跟名家學畫畫——陸抑非花卉草蟲畫譜
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陸抑非（1908－1997），傑出的中國花鳥畫大家和卓越的美術教育家。江蘇常熟人。名翀，初字一飛。1937年後，改字抑非。花甲後自號非翁。古稀之年沉痾獲痊，又號蘇叟。曾任中國美術學院教授、研究生導師，西泠書畫院副院長，常熟書畫院名譽院長，西泠印社顧問。
陸抑非擅長花鳥畫，所作題材廣泛，生機盎然。早年多作工筆重彩，取法宋代院體及明代林良、呂紀；中年長於沒骨，得力於南田、新羅及海派諸家，艷而不俗，工而不滯；晚年求變，深入青藤、白陽之堂奧，旁及八大、石濤、缶翁，又以書入畫，筆墨生辣朴茂，而不失清麗典雅之韻味。
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竹子畫法篇
竹葉畫法
筆蘸墨汁逆鋒落筆，按筆鋪毫，筆力漸用於葉片中部，行筆一抹而起即收筆，做到筆收意到。運筆不能太快，否則易飄、薄。
竹葉是整幅作品的主要部分，按葉的組合形式大致分為「個」字、「分」字、「川」字、「雙人」字等。然而，每叢竹葉的組合又由每個葉的組合形式積疊組合而成。
立竿發枝，要有上仰奮發的精神，挺立生動，勾節要凝穩。
新篁出枝法
垂葉的畫法
竹葉與枝的組合，發枝生葉，貴在隨機生髮，葉葉附枝，可參用仰葉、俯葉基本生髮式合理組合，並根據畫面取裁，或增添、轉折、向背，各有姿態。
各種仰葉法
畫竹立竿，要求筆力剛健，參用篆書的中鋒用筆，意在筆先，自上而下，或自下而上行筆，每段兩頭似「蠶頭」「馬蹄」形。整竿竹的上下段較短，中間稍長，並富有彈性。畫竿用墨時，筆蘸墨汁和清水，掌握筆頭的水分含量，落筆、鋪毫、行筆，墨色勻停。段中圓潤，一氣呵成。在布多竿竹時，墨色要有前後濃淡的變化。
竹竿、竹枝法
竹子圖例篇
立竿分主次，濃淡分前後，按葉亦要前濃後淡，葉口上揚，交疊自然，使竹子寧靜、清逸、傲立。注意前後布葉要疏密呼應，以使畫面有輕鬆、爽朗的感覺。
作畫時，筆鋒先蘸清水，再蘸濃墨，用寫意法落筆，充分發揮筆頭中含的濃、淡墨。濃淡竹葉墨色相互滲化，才能達到水墨淋漓、痛快酣暢的感覺。
各式點葉法
水墨花卉的葉子畫法，各式點葉法，下筆可用側鋒，提筆時作中鋒。
葉子的正、反、平、側，姿態變化很多。一般正葉宜深，反葉宜淡，嫩葉尖帶紅，秋葉葉尖帶赭。
水墨芍藥葉寫生
楊樹和垂柳的枝葉畫法
硬草類、細草類、水藻類
硬草類、細草類、水藻類，勾時處處要用攢三聚五法。
畫草本莖（枝梗）的筆要滋潤，不宜乾枯，方能表現出柔順而水分多的質感。蓼花、秋海棠的莖有節，但與石竹不同，要畫得比較肥澤多肉。
蘭花畫法篇
中國畫中的蘭花，有兩種構成形式：一種是一莖一花，一種是一莖數花。其統稱有蘭和蕙的區別：蘭是一莖一花，蕙是一莖上有數朵乃至十幾朵花。
多種蘭花點墨法
花與葉的組合，仿文徵明畫法
長葉類鳳仙花葉、雁來紅葉
花卉寫生篇
花瓣分離瓣、合瓣兩大類。梅、杏、桃、李、牡丹、榴、荷、芙蓉、山茶等花的花瓣為離瓣；牽牛、百合、杜鵑、迎春，以及各種瓜類花（如茄子、南瓜、葫蘆等）的花瓣為合瓣。同一花種，又有單瓣、復瓣（也叫千葉或重台）之分，如牡丹、梅、桃、山茶、芙蓉等，都有單瓣和復瓣。
秋葵花及花苞各種畫法
花的組織，分花蒂（即花萼）、瓣、蕊、子房等部分。
梅、杏、桃、李等花的花蒂都是五小瓣；月季一類的花蒂尖長；山茶的花蒂層層覆疊，像魚鱗。繪畫時，幽蒂不宜過散，要注意貼連花柄。花柄長的宜柔順。
菖蘭各式畫法
菖蘭，以其優雅的花形、清馨的香氣、亭亭的莖葉，給人留下了高潔典麗的印象。開花無異色，含露或低垂，從風時偃仰。
畫花瓣有勾勒、點簇等法，白色花瓣不易用點簇表現，大多用淡墨線勾出形象。
雙勾水仙
紫紅大理花
大理花與茶花的花型屬於文瓣（除雲南大山茶），文瓣花型變化不大，比較呆板，在寫生與創作時要注意選擇角度。
牡丹畫法篇
牡丹線描稿
含苞、初放、半開、盛開的花，狀貌各有不同，在風、晴、雨、露之中，又各有姿態，描繪之前都需要仔細觀察體會。
牡丹枝幹線描
牡丹線描稿
牡丹，按形態又可分為平頂式和樓台式。日常花鳥畫中較多見到平頂式牡丹，有如玫瑰花型。樓台式較為複雜，花瓣層次繁多，重疊隆起，顫顫欲墜，俗稱「花千起樓」。蘇東坡有「頭重欲相扶」之說。
樓台式牡丹，因其花形大、層次繁多、筆觸複雜，以致畫者少，能畫好者更少。
畫牡丹花可用長鋒筆，以羊毫筆為主的兼毫筆，如「冰清玉潔」「大羊提筆」都可以，總之筆不宜太小。作畫時要先蘸少量清水，再蘸滿已調好的白色，然後用筆尖蘸少量曙紅，尖部調成粉紅色。畫時先畫出淺色部分，再用筆尖加重色（胭脂），用筆要靈活，可適當留出飛白。在作畫的過程中要乾淨利落，盡量少重筆，做到「大膽落筆，小心收拾」。
平頂式牡丹
樓台式牡丹
菊花畫法篇
菊花，是中國名花，也是長壽名花。菊花不畏嚴寒，傲霜鬥雪，是中國花鳥畫描繪的主要對象之一。
菊花的花頭由舌狀和筒狀花瓣組成，花瓣有尖、圓、長、短、粗、細等不同形狀。
菊花白描稿
墨菊簡筆畫法
用筆沉厚，花冠含韻翹首，在濃墨枝葉的映襯下，挺拔而伸展。
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