宮崎駿的那些動畫，真的有一種能安撫心靈的奇效呢！
「他歌頌平靜的時刻。」什麼時候喜歡上宮崎駿的動畫的呢？？好像就是大二那年。哈~~那麼大了才知道有這麼合意的動畫。當你喜歡一個東西時，就會隨時隨地想著收集有關他的信息呢，就猶如喜歡一個男生一樣。他的每一部動畫我都已經完完整整的看完，在我的心裡沒有大波大瀾，就如淡淡的漣漪淌過，滋潤在心間。……
宮崎駿的創作之根既在於「漫畫」，又在於「動畫」（動畫書和動畫電影）。從1997年他的史詩性的作品《幽靈公主》開始，他一直都在自己的電影里使用電腦製作的圖像。有意識的表現神秘感是宮崎駿藝術的核心。如果你在他的藝術世界裡徜徉足夠長的時間，你就會發現自己對世界的認識煥然一新。這一點和一個人長期深深沉浸在安塞爾.亞當斯、J.M.W.特納和莫奈的藝術作品中會發生的情況一樣。一段時間之後，你就會發現，某些景象足以堪稱宮崎駿式的表現手法：一片起伏的草坪，上面點綴著鮮花，空中高高漂浮著的積雨雲在草坪上投下陰影，一段岩石嶙峋的山麓小丘緩緩升起，伸向白雪覆蓋的頂峰，還有森林邊緣漸漸暗淡的光線。某些故事同樣具有典型的宮崎駿特色，特別是關於某個聰明而又認真的女孩與精明狡猾的老婦人設下的詭計鬥智斗勇的故事，以及那些關於神秘的年輕人遭受痛苦的故事。某些主題也是如此，比如戰爭和其他暴力行為的災難性和非理性，不尊重大自然的愚蠢行為，由自私、虛榮甚至說善舉等普通行為引發的複雜的道德問題。作為視覺藝術家，宮崎駿既是一位恣意豪放的幻想家，又是一位嚴謹的自然主義者；作為故事講述者，他所講述的寓言故事既讓人耳目一新，又給人一種說不出的古老感。他作品的奇妙感既來自於他給擁擠的青少年奇幻作品市場帶來的那份新鮮和新奇感，又來自一種令人緊張的神秘離奇的熟悉感，彷彿他將深埋在集體無意識中的傳說復活了。宮崎駿的世界充滿了各種奇幻的生靈。有的聰明可愛，有的迷迷糊糊，有的令人厭惡，有的令人驚悚，有的英俊瀟洒，有的高貴顯赫。有可愛的森林靈，有蹦蹦跳跳的塵球，還有會說話的貓、豬、青蛙等。……
狂暴的雷雨，柔和的微風，陽光明媚的天空都是他作品中常用的重要元素，是情緒、感情和意義的載體。他所創造的怪物和動物與那些更為傳統的人物動畫形象——在風中飄著長發，穿著短裙、長著圓盤般大眼睛的青春期女孩，留著鬍鬚的士兵以及滿臉皺紋的乾癟老太婆——共享銀幕。這些怪物和動物是宮崎駿在動畫景觀中不可分割的一部分，但他的電影最為顯著的特點也許就是景色本身。……
幾乎在他的每一部電影中，技術傲慢、政治野心和貪婪無度都是罪惡的真正根源。然而，他對現代世界的批判與其說是針砭時弊，倒不如說是哲學意義上的；他的電影並不代表某些觀點，而是提供了看待事物的一種方式，這種方式和我們平時所見大相徑庭。……
嚴格的說，宮崎駿電影並不悲觀；作為童話，他們也確實有皆大歡喜的結局。但是他所選擇的幸福路線有可能令人不安，也許對美國觀眾來說尤為如此，因為他們認為在任何情感上的主張都要建立在明確區分善惡的基礎上，然而，對於將世界劃分為英雄和壞蛋的做法，宮崎駿一向抱有懷疑的態度。「先創造邪惡，然後再摧毀它——我知道這是主流做法，但我認為這是老掉牙的套路。」他說，「一旦發生了邪惡之事，就要責備，懲罰某個人，不管在生活中還是在政治中，這種想法都是不可救藥的。」就像自然界遵循自身的法則和節奏一樣——用宮崎駿的話來說就是「他高興怎樣就怎樣」——人性也不是那麼容易就能解釋清楚或者下結論的。……
在宮崎駿創造的世界裡，身體、河流、森林、國家以及其他一切事物都會發生變化，思想也一樣。巫師會變成猛禽；妙齡女郎一夜之間會變成90歲的老嫗；貪婪的父母會變成豬玀；流星會變成火魔。你可以稱之為魔法，你也可以稱之為藝術。但他也可能只是在以不動聲色的、動態的、令人慾罷不能的畫面來揭示「動畫」一詞的深層含義；說到底，「動畫」的意義不僅僅是要讓物品動起來，更為深刻的是；要賦予他們生命。
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