越者的精神也和桐人一樣與肉體剝離開來，被封閉進了某個不存在於現實中的世界中。在這一過程中，為了讓該角色的精神在異世界中不出現不適配的情況，自然需要「調率」，也就是讓其精神能夠理解異世界的語言文化，適應當地的水土，認同該世界的審美……這就是為什麼穿越之後，角色往往能馬上和其他人溝通，吃東西喝水不會拉肚子，不會染上異世界的傳染病，而且還總能邂逅美女了！畢竟他的審美已經被調整過了嘛，誰知道用我們的眼光來看他遇見的是不是美女呢？

好的，那麼今天的《十萬個為什麼？》到此就結束了，一如既往的，各位讀者們有任何搞不懂的二次元疑難問題均可以提出來，企鵝娘會很負責任地大開腦洞為您解答，並編入下一期的《十萬個為什麼？》之中！還等什麼？趕緊來挑戰無所不知的企鵝娘吧！

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十萬個為什麼