用好這三種濾鏡，會讓你的片子更加出彩！
文章來自影視工業網CineHello.com「杜昌博」老師的圈子。
大家好我是你們的杜昌博杜老師！又到了計程車分享時間啦，我現在到了上海，在從浦東機場去市區的計程車上。
今天我們聊一聊關於濾鏡的問題，這個也是很多朋友一直搞不明白的問題。
【關於濾鏡】
大家知道在數字時代之後，在後期DI方面能夠做出來很多效果。所以一些朋友可能就會認為前期拍攝用濾鏡的意義不大，然後有的也放棄前期拍攝時在現場帶濾鏡。
了解後期的可能都知道，有些濾鏡的效果是可以在後期階段進行添加的，但是有幾類濾鏡效果是沒辦法通過後期的手段去加的，你只能是在前期現場就使用濾鏡去拍攝，才能有這樣的效果。
比如柔鏡，黑柔、白柔這些效果，在後期裡面是可以模仿的，包括一些帶顏色的濾鏡，比如說咖啡柔鏡、紅柔鏡，這些帶顏色的濾鏡效果可以通過後期的方式去添加。
當然後期加也有後期加的好處。前期你按照正常的畫面效果去拍，然後後期添加的濾鏡效果如果不合適，你還可以換。如果前期拍攝時加了濾鏡，拍攝出來的畫面效果基本後期是沒有辦法去再更改的，所以這也是後期再添加濾鏡效果的一個好處。
【灰漸變濾鏡】
一個是就是我們所說的灰漸變濾鏡，顧名思意它是一個具備中灰密度的漸變功能效果的漸變濾鏡。它主要的作用一般情況下是用來壓天光的，也就是說把濾鏡然後密度最大的那一面然後放到上面，然後來壓天光。在天非常亮的情況下，然後它能夠加0.6、0.9，然後這樣能壓兩檔三檔光圈，甚至更多，能夠平衡地面曝光和天空的曝光。
Tiffen天芬電影濾色鏡片 6.6*6.6 CLR SE軟邊漸變灰系列濾鏡
它的主要的作用是能夠保存天空雲彩的很多層次，在我們拍黃昏、清晨的情況下都是非常有用的。那麼我們可以調整這個中灰漸變鏡的位置，把那個沒有顏色的和帶密度的這個交界點調到天際線上，然後通過監視器仔細地去看他的位置。這個也是拍攝中會以經常用的。
用這個灰漸變鏡的時候最關鍵的一個問題，就是用這個濾鏡時鏡頭是不能搖不能移的，在拍攝固定鏡頭的時候才可以用。因為你左右前後移動或者上下搖左右搖，尤其是上下搖，或者是在軌道上運動的時候，畫面馬上就會穿幫。這個大家要特別注意。
這個灰漸變濾鏡還有一個作用就是左右平衡畫面的曝光。也就是說灰漸變的程度可以從左到右從右到左去使用。比如說你拍攝一個在戶外的時候，拍場景畫面的左側有一個白色的建築物，它過曝，然後和右側的陰影部分的反差比較大，這個時候你可以把灰漸濾鏡變帶密度的這一側放到左邊，然後來壓一到兩當甚至三檔。它能夠把反光率比較高的建築物的這個層次、質感保存下來，所以在這種情況下灰漸變濾鏡也可以去。
尤其提醒大家一點，比如說你拍攝一個人物在草原上騎馬或者走，你用45-250的變焦頭拍大全景的時候用了灰漸變鏡，那麼接下來在拍一個近景、中景或者一個特寫的時候，你直接把焦段推上去拍人物的時候可能你會忘記把這個灰漸變拿掉，這樣的話你拍出來的畫面可能就是人臉會比較暗。很多攝影師都曾經犯過這個錯誤，大家要切記的。
【偏振濾鏡】
另外還有一個經常用的濾鏡就是偏振鏡，PL鏡。這個鏡子的主要作用是用來過濾偏振光的。比如說我們拍汽車內的車戲，然後透著車窗往裡拍看不到裡面駕駛員和乘客的臉，這種情況下你加上偏振鏡，然後通過旋轉偏振鏡的角度，可以把玻璃上面的一些反光消掉，從而強化這個質感，就能透過玻璃拍攝到窗戶內的駕駛員和乘客。
Tiffen天芬電影濾色鏡片 6.6*6.6 POLARIZER偏振濾鏡
還有一種情況，就是我們在拍空鏡一些風景的時候，比如天天空，通過旋轉偏振光鏡的角度也能夠讓天空呈現出來一種更湛藍的色調，然後雲層雲彩的層次也會更加的豐富。
同時呢它還有一個很好的用途，像這個樹葉、草葉上面都有蠟質，在陽光下的時候它們都會反射出白花花的光來，拍出來的草不那麼綠、不那麼嫩。那麼這個時候如果你有偏振鏡，通過旋轉偏振鏡的角度，把這些樹葉上面臘質的高反光濾掉之後，你拍出來的樹葉、草也會比正常的要綠很多、嫩很多，這個也是一個特別好的用法。
另外呢，比如說我們在海邊、河邊或者湖邊拍攝時，然後有一點測光、逆光的時候水面上會有一些反光現象出現，當你不想要那麼多反光，多突出一些水的質感，那麼偏振光鏡也能夠幫你做到這一點。
還有比如說在自然光日光下，有的時候我們可能想要陽光直射人物臉上的這種效果，那這個皮膚的質感會差一點，這個時候其實也可以通過加偏振鏡旋轉角度，來調整人物的膚色和質感。這個原來有一部分人的意見是：不能夠那樣拍人物的、不能加濾鏡。但是我自己的體會呢，我是覺得加濾鏡是沒有問題的。我也曾經和其他的攝影師溝通過，也有一些同行在這麼做。
【黑柔和白柔】
還有就是前期經常用的黑柔和白柔。那麼白柔呢，顧名思義它主要是強化高光部分的這種光效，產生朦朧的這樣一種感覺。我自己的體會，這個白柔鏡呢，其實對於曝光點上兩檔之上的物體，或者說高光反射點，高光反射區，它起到的這種作用是最明顯的。
Tiffen天芬電影濾色鏡片 6.6*6.6 PRO-MIST 白柔 白朦朧系列濾鏡
用了白柔之後，你的反差會變小，它會把你的暗部稍稍往上面提了一點。會給你造成一種錯覺，會認為用了白柔之後你的曝光有點過度，你下意識的會去收光孔。
收了光孔之後你會發現那個白柔的效果就會被消弱了，所以其實你加了白柔之後你也不用收光孔，通過後期的方式去調整下反差效果會更好，如果你直接通過收光孔的方式把整體曝光壓下去，其實不是一個特別好的做法。
那黑柔呢，主要是對暗部和灰部這部分光區起作用。當然它和白柔一樣都起的作用就是會降低畫面所謂的銳利程度，它會讓它柔和一點。那麼經常我們在一些比如說酒吧呀，在這種比較有質感的暗調場景裡面，我們甚至可能放了一點點的淡煙，這時候我們再加上黑柔，它會給你表現出一種說不出來的這種質感。
Tiffen天芬電影濾色鏡片 4*5.65 BLACK PRO-MIST 黑朦朧 黑柔濾鏡濾鏡
據我的觀察，我之前也看了很多西部片，比如說那種酒館兒，那種酒吧，那種汽車旅館，煙霧瀰漫的很多比較懷舊的光效裡面，其實很多攝影師喜歡用黑柔的
當然這個黑柔和白柔呢，你一定要用過、對比之後才知道他們的區別，然後你會發現它是一個很奇妙的這樣的工具，能夠給你的影象提供一種非常獨特的、不可言說的一種味道
其它的一些特殊光效，比如說拉絲鏡片，也就是它模仿那種變形寬銀幕鏡頭對高光炫光會在鏡頭裡面產生一種橫線的一個炫光，還有一些特殊的效果的一些濾鏡，大家有機會都可以去嘗試，在這裡就不再一一講解。
關於濾鏡，今天就先說這麼多，然後大家晚安！
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