僭客逐東流·凌亂向江頭
茉語清瀾
每早六點 與你相約
《不如歸去弄扁舟》
讀淞雲詞《臨江仙·暮春》
詞作者：淞雲 詞話：文瀾
主播丨茉清 編輯丨曼語
厭對芸窗春色重，
厭聞翠羽啾啾。
青陽暮矣逐東流，
不堪回首
憔悴怕新愁。
但屈指花開幾日，
光陰如擲悠悠。
恨春盡僭客難留，
競隨水去，
凌亂向江頭。
註：
僭客：春花。翠羽：翠鳥。青陽：春天。
——淞雲詞《臨江仙·暮春》
「一萬年太久，只爭朝夕。」光陰似箭，飄忽若水，看似漫長，實則即逝。紛擾世間，何以解憂？ 我選擇了在古箏曲《水影飄花》的旋律中閱讀，渴望在淞雲詞中找一個安靜的角落，淡然觀雲捲雲舒，任花開花謝。
那些漸行漸遠的時光，曾經的美好，終會被歲月滌盪。一些憔悴的回憶，令你唏噓、感嘆。我卻執著於詞人所追崇的不以物喜、不以己悲的低調，持一種微波不興的姿態。
塵世間，有人喜奼紫嫣紅的烈艷，有人愛淺碧清容的淡然。詞人淞雲厭對芸窗春色重，厭聞翠羽啾啾。看似出乎常情，但經仔細回味，卻又恰合常理。這個時節，溫馨的春即將逝去，隨之會帶走許多美妙的瞬間和感動。淞雲表面的生厭之情，其實是其你內心對春的深深眷戀也。歐陽修曾有詞吟：「門掩黃昏，無計留春住」。歲序匆匆，留下的，難道只是一些薄淺的回憶與幽幽的嘆惋嗎？
淞雲起筆 一個「厭」字的兩次疊用，透露出其傷春念遠之情，濃郁而不失溫婉，少了凄厲哀傷之調。
青陽暮矣逐東流，不堪回首，憔悴怕新愁。 其實人一生，不知要歷經多少劫難，遭遇多少沉浮，每當我們回眸時，也不過就幾個黃昏，一場花事而已。有人說，「二十歲的臉是天生的，三十歲的臉是生活雕刻的，而五十歲的臉，就是你靈魂的模樣」。這是對生活的一種領悟，一種懂得。一切似乎已改變，一切又恍若重生。只願我們不世俗、不隨流、持一顆篤靜的心。
但屈指花開幾日，光陰如擲悠悠。 季節轉換，無聲無息；花開花謝，匆匆不語，許多人事，隨了流水，多少印痕，逐了落花。一轉身，已非昨日。
恨春盡僭客難留，競隨水去，凌亂向江頭。誰堪解這份落花有意，流水無情呢？這是一首借景抒懷，嘆春、惜春之作。淞雲於沉默的渡口張望，沒有方向的風，吹散了歲月的痕迹，也凌亂了詞人的步伐，細數著紛飛凋落的花瓣，輕描素箋滿懷的心事，於古韻墨香中徘徊。
恍然中，我們已走過了「恰同學少年，風華正茂」的年代，也流逝了「當今之世，捨我其誰」的韶華，油然想起了亞歷山大大帝送禮物的故事：他給了甲一大筆錢，給了乙一個省份，給了丙一個高官。 他的朋友聽到後，對亞歷山大說：「你要是一直這樣做下去，你自己會一貧如洗」。 亞歷山大回答：我哪會一貧如洗，我為我自己留下的是一份最偉大的禮物，希望啊。
當我捧起這份塵埃落定的懂得時，亦攬盡了詞人筆下的暮春芳菲。唯有一朵，沾上了我的衣襟。這份美好，定然是亞歷山大留給我的偉大禮物吧。也正如元好問詩曰：繁華落盡見真淳。
花也？人也？人比花簡，花比人靜。簡靜自然中，相互交融而又各得其所。
景與人為一，人外無景，景外無人。淞雲善用畫筆點染，用繪畫技法來填詞，以自然為師、為友，平遠構圖，對景物描摹，追求形似、神似，而不抽象誇張。這種客觀再現的獨特構思，反映了其審美取向，給人清逸淡泊的感受，意味遠在筆墨之外。
於詞中遙望彼岸，風輕了，雲淡了，再細觀江水長流，一切都遠了。那些花兒，那些故事，那些舊慮與新望，早已在淞雲山水清音的韻律中零落成泥，在暮靄沉沉的凌亂江頭遁無形跡。
人生本就是一個大浪淘沙的過程，那些最終留在你身邊的，才會春意盈懷，清香撲鼻。我自遠離《滿庭芳》的濃郁，散盡《雨霖鈴》的憂愁，在臨水的彼岸，淡看季節更替，不孤寂，不繁鬧；遠遠地拈花微笑，將一闋詞讀到無字。
作品簡介
淞雲詞簡介
淞雲詞多以山水田園為主要創作題材，詞宗兩宋，擅長寓情於景，詞風雅緻高潔，融前人所長，形成了自己獨特的文風。
詞話作者 文瀾70後，自由職業者，陝西米脂人。曾在《中華古韻》《中華詩詞》《徐州詩詞》《長白山詩詞》 《澳洲彩虹鸚》《中國詩歌在線》《名人》《盧氏文苑》等刊物雜誌和全國各大文學論壇發表過詩作。 詞作《鷓鴣天·凇韻》曾在2015年吉林霧凇冰雪詩詞徵集評選活動榮獲三等獎。
主播簡介
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