《中國電影爭議最少的拍片形式》
《無問東西》是由四段不同的故事結構而成的。
和我看的《大世界》一樣。
帶有回憶性質的四段式串聯。
內容主要涉及親情、愛情、友情等人類共通的情結。
由第三代翻開外婆留下來的照相館封存照片為起點，慢慢拉開了幾十年前發生在「大世界」樂園的故事。
最後以外孫女放棄去日本重整明珠照相館為結點。
來回穿插並敘前進的現在時和過去時緩緩推動著沒有完整意義上劇情的劇情。（外劇情如果硬要扯上一條那便是外孫女決定的轉變：從遠赴他國到留下來繼承家業。）
雖然夾雜著一些新加坡不同時代的歷史新聞事件。
但還是覺得外線沒有做好足夠的衝突。
很多戲中戲的片子，如《法國中尉的女人》，在戲裡戲外都具備不同程度、相似，又貼合主人公的矛盾張力。
但相比《大世界》，10分只能打7分，導演似乎並沒有利用好外孫女和外部搜索照片背後故事的劇情。
換言之，《大世界》篇幅的短板也就是外部戲份的內容缺失，如果肢解了頭尾，這只是四張照片的故事。
四段每一個都不到20來分鐘的小短片。
作為長片敘事，我認為這是初學者應該嘗試的。
因為它可以讓觀眾在有限的時間內看見一個導演對於小短片的駕馭能力。
從而在展現自己才華個性的同時，不暴露自身的缺點、遺憾、不足。
畢竟中國電影自發展以來，如一個經常做錯事的孩子，動輒得咎。
導演們免不了要牢騷一句:Try as I might, I still can"t understand what we could have done to justify all the sufferingsinevitably inflicts.(無論我如何努力，我還是不清楚當初到底我們做了什麼，要讓我們承受這不可避免帶來的所有這些傷害。)
但我想提出一點意見：四個故事是否還可以再關係緊密點？
這讓我覺得至少能夠朝長片邁出一大步。
而非短片的簡單堆砌。
此類片在目前看來較能夠獲得認可。
如口碑票房還算不錯的《萬有引力》（趙天宇導演）《LOVE》（鈕澤承導演）等愛情片。
後者的緊密程度大於前者，而且具有非常順暢的長鏡頭。
以上我發現一點，能做短片錦集的影片大多離不開共有的情感。
一來說明了導演駕馭長片的功力深淺，二來又給很多人無限投機取巧的能力。
這類片子多了，就不免顯得有些類型化。
如一個工廠里流水線上的產品。
複製品的痕迹暴露無遺。
《無問東西》暫時還沒有去看，但是往往是以這種短片合奏方式拼湊的長片消解了連貫的意義。
讓內容孤立。
讓形式單行。
即使如四條平行線，可能相交。。
但是始終遊離。
最近我一直在構思如何寫長片的劇本。
一直困惑如何才能拉長故事內容，又顯得飽滿不鬆散。
想來想去，答案其實就在我看到的短片里。
以《大世界》為例，如果四個故事發生在一對夫婦身上。
分別灌入少年、青年、中壯年、老年的感情離合。
倒也未必不是好的。
拿一部正經的長片來講，也不還是發生在、圍繞著一個人、或多個人的故事么？
如切塊的長麵包。
從目前爭議較少的拍片嘗試出發，慢慢磨合，我們——趕上好時代了！
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