《走出非洲》給黑非洲帶去現代化的白人們
看點：一個愛慕虛榮的富家女，為了一個男爵夫人的稱號，遠嫁非洲。
劇情簡介：
凱倫（梅麗爾·斯特里普 Meryl Streep 飾）是一個愛慕虛榮的富家女，為了得到一個男爵夫人的稱號她離開故土丹麥遠嫁東非肯亞，然而男爵夫人的稱號並沒有給凱倫帶來美滿的婚姻生活。幸運的是在那片廣袤的土地上，凱倫可以經常外出打獵、探險，她漸漸的愛上了這片神奇的土地。 在一次打獵遇險時，凱倫邂逅了年青的英國貴族鄧尼斯（羅伯特·雷德福 Robert Redford 飾）。在遭遇婚姻的破裂和丈夫出走之後，凱倫獨立承擔起經營莊園的任務，在勞動的過程中，凱倫漸漸的與種植園裡的僕人們產生了深厚友誼，而她與鄧尼斯的關係似乎也有了進展。然爾命運之神並沒有從此讓凱倫一帆風順，一次大火讓她不得不出賣莊園從而緩解經濟的拮据，後來鄧尼斯駕機意外身亡又一次給了她沉重的打擊。在經歷了生命的磨鍊之後，凱倫最終告別了那片她灑下青春和熱情的土地……
該片在1986年的第58屆奧斯卡上榮獲了包括最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本在內7項大獎。
影評在下方
正文
這是奧斯卡有史以來，第一次將目光投向了黑非洲。故事是從1913年開始的，當時正是第一次世界大戰爆發前夕，帝國主義列強們瓜分非洲也到達了最頂峰。此時電影中的女主角凱倫，為了一個名分，不惜遠嫁到非洲。不過她的丈夫伯若，是一位喜歡沾花惹草的貴族。這段貌合神離的婚姻，並沒有擊垮樂觀的凱倫，反而讓她收穫了愛情。雖然最終凱倫，孑然一身，離開了生活了20年的非洲。但她用女性特有的細膩故事，讓人們了解了那片神秘的土地，以及她那段不算平凡的愛情。
為非洲帶去文明的白人們
20世紀初的女性，並沒有得到太多的地位，特別是在保守的英國。凱倫作為一個遠嫁到非洲，並遭遇婚姻不幸的女性。她的堅強和樂觀，是值得人們稱道的。電影中的她，或者說那群來自文明社會的紳士們，給黑非洲帶去了信仰、文明以及現代化。這種傳教士的心態，更多的是一種對低端文明的施捨，以及對沒有皈依一神教的種族的諄諄教導。
在男人中找到一席之地的凱倫
但他們沒有想過的是，給黑非洲帶來死亡、貧窮和落後的恰恰是這群白人。劇可靠統計，從16世紀開始的黑奴貿易，起碼造成黑非洲損失了2億多人口。這種青壯勞動力的損失，以及原生文明的破壞，是難以估量。電影里的白人貴族們，儼然擺出一副文明的指引人的姿態。把非洲黑人的形象，基本描繪成了奴僕、差役、寵姬和野蠻人。這其實依舊是一部，叫做非洲的白人電影。
異域永遠是美麗愛情誕生的地方
電影無疑是在歌頌，凱倫這個一個堅強的現代化女性。婚變、疾病、破產以及情人的離去，都沒有打垮她。這也讓她最後得到了男性俱樂部，所有成員的敬意。毫無意義的是，好萊塢電影中的女性形象，逐步發生了變化。從《馬蒂》中老母親的保守，《金粉世界》中琪琪的順從，《窈窕淑女》中被束縛的伊莉莎、《安妮·霍爾》開始萌發的獨立傾向，到《母女情深》中女性獨立的摸索。而《走出非洲》中的凱倫，可以說已經跟男性平起平坐了。無論是對於婚姻的主動、還是對於農場的經營，都是她一個人在努力的追逐著命運。與《母女情深》中奧羅拉不同是，最終凱倫也沒有依附於男性。雖然她的遭遇是悲慘的，但她要比大部分男性都活的精彩。這或許就是人在上帝面前是平等的，最好例證吧。
具備女性覺醒意識的女主角
肯亞的美麗是第一無二的，有一望無際的草原和峽谷，也有乞力馬扎羅的雪。這片迷人又充滿野性的地方，正適合厭倦了高樓大廈、勾心鬥角的城市人去寄情山水。社會的發展、科技的爆發，讓人們漸漸迷失了本我。
美麗的肯亞，美麗的東非大平原
美麗的令人神往
電影中凱倫的情人丹尼斯，或許就是這麼一個想要寄情山水的人吧。相對於禮法和文明，他更加喜歡狩獵和沉默的非洲伴侶。雖然他開著汽車和飛機把妹，但他似乎並不想回到所謂的文明世界。這種想法，無疑是矛盾的，既想要科技進步帶來的便利，又想要原始的景色，讓自己能夠超脫。當然這種中產階級的美國式生活方式，其實是好萊塢極為推崇和推廣的。這或許就能夠解釋，他們不願意讓某些原生態的地方，去經歷工業化帶來的污染和痛苦吧。
世界如此的寬廣
何必為那些苟且如此費盡心機
電影中的非洲，被描繪成了一塊世外桃源，這裡包容著不為現代城市人，所接受的一群異己分子。從單身貴族到開放婚姻，從跨越膚色的愛情到肆意獵殺野生動物。精神文明的發展，在約束著人們的行為規範的同時，也在扼殺人們的一些追求，這或許就是所謂的大道缺一吧。在人類的生活大大改善了之後，卻生活的並不快樂，特別是那些敏感的中產階級，總是感覺自己缺點什麼。
開著飛機撩妹還是很好的
不過可能成本有點高
人與自然，總是要妥協的。就像婚姻一樣，兩個不肯讓步的人，總是會最終分道揚鑣。黑人和女人，向來是好萊塢政治正確的不二題材。電影《走出非洲》把兩項題材一併融合，片中女主角最終也走出了「非洲」，回歸了主流文明。這也表達了導演，希望女性能夠迷途知返，回歸傳統和主流的思想。
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